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技巧集體項目的音樂(lè )舞蹈選擇和訓練論文
為了更好地準備#加今年九月的世界技巧錦標賽，我們根據這次訪(fǎng)英隊出訪(fǎng)介紹，認為我們國家技巧水平在難度上雖然還有一些問(wèn)題(如男四、男雙項目的第一套)外，存在的主要問(wèn)題是整套動(dòng)作的組織編排以及音樂(lè )、舞蹈的選擇和應用。在這個(gè)問(wèn)題上我國目前情況和國際水平差距很大。如英國隊技術(shù)水平在國際上并不算高，但在音樂(lè )、舞蹈編排上顯著(zhù)超過(guò)我們。音樂(lè )、舞蹈不僅在得分比重上占很大成份(沒(méi)有音樂(lè )扣一分，沒(méi)有舞蹈也扣一分)，而且直接影響到觀(guān)眾的情緒和比賽效果。
從第二屆世界錦標賽情況上看，蘇聯(lián)、保加利亞、波蘭、匈牙利隊以及英國隊無(wú)論是男子項目還是女子項目，在音樂(lè )選擇上都具有某種獨特風(fēng)格，舞蹈動(dòng)作和音樂(lè )特點(diǎn)相結合，甚至在專(zhuān)項技巧中也揉進(jìn)舞蹈特有的動(dòng)律I例如蘇聯(lián)男子雙人是在伴奏的配合下編出富有詩(shī)意的啞劇，波蘭女子三人是在波蘭舞蹈豪邁的進(jìn)行曲配合下表演有趣的帶有游戲特點(diǎn)的動(dòng)作。并且羅漢造型令人驚奇地與這套舞蹈溶為一體。保加利亞男子雙人是利用旋律的音響效果發(fā)揮威力;運動(dòng)員在做個(gè)人動(dòng)作時(shí)音樂(lè )的特點(diǎn)與本人動(dòng)作結合在一起，當做雙人技巧時(shí)音樂(lè )聲音明顯的停了下來(lái)，把觀(guān)眾的情緒都吸引到運動(dòng)員的驚險動(dòng)作中去;英國女子三人的音樂(lè )舞蹈具有明顯的東方特點(diǎn)……�？傊麄冊谝魳�(lè )的選擇和舞蹈的編排上注意吻合，各具風(fēng)格，雙人、三人、四人動(dòng)作協(xié)調一致，干凈整齊，富有表現力，給觀(guān)眾留下深刻的印象。
相形之下，我國技巧運動(dòng)員不僅在音樂(lè )、舞蹈的選擇上素材貧乏，更大的問(wèn)題是舞蹈動(dòng)作不能表現音樂(lè )的詩(shī)點(diǎn)，舞蹈動(dòng)作和專(zhuān)項難度動(dòng)作脫節，加上運動(dòng)員普遍地缺乏內在表現力，而部表情心板，組織編排大多數顯得松散、凌亂、結構不嚴。因此成套動(dòng)作盡管難度很大，但效果卻較差。
從一九八年全國技巧冠軍賽的調研材料中可以看出各隊在音樂(lè )、舞蹈方面的基本情況：
1.音樂(lè )選材方面：參加這次甲組比賽的全國11個(gè)省市代表隊共74套動(dòng)作(男子四人第一套除外)中只有10套是中國音樂(lè )(其中還有一首是:S復一次)占總數的13.5%，其余都是外國音樂(lè )，大部分是電子音樂(lè )。這些音樂(lè )M復用的很多，其中僅“卡序曲”就有5套動(dòng)作用它，“卡門(mén)”的另-?樂(lè )段也有3套動(dòng)作同用，另外如“西班牙斗牛士”、“我的太陽(yáng)”、“搖籃曲”、“春之歌”、“天鵝之死”、“多瑙河之波”、“啤酒桶波爾卡”……等等也都各用2—3次之多。這些重復音樂(lè )占全部外國音樂(lè )的33%左右，以上數字官力地說(shuō)明了目前各隊音樂(lè )選材之貧乏。
除音樂(lè )選材還存在著(zhù)選擇不恰當的現象，如個(gè)別隊選擇了解放前的流行歌曲，有的選了哀傷曲調。相對來(lái)說(shuō)80年杭州比賽中音樂(lè )、舞蹈選用得體比較協(xié)調配合的有廣東女子三人項目第一、二套，廣西女子雙人第一套，四川隊混合雙人項目參加測驗的隊第二#、四川隊男四第二套以及湖南隊女子三人(帶有民族風(fēng)格)，云南女雙把體操中的跳步子技巧揉進(jìn)成套編排等等。還有其它一些隊音樂(lè )、舞蹈方面也有許多特點(diǎn)不再-.-.例舉�？傊麄児餐奶攸c(diǎn)是各具風(fēng)格，有所創(chuàng )新。
2.舞蹈選材方面：74套舞蹈動(dòng)作中從“多林鐘”的爵士舞組合或其它現代舞中取材的有13套，占總數5%,取材西班牙舞蹈的有12套，占總數16.5%，這兩種合起來(lái)占34%。取材中國民間舞的僅有3套，占總數5.4%，其余是一般芭蕾舞的動(dòng)作或特點(diǎn)不明顯的動(dòng)作。
隨著(zhù)技巧運動(dòng)的發(fā)展，對音樂(lè )、舞蹈的編排要求越來(lái)越高，特別是為了在國際比賽中取得優(yōu)異成績(jì)，要求我們教練、運動(dòng)員一定要提高音樂(lè )、舞蹈的修養。我們目前的狀況，是12個(gè)省市中有專(zhuān)職音樂(lè )、舞蹈老師不多。有的隊雖然有專(zhuān)職教師，但多是剛剛接觸技巧項目。對于音樂(lè )、舞蹈的專(zhuān)項要求不太熟悉，缺乏了解。加之大部分教練員、運動(dòng)員缺乏音樂(lè )的基本知識。因此在選擇音樂(lè )、舞蹈時(shí)產(chǎn)生一定的盲目性，受條件所限錄音質(zhì)量也不高。直接影響了成套動(dòng)作效果。
舞蹈的訓練也存在一定問(wèn)題：由于比賽規則中沒(méi)有象對難度、質(zhì)量那樣的明確具體的扣分標準，教練員、運動(dòng)員對舞蹈訓練重視不夠，反正動(dòng)作一開(kāi)始音樂(lè )有了，動(dòng)作一結束音樂(lè )停了，(即便停在半音階上)隨便地比比劃劃、蹦蹦跳眺，只要沒(méi)什么晃動(dòng)腳下干凈，就扣不了什么分。至于面無(wú)表情，動(dòng)作無(wú)表現力，更談上扣分了。這樣一來(lái)有的隊沒(méi)有按排舞蹈課(男隊員多些)，即便上了舞蹈課運動(dòng)員中也有許多不認真練，舞蹈老師苦于不好要求。
總的說(shuō)來(lái)音樂(lè )、舞蹈以及組織編排上卻存在許多問(wèn)題，但近幾年來(lái)我國技巧運動(dòng)在專(zhuān)項難度音樂(lè )、舞蹈上、組織編排上有一定進(jìn)步也是不能否定的�？墒菫榱嗽诩磳⒌絹�(lái)的國際比賽中獲得勝利，我們必須認真對待所存在的缺點(diǎn)。
多年來(lái)由于“四人邦”的干擾、破壞，使我們在思想上造成極大混亂。加上長(cháng)期沒(méi)有和國際上交往，耳目閉塞、知識缺乏。使我們在接受外來(lái)的一些東西時(shí)存在一定的盲目性，難于鑒別真偽好壞。為了更好地學(xué)習外國好的、先進(jìn)的東西，發(fā)展我們自己的東西，提高自己的水平，杭州比賽期間我們走訪(fǎng)了浙江省藝術(shù)學(xué)校的舞蹈老師，以及浙江省文化局、文聯(lián)、歌舞團的音樂(lè )和舞蹈專(zhuān)家。并借閱了一些有關(guān)資料，開(kāi)了座談會(huì )，對音樂(lè )、舞蹈的一些基本概念有了初步認識。下面就談?wù)勗谶x擇音樂(lè )、舞蹈時(shí)應注意哪些方面：各種音樂(lè )都有好有壞，我們選擇的時(shí)候要注意素材的出處(來(lái)源)，哪個(gè)樂(lè )團演奏的，誰(shuí)指揮，格調高低，演奏水平。如：外國音樂(lè )分好幾類(lèi)，有交響樂(lè )、民間音樂(lè )等等。交響樂(lè )團演奏的作品格調都比較高，演出多半都是古典音樂(lè )。作品有深有淺，深的富于哲理性不大容易理解，淺的有一些富于民族風(fēng)格或圓舞曲等較有群眾性，但總的說(shuō)來(lái)都是正規音樂(lè )會(huì )上的東西，格調高。另外一些獨奏家如鋼琴、小提琴、大提琴等獨奏家，演出作品格調也高，也都是在正規音樂(lè )會(huì )上演奏的。其它有些幾個(gè)人的小樂(lè )隊的演奏東西，就要特別當心，一般屬于低一級的多數在酒吧間、飯館舞庁演泰。是為了一般人酒足飯飽后娛樂(lè )，或作廣告牌子或作商品賺錢(qián)，這種曲子格調比較低，勢然不一定都是壞的，但是沒(méi)什么價(jià)值的多，黃色的也有。選用時(shí)不當心就會(huì )出笑話(huà)，出洋相。至于爵士樂(lè )，電子樂(lè )的鑒別也一樣，不能一概而論，它屬一種民間音樂(lè )，經(jīng)過(guò)大樂(lè )團提煉加工后也可上大雅之堂。
舞蹈也分許多種類(lèi)，如：芭蕾舞、民間舞、民族舞、古典舞、現代舞、爵士舞。每種又分許多派別，芭蕾舞里就分古典芭蕾和現代芭蕾以及先鋒派，其中又有俄羅斯派，丹麥皇家學(xué)派、美國學(xué)派、法國學(xué)派……等等許多派�，F就大家關(guān)心的幾種舞蹈，談?wù)勎覀兊恼J識：現代舞是從古典芭蕾舞中分出來(lái)的一個(gè)派別。目前在國際上非常流行，過(guò)去兩派尖銳對立，現在統一起來(lái)互相借鑒。特別是芭蕾舞演員(一般練了三年以后)都要學(xué)現代舞，以提高表現力�，F代舞也學(xué)點(diǎn)_芭蕾，但少�，F代舞和爵士舞不是一回事，它有點(diǎn)象咱們的藝術(shù)體操，完全不是扭擺動(dòng)作。爵士舞是一種民間舞，基礎來(lái)源于黑人舞蹈，美國人把它提煉出來(lái)和自己民族的特點(diǎn)結合起來(lái)跳的民間舞。Disco(的斯扣)舞，是當今，在美國和世界上的流行舞蹈，完全是在舞廳里、在家里跳的即興舞蹈，隨眺舞人自己發(fā)揮擺什么姿勢不限，多是青年人跳。我們在學(xué)習外國舞蹈動(dòng)作時(shí)要注意選擇。
我們國家是多民族的，有悠久的歷史的和文化。音樂(lè )舞蹈素材非常豐富，要認真吸取這方面精華，但也不應排除外來(lái)的，如爵士音樂(lè )的格調的素材若拿來(lái)再創(chuàng )造也會(huì )取得高格調，同樣，舞蹈也是一樣，芭蕾舞、古典舞、現代舞、爵士舞都屬不同流派，手段是為目的服務(wù)的。要吸取其精華，做到為我所用，不能簡(jiǎn)單地一概肯定或一概否定，要做到洋為中用，古為今用，以我為主兼收并蓄。
幾點(diǎn)建議：
一、組織編排要改進(jìn)，舞蹈和專(zhuān)項動(dòng)作要緊密結合溶為一體，一氣呵成。
克服脫節、停頓、等待的現象，舞蹈和單人動(dòng)作要同步，整齊、對稱(chēng)，采用節奏性強幅度大的動(dòng)作。拋接動(dòng)作增加些遠距離，高騰空的飛行動(dòng)作增加驚險性提高質(zhì)量�？朔䲣伣雍箅S便移動(dòng)的習慣。造型結構多樣化。上下法要巧妙有變化，克服單一化。合理地利用場(chǎng)地，避免過(guò)于集中。整套動(dòng)作路線(xiàn)應是一個(gè)美麗的圖案。
二、強調舞蹈動(dòng)作的表現力。
什么是表現力?我們理介表現力是運動(dòng)員借助肌肉活動(dòng)，形體姿態(tài)表達內在情感的一種能力，動(dòng)作要富于情感，要有風(fēng)度。這對技巧運動(dòng)員來(lái)說(shuō)是非常重要的，但又是十分艱巨的任務(wù)。整套動(dòng)作的價(jià)值主要取決于動(dòng)作的難度，但是組織驤排，尤其是動(dòng)作表現力對烘托氣氛，突出難度又起著(zhù)十分重要的作用，我國雙人、三人、四人項目技巧運動(dòng)員，在動(dòng)作的表現力上存在著(zhù)相當大差距，眼睛無(wú)神，動(dòng)作呆板、缺乏韻律，沒(méi)有交流(各做各的)?——尤其混合雙人項目，兩人不敢對視，哪里還談得上動(dòng)作情感的交流。其它項目即使想要表現，也苦于不得法，例如：在實(shí)際表演中舞蹈動(dòng)作有單純要胳膊的現象，而我國藝術(shù)老前輩在這方面有豐富經(jīng)驗，積累了豐富的表演規律，我們應當努力吸取有益的東西來(lái)充實(shí)自已。
三、教練員、運動(dòng)員要上音樂(lè )課，一定要盡快提高音樂(lè )素養。把音樂(lè )課納入訓練計劃。
個(gè)關(guān)健。從比賽中也可看出，要取得好的理想的效果，必須具備構成一套理想動(dòng)作的三要素，即音樂(lè )、舞蹈編排及運動(dòng)員的表現力。音樂(lè )方面，一首好的樂(lè )曲，不僅能起到烘托整套動(dòng)作的作用，而且能幫助掩蓋運動(dòng)員表演上的某些不足。我們在給四人組編排時(shí)，選用了中央樂(lè )團演奏的日本樂(lè )曲《伐術(shù)歌》中的一段。此曲氣勢磅礴，音域寬廣，雄壯有力，節奏歡快，旋律優(yōu)美，時(shí)起時(shí)伏有明顯的高潮，很適合男子四人的特點(diǎn)。
在舞蹈動(dòng)作設計和專(zhuān)項布局中，我們考慮到四人組的專(zhuān)項技術(shù)好，有世界潮流動(dòng)作，具備獨創(chuàng )和驚險性。成套動(dòng)作必須突出專(zhuān)項，專(zhuān)項中突出重點(diǎn)動(dòng)作，根據運動(dòng)員的耐力，要讓高難度動(dòng)作在體力充沛的情況下發(fā)揮，布局要合理。另外，考慮到四人組的舞蹈基礎差，舞蹈動(dòng)作的選擇要既簡(jiǎn)單又不一?般化，不宜多而要整齊，不能復雜而要干凈，特點(diǎn)要明顯，前呼后應，一氣呵應。
根據運動(dòng)員的情況我們開(kāi)始設計了一組集體造型，開(kāi)始，運動(dòng)員在緊張的音樂(lè )聲中，邁著(zhù)矯健的步伐走向場(chǎng)內，隨著(zhù)樂(lè )曲變幻各種隊形、路線(xiàn)，接著(zhù)將成套中最精采的動(dòng)作“拋雙重轎”安排在音樂(lè )的最高峰，使高難、罕見(jiàn)的動(dòng)作得到烘托，能抓住觀(guān)眾的情緒�！耙徊ㄎ雌�，一波又起”，借助音樂(lè )的高潮，緊接著(zhù)又連拋二周，1080度轉體等動(dòng)作更是扣人心弦。最后，在音域寬廣的音樂(lè )中完成各種跟斗、大跳等動(dòng)作。在“向四個(gè)現代化進(jìn)軍”的造型中結束全套動(dòng)作，這套動(dòng)作的特點(diǎn)是：豪放開(kāi)闊，氣勢軒昂。
(四)各項目的特點(diǎn)、風(fēng)格要鮮明
抓住各項目的特點(diǎn)，編排舞蹈是很重要的，不能使人看后有“差不多”的感覺(jué)。女雙應盡量表現女性的特點(diǎn)、柔軟、優(yōu)美、細膩;男雙要充分體現力量的美，動(dòng)作雕塑性強;素有芭蕾雙人舞之稱(chēng)的混雙則應抒情，造型別致，配合協(xié)調，動(dòng)作韻味無(wú)窮。還有女三、男四等，一定要抓住運動(dòng)員的性格特征編排音樂(lè )和動(dòng)作。
目前，我國技巧的難度已趕上和接近了世界先進(jìn)水平，不足的是舞蹈訓練及編排、運動(dòng)員的舞蹈意識和藝術(shù)修養。我國已加入了國際技聯(lián)，今后要想在世界比賽中取得好成績(jì)，并給人留下深刻的印象和“美”的欣嘗，就必須重視和加強對舞蹈藝術(shù)素養的培養。舞蹈訓練應在平日訓練中占一定的比例。
現在，技巧中的舞蹈訓練及編排還處在摸索階段，國內比賽中新穎的編排不斷涌現，我們要不斷總結經(jīng)驗，取百家之長(cháng)，結合自己本隊的特點(diǎn)，在技巧舞蹈的編排上不斷創(chuàng )新，為提高我國技巧運動(dòng)的水平做出貢獻。以上是我對舞蹈訓練及編排的-些不成熟的想法及做法，有很多問(wèn)題還有待于我們舞蹈教師和教練員、運動(dòng)員一起在實(shí)踐中共同努力去解決。
四、舞蹈訓練要納入訓練計劃，手段可以多樣化，以便提高形體的表現能力。
教練員和舞蹈老師密切配合做到分工不分家，把舞蹈課擺到一定位置上。
五、在國際規則的基礎上，根據我國技巧運動(dòng)現狀，制定特殊要求，對音樂(lè )舞蹈、組織編排提出高標準要求，定出細致具體扣分標準。確定特殊要求，以促進(jìn)我國舞蹈音樂(lè )質(zhì)量上的提高。
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