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淺談小提琴大師的演奏風(fēng)格
摘要：小提琴的演奏是一門(mén)具有悠久歷史并且高雅脫俗的音樂(lè )藝術(shù)，近一世紀來(lái)，小提琴的演奏藝術(shù)在近代和現代的藝術(shù)家手中得到了突飛猛進(jìn)的發(fā)展。這些提琴大師的演繹風(fēng)格具有多變性、特色性演奏風(fēng)格的準確把握性，他(她)們演奏的作品篇篇都是精華之作，他(她)們是小提琴藝術(shù)領(lǐng)域中一筆極其珍貴的財富。通過(guò)對這些藝術(shù)大師的深入了解，你將逐步發(fā)現每個(gè)音樂(lè )作品在不同的演奏家手中都能獲得最高價(jià)值的體現，對我們今后的小提琴演奏也會(huì )有極大的幫助。
關(guān)鍵詞：小提琴大師;風(fēng)格;演奏
克萊斯勒是新世紀小提琴演奏藝術(shù)更新的第一人。他生于奧地利維也納，12歲在巴黎音樂(lè )學(xué)院比賽獲第一名，23歲在維也納舉行首次個(gè)人音樂(lè )會(huì )，兩年后在卡內基音樂(lè )廳演奏塔蒂尼的《魔鬼的顫音》并且自己譜寫(xiě)該曲的華彩片段。他曾于30年代來(lái)到中國上海。他在技術(shù)更新方面有著(zhù)杰出的貢獻，在左手上，他突破了當時(shí)僅在慢速演奏的部分揉弦，強調在快速演奏和分弓演奏中也需要揉弦，這種歷史性的創(chuàng )新打破了延續幾百年的左手傳統，為音樂(lè )演奏的歌唱性更加完善。同時(shí)，他又強化了滑指技術(shù)的采用，在伊薩依的基礎上采用滑音換把，用二、三指代替四指揉弦，因此能得到更加圓潤的音色。這種替換方法在我們今后的演奏中較為實(shí)用。
浪漫主義演繹的代表人埃爾曼，被后人譽(yù)為20世紀中最有代表性的小提琴演奏大師之一。他是一位猶太血統的俄裔美國小提琴家，幼年時(shí)就獲得“神童”的稱(chēng)號。8歲時(shí)就演奏貝利奧的《第七小提琴協(xié)奏曲》，13歲就被譽(yù)為天才小提琴演奏家。他的演奏風(fēng)格準確、細膩，并且精美華貴，從來(lái)都不為單純的炫技和膚淺的速度表現演奏。他演奏的每一部作品都是將精湛地技藝與強烈的音樂(lè )內涵結合在一起，達到彼此融通的演奏境界。埃爾曼的一生中幾乎將當時(shí)所有的小提琴作品都精湛的體現過(guò)，代表性的演奏多數為俄羅斯作曲家的作品，如：格拉祖諾夫的《a小調小提琴協(xié)奏曲》，柴可夫斯基的《D大調小提琴協(xié)奏曲》等，都成為他演奏藝術(shù)的化身，是當時(shí)最為權威的詮釋
埃爾曼是一位感情豐富的音樂(lè )家，他不僅能吧內心的情感與準確的技術(shù)結合在一起，并且具有驚人的演奏氣質(zhì)，是一位偉大的、魅力無(wú)窮的浪漫主義大師。
現代提琴藝術(shù)之神海菲茨。俄國美籍小提琴家，具有猶太血統，7歲時(shí)演奏門(mén)德?tīng)査傻摹秂小調協(xié)奏曲》，11歲在維也納和萊比錫等地演出，20年代曾到中國演出。海菲茨的演奏藝術(shù)活動(dòng)極其豐富，并且是一位室內樂(lè )演奏大師，與大提琴家皮亞蒂格爾斯基、中提琴演奏家普利羅姆斯、著(zhù)名的鋼琴家魯賓斯坦一起組成超水平的室內樂(lè )重奏組，演奏了大量古今優(yōu)秀的室內樂(lè )作品，使室內樂(lè )演奏達到了出神入化的地步。他的演奏方式在某些方面極為獨特，演奏速度極快，甚至快于其他演奏家一倍以上，盡管如此快的演奏速度，卻絲毫損害不了他的魅力性演繹。對于快速跳弓、連頓弓、飛跳弓、拋弓技術(shù)的掌握簡(jiǎn)直到了爐火純青的地步，無(wú)論多快、多難的樂(lè )句他都能夠清晰的演奏，并且保持極為精確的音準，在這點(diǎn)上，他可以說(shuō)是古今最為突出的演奏家。
海菲茨的左手具有各種滑指技巧，并且他的揉弦變化豐富，他的揉弦技術(shù)與右手絕妙的運弓結合一起，成為他演奏風(fēng)格中的突出標志。他一生演奏了幾乎所有的小提琴作品，并且能夠背譜演奏數十部高難度的小提琴作品，這是幾十年的刻苦訓練的成果。他對作品總是反復推敲、不斷改進(jìn)，直到最后找到理想的演奏方法為止。海菲茨是我們這個(gè)時(shí)代中最值得懷念的音樂(lè )巨人。
在他們之后，又不斷涌現出眾多才華橫溢的小提琴演奏家，如：米爾斯坦、小提琴藝術(shù)史上的超級巨星大衛、奧依斯特拉赫，天才大師梅紐因，現代技巧大師里奇，剛勁有力的風(fēng)格代表科崗，當代小提琴王帕爾曼，全能大師朱克曼等等。
女性的小提琴家有奧地利維也納的小提琴家莫里尼，英年早逝的美國小提琴家內弗，波蘭的小提琴家埃達・亨德?tīng)�，波蘭華沙的小提琴家萬(wàn)達・威爾克米爾斯卡，韓國的小提琴家鄭京和，德國小提琴家索菲・穆特。她們是小提琴藝術(shù)領(lǐng)域中綻放迷人的色彩和演繹完美藝術(shù)的杰出女性代表。
從這些小提琴藝術(shù)家的身上，我們看到了音樂(lè )的無(wú)限內涵，聆聽(tīng)到每部作品在大師的演繹下的藝術(shù)真諦，無(wú)論是圓潤的音色和極富內涵的演奏風(fēng)格，還是左右手高超的炫技，都與他們從小刻苦學(xué)習以及日后的不斷鉆研密不可分的，我們在這迅速發(fā)展的藝術(shù)時(shí)代，應該勇于繼承、發(fā)揚這些音樂(lè )家的提琴演奏藝術(shù)，并且開(kāi)拓新的藝術(shù)領(lǐng)域，讓我們共勉!
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