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貝多芬小提琴奏鳴曲的創(chuàng )作風(fēng)格探討
《第七小提琴奏鳴曲》反映了貝多芬理想與現實(shí)的矛盾，也展示了浪漫主義樂(lè )派的創(chuàng )作特征，下面是小編搜集整理的一篇探究貝多芬小提琴奏鳴曲創(chuàng )作風(fēng)格的論文范文，供大家閱讀借鑒。
路德維希·凡·貝多芬是世界音樂(lè )史上的巨人，他一生致力于音樂(lè )創(chuàng )作，為后人留下了豐富的音樂(lè )作品。貝多芬的音樂(lè )作品具有豐富的感情色彩，作品中蘊含了豐富的人生哲理和思想感悟，也充滿(mǎn)了對世界和平的暢想以及對于愛(ài)情和生活的感悟。在貝多芬的音樂(lè )創(chuàng )作中，有超過(guò)了80%的作品都是通過(guò)小提琴奏鳴曲的形式進(jìn)行了演奏，其中最為經(jīng)典的作品是第五“春天”，第七，第九“克魯采”以及第十等。這些音樂(lè )作品的問(wèn)世，不僅僅為當時(shí)的音樂(lè )界提供了豐富的演奏內容，也為后人留下了珍貴的音像資料和學(xué)習的典范。在貝多芬的眾多作品中，尤其以《第七小提琴奏鳴曲》的研究比較少，只是在貝多芬的人生哲理、處事思想和創(chuàng )作感悟中見(jiàn)到，諸如，《貝多芬音樂(lè )與人生》《貝多芬鋼琴作品的正確演釋》及《貝多芬傳》等。對音樂(lè )家作品的了解更需要對音樂(lè )家音樂(lè )創(chuàng )作的背景進(jìn)行分析和了解。因為音樂(lè )的創(chuàng )作來(lái)源于生活，通過(guò)對貝多芬在創(chuàng )作過(guò)程中的人生經(jīng)歷的感悟，可以更為深刻的了解《第七小提琴奏鳴曲》這一音樂(lè )作品所蘊含的豐富內涵和作者的深刻思想境界。而我也通過(guò)對這一作品的演奏過(guò)程中，領(lǐng)悟到作品所具有的生活氣息，領(lǐng)悟到了一些演奏技巧和音樂(lè )風(fēng)格上的特點(diǎn)。本文在進(jìn)行作品的創(chuàng )作背景分析的角度上，對貝多芬小提琴奏鳴曲的創(chuàng )作風(fēng)格進(jìn)行了探討。
一、第七小提琴奏鳴曲的創(chuàng )作背景
1800年貝多芬維也納的一次公開(kāi)舉行的音樂(lè )會(huì )上，演奏了《第一交響曲》等音樂(lè )作品。同年，貝多芬在教Giulietta·Guicciard彈鋼琴時(shí)，與其相戀。由于社會(huì )地位的不同，Giulietta·Guicciard沒(méi)有選擇貝多芬，而是選擇了加倫貝格伯爵。失戀給貝多芬帶來(lái)了巨大的痛苦，也使得音樂(lè )家陷入到了深深的孤獨中去。隨著(zhù)而來(lái)的是貝多芬疾病而帶來(lái)了耳聾，這種精神上的痛苦和疾病所帶來(lái)的身體上的痛苦的雙重折磨使得貝多芬精神處于崩潰的邊緣。正是在這種巨大的痛苦下，貝多芬完成了人生中最為輝煌的巨著(zhù)之一《第七小提琴奏鳴曲》。作品體現了貝多芬頑強的意志力，也給貝多芬的音樂(lè )創(chuàng )造帶來(lái)了巨大的靈感。此時(shí)的貝多芬有旺盛的創(chuàng )作精力，創(chuàng )作的大量?jì)?yōu)秀的作品，貝多芬小提琴作品的創(chuàng )作也是在這一時(shí)期逐漸走向頂峰。但也正是此時(shí)，他的耳疾也越來(lái)越嚴重了。對于一個(gè)音樂(lè )家來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是最大的打擊，此時(shí)的貝多芬不愿與人交往，而他此時(shí)苦悶的心情，在作品中也有所體現，可以說(shuō)，貝多芬的音樂(lè )創(chuàng )作富含了音樂(lè )家豐富的情感生活和過(guò)人的精神世界。
二、貝多芬第七小提琴奏鳴曲的作品特點(diǎn)
1.力度
《第七小提琴奏鳴曲》是依據古典古典主義的創(chuàng )作原則進(jìn)行力度變化，實(shí)現樂(lè )曲中力度的對比�！兜谄咝√崆僮帏Q曲》每一樂(lè )章都以鋼琴曲開(kāi)始，隨著(zhù)旋律的發(fā)展而進(jìn)行力度變化。整曲的力度變化范圍擴展到ff和pp，豐富了樂(lè )曲的變化。在《第七小提琴奏鳴曲》第三樂(lè )章諧謔曲中，貝多芬通過(guò)sf實(shí)現重音表達，這種表述方法帶來(lái)的音樂(lè )方面的變化是在不同的節拍位置上可以進(jìn)行不同的處理，音樂(lè )演奏過(guò)程中可以充分的促使欣賞者感受到意外。依據整個(gè)樂(lè )句的強弱來(lái)控制力度的變化，但要區分其與f的演奏效果。力度控制既可以準確地體現情緒的變化，又可以分清樂(lè )曲的線(xiàn)條和層次，更好地把握樂(lè )句的發(fā)展和變化。
2.內容與形式的完美融合
雖然《第七小提琴奏鳴曲》符合古典樂(lè )派的風(fēng)格，但這種符合并不是完全依存于這種風(fēng)格方面的創(chuàng )作。這種風(fēng)格的表現形式不拘泥于傳統形式，而是按照音樂(lè )發(fā)展進(jìn)行曲式類(lèi)型的搭配，諸如，貝多芬將幻想曲式融入到第二樂(lè )章中的展開(kāi)部。貝多芬為了突出《第七小提琴奏鳴曲》的風(fēng)格特點(diǎn)，加強樂(lè )曲的思想感情，賦予了曲子開(kāi)頭的速度術(shù)語(yǔ)。這樣不僅表達了貝多芬內心的苦悶，也豐富了樂(lè )曲的感情色彩。
3.戲劇性的對比因素
在《第七小提琴奏鳴曲》的第二樂(lè )章中，整個(gè)音樂(lè )作品的主部主題和副部主題之間形成明顯的對比，也就是在整個(gè)音樂(lè )風(fēng)格方面既體現在調性和音調上，又體現子在音樂(lè )性格上。音樂(lè )材料不僅發(fā)揮承上啟下的作用，還起到前后呼應的作用。樂(lè )曲的主題材料出現在開(kāi)頭、再現部和尾部處，發(fā)揮呼應、擴展和連接的作用，實(shí)現了作品的對立和統一。
4.豐富的和聲語(yǔ)言
雖然《第七小提琴奏鳴曲》是在傳統大小調和聲的基礎上創(chuàng )作的，但融入變化和弦來(lái)加強作品的情感效果。在《第七小提琴奏鳴曲》作品中，經(jīng)常出現下屬、重屬、和重屬導七的轉位的和弦，以及附屬和那不勒斯六和弦，更加準確地表達了貝多芬的細膩、豐富和深邃的感情。
5.和聲手法的創(chuàng )新
在《第七小提琴奏鳴曲》和聲需要發(fā)展階段，貝多芬采用離調和轉調手法，加強和聲在樂(lè )曲的動(dòng)力和緊張度。通過(guò)織體和位置的不斷變化以及和弦音的使用，增強樂(lè )曲音響的充實(shí)感。同時(shí)，在《第七小提琴奏鳴曲》調性對比、織體對比中，和聲材料出現色彩的明暗、力度的強弱和旋律線(xiàn)條的高低等方面的對比，增強了樂(lè )曲表現力，提高了樂(lè )曲的戲劇性效果。
三、對貝多芬《第七小提琴奏鳴曲》的創(chuàng )作風(fēng)格的理解
1800年以后，貝多芬在音樂(lè )創(chuàng )作風(fēng)格上更為獨立，這個(gè)也和音樂(lè )家個(gè)人的成長(cháng)經(jīng)歷密切相關(guān)，貝多芬在創(chuàng )作思想上也逐步擺脫了對于海頓，莫扎特的風(fēng)格影響，并逐步顯現出其在音樂(lè )創(chuàng )作中素偶具有的天賦。在這一時(shí)期，貝多芬完成了大量的音樂(lè )作品的創(chuàng )作。其中就有《第七小提琴奏鳴曲》，還有著(zhù)名的《D大調小提琴協(xié)奏曲》和《第三交響曲》至《第八交響曲》的6首交響曲等，這個(gè)階段無(wú)論是音樂(lè )風(fēng)格的成熟度還是音樂(lè )家作品的創(chuàng )造力來(lái)看都是十分豐富的，也逐步奠定了音樂(lè )家在音樂(lè )史上的積極地位。
創(chuàng )作《第七小提琴奏鳴曲》時(shí)，正是貝多芬慢慢從疾病，感情困擾，經(jīng)濟帶給他的巨大打擊里慢慢堅強，振作起來(lái)的時(shí)候。正如他自己所表述的那樣：“我要扼住命運的喉嚨，它不會(huì )壓倒我。啊!活著(zhù)有多么美好，我愿意生活一千次。”
所以奏鳴曲里充分體現了他的這些情感，在整個(gè)音樂(lè )創(chuàng )作風(fēng)格角度來(lái)看，樂(lè )曲里有怒吼，有憂(yōu)郁，有回憶，也有對生活的憧憬，這種多重的音樂(lè )風(fēng)格構成了整個(gè)作品的跌宕起伏的音樂(lè )效果。而作為演奏者，我也力圖把這些情緒都能夠表現出來(lái)，而這也是最難的地方。貝多芬的作品被公認為在音樂(lè )上處理上最難的，他的作品往往看起來(lái)容易，可當你走入其中的時(shí)候，才能體會(huì )到每一個(gè)音符都很難演奏好。很多情感上，力度上難以進(jìn)行準確把握，這是我在演奏這首奏鳴曲時(shí)最深刻的體會(huì )。
貝多芬《第七小提琴奏鳴曲》除了主、下屬、屬三大基本功能和弦外，廣泛利用了大小調體系的其他和弦。貝多芬在繼承亨德?tīng)柡桶秃盏暮吐暿址ǖ幕A上，更自由地使用不協(xié)和音和半音，并且運用半音和等音轉調等技法，使《第七小提琴奏鳴曲》的調性范圍大為擴展，充分發(fā)揮了調性布局在曲式構成和表達思想情感方面的作用。這在第二和第四樂(lè )章里尤為突出，在演奏第二樂(lè )章的時(shí)候，運弓和對音準的把握是重中之重。因為他運用了很多半音，等音的技法。而四樂(lè )章則體現了貝多芬在曲式，調性上的奇思妙想，也充分體現了他自成一派的獨特創(chuàng )作性。
《第七小提琴奏鳴曲》的基本原則是：對比主題最初分別在不同調性上陳述(呈示部);繼而是變化發(fā)展，主題分裂，和聲調性轉移(展開(kāi)部);最后是對比主題統一在主調上再現(再現部)�！兜谄咝√崆僮帏Q曲》由4個(gè)樂(lè )章組成，各樂(lè )章在表情、速度、調性和曲式等方面具有對比呼應的關(guān)系。在這四個(gè)樂(lè )章中，每一次主題的出現都呈現不同的情感變化，表現形式也不同�？墒窃诿總�(gè)樂(lè )章的最后總能與開(kāi)頭有微妙的互動(dòng)關(guān)系。這些豐富的變化，各種作曲技巧的運用都得《第七小提琴奏鳴曲》從三首奏鳴曲中脫穎而出。說(shuō)明貝多芬在這一時(shí)期的作品開(kāi)始往巔峰發(fā)展。在法國大革命風(fēng)暴的洗禮的影響下，貝多芬在《第七小提琴奏鳴曲》中突出特征是“通過(guò)斗爭，達到勝利”的英雄般的毅力和熱情。
同時(shí)，《第七小提琴奏鳴曲》反映了貝多芬理想與現實(shí)的矛盾，也展示了浪漫主義樂(lè )派的創(chuàng )作特征�！兜谄咝√崆僮帏Q曲》中樂(lè )思開(kāi)闊，浮想聯(lián)翩，又邏輯嚴密，形式嚴謹，而且作品內容充實(shí)，往往悲劇性和喜劇性交織，嚴肅與詼諧配合�！兜谄咝√崆僮帏Q曲》在創(chuàng )作技巧上精益求精，達到了前所未有的高度，又用平易通俗的音樂(lè )語(yǔ)言表述。因此，貝多芬的《第七小提琴奏鳴曲》贏(yíng)得了廣大聽(tīng)眾的喜愛(ài)。
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