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談貝多芬D大調小提琴協(xié)奏曲的創(chuàng )作特征
摘要：本文將試圖從他的D大調小提琴協(xié)奏曲的創(chuàng )作特點(diǎn)，樂(lè )曲結構以及表現形式等方面來(lái)闡述貝多芬在創(chuàng )作中的交響性思維。作為一位承前啟后的音樂(lè )家，貝多芬在這首樂(lè )曲的創(chuàng )作上承襲了他的前人對奏鳴曲式的貢獻，同時(shí)又追求最有效的方法來(lái)承載他的思想和感情。而在表現形式上又非常注重獨奏樂(lè )器的音樂(lè )性與思想性。樂(lè )曲無(wú)論在形象的生動(dòng)豐富方面，規模的宏偉以及構思的嚴謹集中方面都可以和他的交響樂(lè )相媲美。
關(guān)鍵詞：創(chuàng )作特點(diǎn)；樂(lè )曲結構；交響性思維；表現形式
貝多芬是跨越兩個(gè)世紀，連接古典樂(lè )派和浪漫樂(lè )派的音樂(lè )巨匠。在貝多芬的作品中，充分反映了前輩的成就，諸如亨德?tīng)栆魳?lè )的英雄性、群眾性因素與巴赫深邃的哲理性和宏偉的氣魄。如果從音樂(lè )風(fēng)格的歷史演變來(lái)看，他的創(chuàng )作從形式、體裁到風(fēng)格都承襲了以海頓、莫扎特為代表的古典主義風(fēng)格，具有音樂(lè )邏輯感、均衡感和以動(dòng)機為基礎材料構建“宏偉大廈”的方法。由于社會(huì )變革和自身的才能，貝多芬極大的發(fā)展和改變了古典音樂(lè )的風(fēng)格。他一共寫(xiě)了七部器樂(lè )協(xié)奏曲，其中有五部鋼琴協(xié)奏曲，一部小提琴協(xié)奏曲，一部小提琴、大提琴、鋼琴三重協(xié)奏曲。在這些作品中除了第一、第二鋼琴協(xié)奏曲屬于他早期的作品外，其余都是他在創(chuàng )作成熟時(shí)期所寫(xiě)的作品。他的這些協(xié)奏曲無(wú)論在形象的生動(dòng)豐富、規模的宏偉，以及構思的嚴謹集中方面都可以和他的交響樂(lè )相媲美。協(xié)奏曲為貝多芬提供了一種大眾喜愛(ài)的形式。最流行的是《D大調小提琴協(xié)奏曲》和他的第三、第四、第五鋼琴協(xié)奏曲。本文將重點(diǎn)介紹他的D大調小提琴協(xié)奏曲第一樂(lè )章。
一、貝多芬D大調小提琴協(xié)奏曲的創(chuàng )作背景
貝多芬最早萌生寫(xiě)小提琴協(xié)奏曲的念頭是在1790年一1792年間，D大調小提琴協(xié)奏曲完成于1806年間。這個(gè)時(shí)期貝多芬對他的學(xué)生約瑟芬尼·布倫斯威克產(chǎn)生了深厚的愛(ài)情，并在她家的莊園里渡過(guò)了愉快的夏天。這首協(xié)奏曲的樂(lè )譜于1808年8月在維也納首次出版。
這首D大調小提琴協(xié)奏曲在創(chuàng )作手法上基本遵循了莫扎特在協(xié)奏曲中確立的一些原則，如第一樂(lè )章奏鳴曲式的主題和雙呈式部的寫(xiě)作手法。而貝多芬在這一基礎上又進(jìn)行了新的發(fā)展，如在獨奏樂(lè )器與樂(lè )隊的關(guān)系上，改變了以往在莫扎特協(xié)奏曲中樂(lè )隊只起伴奏角色的做法，提升了樂(lè )隊的作用，使樂(lè )隊與獨奏樂(lè )器共同發(fā)展樂(lè )曲的音樂(lè )形象。樂(lè )隊所表現出強烈的激情和令人振奮的緊張度也完全有別于莫扎特協(xié)奏曲中意大利式甜蜜如歌的樂(lè )隊音響。后人曾評論說(shuō)這是首“由小提琴助奏的交響曲”。其次，在獨奏樂(lè )器的演奏技法上該樂(lè )曲也頗具特色，莫扎特或許認為協(xié)奏曲應該令人“賞心悅目”，要使“音樂(lè )行家和音樂(lè )愛(ài)好者都能夠接受”，在演奏方面“不應太難”，這或許是由于音樂(lè )家對歌劇的偏愛(ài)。而貝多芬則是以交響性的思維來(lái)看待協(xié)奏曲的。他完美地繼承了法國三位小提琴作曲家(維奧蒂、克羅采、羅德)對小提琴演奏技巧的發(fā)展，在樂(lè )曲中加入了許多裝飾性變奏與華彩性樂(lè )段，又在情緒發(fā)展方面與樂(lè )隊保持著(zhù)嚴謹的統一。
二、貝多芬D大調小提琴協(xié)奏曲第一樂(lè )章的創(chuàng )作手法
第一樂(lè )章采用帶有雙呈式部的奏鳴曲式寫(xiě)成，D大調，快板，第一呈式部((1^88)小節，先由樂(lè )隊進(jìn)行呈式，樂(lè )隊的演奏由定音鼓單獨敲擊四個(gè)音后進(jìn)入。定音鼓在這里的使用是很有創(chuàng )意的，并具有實(shí)際的意義，這五個(gè)音(第五個(gè)音與樂(lè )隊同時(shí)奏響)在樂(lè )隊中多次出現，時(shí)而承接，時(shí)而對比，配合旋律音型為樂(lè )曲英雄性的氣概定下基調，與之相對應出現的是流暢而莊重的主題((2^}9)小節，連接部由1$小節開(kāi)始至42小節，其中pp-ff (26小節~29小節)的強烈對比與全體樂(lè )隊的頓奏使連接部顯得激動(dòng)亢奮。這是具有英雄性的曲調，副部主題由43小節開(kāi)始至76小節，性格是溫文爾雅的，作為第一呈式部的副部在性格上比較相近，不產(chǎn)生對比，只是作為簡(jiǎn)略的呈式，待到以后的段落中再進(jìn)行發(fā)展，因為第一呈式部具有引入的性質(zhì)。結束部77小節至ss小節樂(lè )隊在力度上由強漸弱，為獨奏小提琴的出現做了鋪墊。在第一呈式部中樂(lè )曲的主要主題都已出現，這也是雙呈式部協(xié)奏曲的特點(diǎn)之一。
第二呈式部(89^224)小節。主部89到117小節與第一呈式部有所不同，在獨奏的主部主題之前有一段(89 ^} 101)小節，引子建立在D大調的屬七和弦的裝飾性樂(lè )句，呈現一種大波浪式的起伏，大部分的旋律無(wú)樂(lè )隊伴奏，更使其顯得連貫，流暢，體現出高雅的格調，這種可以展現小提琴獨特魅力的華彩性樂(lè )句，在當時(shí)也是較為常見(jiàn)的。值得一提的是這個(gè)具有獨特作用的引子，在樂(lè )曲的展開(kāi)部中對其進(jìn)行重復與展開(kāi)，而沒(méi)有用主部的主題材料，這種極富個(gè)性的做法也體現了作曲家對引子的偏愛(ài)。對尾聲也是如此。貝多芬交響曲常會(huì )有個(gè)比較龐大的尾聲，常被視為第二個(gè)展開(kāi)部。再加上貝多芬一貫的做法—擴大的展開(kāi)部，使得這首長(cháng)達535小節的第一樂(lè )章在長(cháng)度上遠遠超過(guò)了他的前人，可見(jiàn)古典時(shí)期的奏鳴曲發(fā)展模式已無(wú)法容納貝多芬廣博的思想和浩瀚的樂(lè )思了。
主部(102^-118)小節。同第一呈式部一樣由定音鼓的敲擊引出主題，建立在D大調的屬和弦，主題性格不變，但在音型上作了變化，保留了骨干音增加了裝飾性的音符(102^ 109)小節，顯得更為立體、生動(dòng)。樂(lè )隊的弦樂(lè )組為獨奏的分解和弦式上行音階做了背景陪襯，并模仿了定音鼓的節奏與音響效果。弦樂(lè )組所奏的音是升D，違反了當時(shí)的和聲教學(xué)法則，在當時(shí)還引起了不小的非議，但正是這個(gè)不期而至的升D音卻給樂(lè )曲增添了幾分戲劇性。連接部(119^143)小節，調性從D調至d調至F調到了E調作為向副部的過(guò)渡，連接部的材料先由樂(lè )隊進(jìn)行呈現，之后再交給獨奏聲部，這一特點(diǎn)也體現在其后的副部當中，這也可以顯示出該樂(lè )曲的交響性特點(diǎn)。副部143^177小節，先由樂(lè )隊完整呈式副部主題，之后由獨奏接過(guò)，副部主題明澈柔美，從容均勻，充滿(mǎn)了溫暖和喜悅，從主題形象上來(lái)看，主部主題和副部主題并不具有反差，性格相近，也可以看作是對一個(gè)形象從兩個(gè)方面的描寫(xiě)。開(kāi)朗而莊重的主部主題是形象的外部刻畫(huà)，氣息悠長(cháng)而寬廣的副部主題又是對形象內涵的寫(xiě)照，而連接部激昂有力的帶有英雄性的曲調將內外兩種氣質(zhì)連接起來(lái)，呈現給人一個(gè)真實(shí)而生動(dòng)的形象，這或許就是貝多芬對自己的形象的描繪。小提琴獨奏的副部只陳述了4小節，之后又交還給了樂(lè )隊，獨奏樂(lè )器做加花變奏為樂(lè )隊進(jìn)行伴奏，完整的副部主題則是由交響樂(lè )隊來(lái)展現，由弦樂(lè )隊齊奏出寬廣的主題更加深了主題形象的內涵。在段落的結尾處，獨奏小提琴經(jīng)過(guò)兩次漸強和旋律的擴展塑造出了呈式部的高潮(176^-177)小節，在樂(lè )隊強有力的支撐下為樂(lè )曲形象注入了一種頑強不息的斗爭性格。結束部(178 ^r 224)小節，A大調，由樂(lè )隊先呈式主題，獨奏小提琴做了些分解和弦、變奏等裝飾，還有意猶未盡的感覺(jué)。
展開(kāi)部(224-365)小節。貝多芬在這個(gè)龐
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