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試析肖邦即興曲的創(chuàng )作特征
論文關(guān)鍵詞：肖邦 即興曲 鋼琴 浪漫主義 風(fēng)格
論文摘要：肖邦即興曲是肖邦創(chuàng )作中的一種體裁，本文針對他的四首即興曲的創(chuàng )作進(jìn)行了較為系統的分析和討論。由肖邦本身的創(chuàng )作特征引入到他在即興曲創(chuàng )作上的風(fēng)格特點(diǎn)，并詳細分述了四首即興曲的創(chuàng )作風(fēng)格特征。
一、肖邦和他的即興曲
弗雷德里克·肖邦l810年生于波蘭(18l0～1849)，父親是法國人，母親是波蘭人。肖邦于9歲舉行他首次公開(kāi)的鋼琴演奏，并早年即開(kāi)始音樂(lè )會(huì )巡回演出，但最終他在巴黎找到了他的音樂(lè )之家。
“即興曲”①一詞，一般是指作曲家未經(jīng)事先預備而臨時(shí)作戰的樂(lè )曲，即往往是一時(shí)靈感的流露。即興曲是肖邦鋼琴曲的其中一種體裁，他一共創(chuàng )作了四首，這種樂(lè )曲體裁絲毫沒(méi)有確定音樂(lè )的性質(zhì)。這個(gè)名稱(chēng)是舒伯特開(kāi)始采用的。仔細地研究肖邦的即興曲，就能發(fā)現，所討論的這些小品既有不同于他所創(chuàng )作的其它體裁作品的特點(diǎn)，而且每首之間也各有特點(diǎn)。
肖邦的即興曲創(chuàng )作與創(chuàng )作風(fēng)格有很大的關(guān)系。與其它肖邦的作品一樣，他的即興曲旋律抒情流暢，具有豐富的歌唱性。他的即興性首先表現為他的“自由速度”常出現在由快速跑動(dòng)的音符所裝飾的樂(lè )句中。肖邦的音樂(lè )常常會(huì )被這種即興性的自由快速跑動(dòng)的樂(lè )句裝飾的很華麗，使音樂(lè )的進(jìn)行具有較大的隨意性。
二、分述四首即興曲的風(fēng)格特點(diǎn)
以下從肖邦的四首即興曲，升c小調作品第66號、降A大調作品第29號、升F大調作品第36號、降G大調作品第5l號，②來(lái)分述它們各自的特點(diǎn)。
1、升c小調即興曲作品第66號。
這首作品在演奏方面難度極大，內容深奧且富于幻想，這是肖邦二十四歲時(shí)(1834年)的作品，卻直到他去世之后，才在樂(lè )譜夾內被后人發(fā)現，于l855年出版。標題《幻想》則為出版時(shí)所取。
《幻想即興曲》(升c小調，作品第66號)是肖邦死后由凡塔那發(fā)表的作品之一。樂(lè )曲的第一段是激動(dòng)的快板(A1legm agitato)，從織體上來(lái)說(shuō)，它是一種手指練習曲。中段(如歌的中板（ModeratocantabileJ)是肖邦最優(yōu)秀的明朗如歌的抒情篇章之一�？偟囊魳�(lè )性質(zhì)以及某些音調使人回想起降D大調前奏曲的第一段�！爸邪迦绺琛钡闹黝}甚至在肖邦的歌唱性主題中也是突出的，因為它特別意味深長(cháng)、溫存迷人，旋律的發(fā)展也特別舒暢。再現部比第一段更加激越，更加強烈，但漸漸地激情平息下來(lái)，在尾聲快結束時(shí)，再次出現中段安詳、如歌的主題。這首作品能說(shuō)到許多人、甚至最年輕的鋼琴音樂(lè )演奏者的心坎里、想象中去。十六分音符音型的很有效果的轉動(dòng)、在激動(dòng)地快板一A1legroagitat0(二二拍子一a1labreve)速度中跑動(dòng)的經(jīng)過(guò)句的光彩，會(huì )蓋過(guò)某些音型細節——復合節奏(左手留戀音伴奏背景上的右手偶數節奏)，這個(gè)復合節奏在整個(gè)作品里從頭到尾都一直保持著(zhù)，還有對十六音符迅跑的迷戀會(huì )叫人看不見(jiàn)其旋律價(jià)值，而這是用絕妙的結構音型的方法創(chuàng )造出來(lái)的。
2、降A大調即興曲作品第29號。
這是最明朗、最爽快地一首即興曲。主段看起來(lái)是兩個(gè)聲部，而實(shí)際上隱藏著(zhù)好幾個(gè)聲部。右手奏的快速旋律優(yōu)美如歌，熔器樂(lè )性于一爐。樂(lè )曲的構成為三部曲式，全曲以喧囂、戲謔、敏捷的形態(tài)貫通，其左右手的連續三連音的搖動(dòng)音型非常迷人。
這首即興曲的第一段也是快速度Allegroassai，quasiprsto。但是這是沒(méi)有幻想即興曲那種烈火般的激情，而是一般輕盈優(yōu)美、充滿(mǎn)生活樂(lè )趣的音樂(lè )；即使在快速度里也很容易捉摸到肖邦的主題中那優(yōu)美的旋律樂(lè )匯。中段起初是一支寬廣而安詳的歌曲性旋律。從這里而引申出一段音樂(lè )，聽(tīng)起來(lái)好象熱情的愛(ài)之表白。這里，旋律形象的發(fā)展是肖邦典型的：悠緩的歌調一轉而成朗誦，然后又變成了裝飾的變奏。
楊·克萊欽斯基③認為：“這首旋律華麗的阿拉伯風(fēng)格的樂(lè )曲只能是具有天鵝絨般的手指的家才能彈奏�！雹芡昝赖氖种讣夹g(shù)表現在使用各種擊鍵法上。在快速彈奏中占主導的是用“捶擊”發(fā)音法，這種方法一般講可以保證準確和均衡地選擇聲音。但是這個(gè)方法對演奏降A大調即興曲首尾兩部分不合適。這里手指落鍵的角度要縮小，所謂“平淺的手指”；在保持各次擊鍵的選擇性的同時(shí)，應配合相應的踏板，做出那種“天鵝絨般”觸鍵的印象�；粑骺说脑�(huà)也和克萊欽斯基的意見(jiàn)吻合。他把這首降A大調即興曲成為：“充滿(mǎn)高貴的優(yōu)雅，以某種溫柔的聲音見(jiàn)長(cháng)，就即興性而言，是所有肖邦的即興曲中，最具有陽(yáng)光透過(guò)噴射的泉水時(shí)的那種燦爛，或者可比之為噴射而出的香檳酒�！�
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3、升F大調即興曲作品第36號。
“肖邦創(chuàng )作中最有價(jià)值的作品之一”——萊希藤特里特這樣評價(jià)——這作品是很難裝進(jìn)常規的曲式框框里去的。作品第一主題孝行板(Andantino)在肖邦的即興曲里是不典型的，性格上是沉思的，開(kāi)始時(shí)左手的固定低音的引子，引子的模式成了六小節樂(lè )句的伴奏，帶有調式影響的次中音聲部的和聲特性以及田園詩(shī)般平靜的旋律特點(diǎn)，這些都預告這是一首具有非凡結構和內涵的作品。從遠景看，可見(jiàn)平平靜靜開(kāi)始的作品是怎樣借助節奏緊縮(附點(diǎn)節奏、三連音、三十二分音符)，始終如一地激活自己穩重、被把握于四分音符里的陳述樂(lè )流的；它跨進(jìn)了各種不同的感情緊張狀況領(lǐng)域，(這些狀態(tài)都是在各種創(chuàng )作技巧如固定低音、變奏等支持下成形的)，但還到底保持住了它全部的完整性。這之所以成為可能，是因為整體保持了不變的速度，這速度創(chuàng )立了一個(gè)有力的框架，作曲家顯然就是把情緒和尖銳沖突的圖象這個(gè)真正的萬(wàn)花筒安進(jìn)了這框架里。所以要求極其認真地選擇恰當的速度(小行板-Andamino)這速度爾后可以讓你在技術(shù)上和表情上令人滿(mǎn)意地展現三連音變奏和三十二分音符的段落。
4、降G大調即興曲作品第51號。
此曲深具美德魅力，但在肖邦的即興曲中是很少被演奏的。樂(lè )曲柔美、雅致，采用三部曲式。肖邦的權威研究賈尼克斯說(shuō)：“相對方向蛇行一般的二聲部律動(dòng)及旋律型，使人想起第一即興曲，不過(guò)兩者的性格完全不同。初期有新鮮的特征，后期是病態(tài)似的不安，有哀傷的特征。松懈無(wú)力的半音階進(jìn)行及三度、六度音之連續動(dòng)搖后，中段有了很大的安定感，尤其呈示了降D大調和弦的力與熱，有非常優(yōu)異的雄辯效果。不過(guò)，這里還是有哀傷的半音階經(jīng)過(guò)音及輔助音。而那些憂(yōu)郁的、斷斷續續的伴奏情緒一點(diǎn)也不快活。樂(lè )曲本身雖然很美麗，但整個(gè)是處在不健康、有待拯救的情緒中。
肖邦的其它行家也都強調了在他的創(chuàng )作中這一體裁的沙龍式的考究和優(yōu)雅的特點(diǎn)。但是對降G大調即興曲，除了上述特點(diǎn)外，人們還在其中看到肖邦創(chuàng )作晚期所具有的特征——技巧的完美和表達的成熟。根據塔·席林斯基的說(shuō)法，降G大調即興曲是“一件稀有高貴的瑰寶”，“產(chǎn)生于他創(chuàng )作的最燦爛的時(shí)期”。
三、結束語(yǔ)
肖邦的即興曲不是憑空產(chǎn)生的，而是有一定的繼承性。他尊重古典傳統，尊重巴赫、莫扎特繼承和吸收了古典音樂(lè )中許多優(yōu)秀的東西。肖邦吸收了貝多芬后期音樂(lè )的一些成分，此外，肖邦也受到意大利歌劇特別是貝里尼(Bellini)的影響同時(shí)代意大利歌劇的抒情性與他的風(fēng)格協(xié)調一致。肖邦在即興曲創(chuàng )作中繼承了前人的東西，吸收了各種的許多有益成分，但他的音樂(lè )又絕不模仿照搬，而是不斷探索，大膽創(chuàng )新，他開(kāi)創(chuàng )了許多屬于他自己的新的風(fēng)格。對于肖邦來(lái)說(shuō)，更重要的則是他的獨創(chuàng )性，可以毫不夸張地說(shuō)，肖邦即興曲都是他所獨創(chuàng )的，獨創(chuàng )在肖邦的音樂(lè )中占據了十分重要的位置。
肖邦即興曲，體現了肖邦音樂(lè )在世界上受到無(wú)可比擬的歡迎，也表明存在著(zhù)一定量的演奏者在曰益增厚的新的和文明現象的積淀下，對今天已經(jīng)遙遠、往往不被理解的那個(gè)世界正在消失。只有真正的天才才能把我們帶回那個(gè)肖邦的思想、理想和感情的時(shí)代，就像陽(yáng)光驅散籠罩著(zhù)無(wú)奈的探索中的昏暗。無(wú)論是《幻想即興曲》，還是其它的作品，都體現出了他個(gè)人獨特的風(fēng)格特征。肖邦音樂(lè )令人驚訝的普及、各大洲的鋼琴家對這音樂(lè )的贊賞，都會(huì )令他們進(jìn)入這個(gè)著(zhù)了魔的世界，去體驗那音樂(lè )的神奇。
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