探析現代主義繪畫(huà)的表現方法

摘要：西方諸多現代主義繪畫(huà)藝術(shù)的新樣式和表現方法與傳統繪畫(huà)藝術(shù)的差別在于：前者用的是動(dòng)力學(xué)方法，后者用的是靜力學(xué)方法。本文對現代主義繪畫(huà)的表現方法——動(dòng)力學(xué)方法進(jìn)行了分析和研究。

關(guān)鍵詞：現代主義繪畫(huà)表現方法動(dòng)力學(xué)方法靜力學(xué)方法
　　
　　西方現代主義繪畫(huà)已有近百年的歷史了，從野獸派和立體派到構成主義和超現實(shí)主義，從抽象表現主義到波普藝術(shù)再到極簡(jiǎn)藝術(shù)和觀(guān)念藝術(shù)，一個(gè)接一個(gè)的藝術(shù)運動(dòng)和流派相繼產(chǎn)生，歐洲數千年的藝術(shù)傳統和價(jià)值觀(guān)念發(fā)生了徹底動(dòng)搖，“反傳統”已成為各藝術(shù)流派的共同旗幟和宣言。各種觀(guān)念、技法和材料都被藝術(shù)家多角度、多層次地體現、實(shí)驗和運用，創(chuàng )造了諸多視覺(jué)藝術(shù)的新樣式和表現方法。從總體上看，他們所用的藝術(shù)表現方法與傳統繪畫(huà)的藝術(shù)表現方法的差別在于：前者用的是動(dòng)力學(xué)方法，后者用的是靜力學(xué)方法。
　　傳統藝術(shù)所用的是靜力學(xué)方法。這種靜力學(xué)方法的主要特點(diǎn)是：1. 描繪物象自身的靜態(tài)關(guān)系；2. 描繪事件、細節、性格之間的靜態(tài)關(guān)系。
　　畫(huà)家描繪物象自身的靜態(tài)關(guān)系，主要是指靜態(tài)的塊面、比例、透視、形體結構關(guān)系。說(shuō)它是靜態(tài)的，是因為一切畫(huà)面都是假定對象在瞬間暫停下來(lái)。
　　文藝家描繪事件、細節、性格之間的靜態(tài)關(guān)系，確立了以下兩種靜態(tài)模式：
　　1. 性格——情節模式。按照這種模式，一切敘事作品中的人物，都必須有不同的性格。不同性格之間的矛盾沖突構成情節。情節總是由序幕、開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結局、尾聲幾個(gè)部分組成，由具體的細節、事件、場(chǎng)面來(lái)體現。
　　2. 封閉性靜態(tài)結構模式。關(guān)于這種封閉性靜態(tài)結構模式的特點(diǎn)，弗洛伊德指出有五點(diǎn)：⑴ 作品中的英雄人物都有安全感，都有一種感覺(jué)：“我不會(huì )出事的！”；⑵ 所有的作品中都有一個(gè)主角；⑶ 作品中總會(huì )有某個(gè)女人愛(ài)上了主角；⑷ 作品中的人物都嚴格地分成好人和壞人；⑸ 作者仿佛坐在人物的大腦里，而從外部觀(guān)察其他人物。
　　現代主義文藝家認為，按照這種靜態(tài)模式雖然可以編出許多引人入勝的故事，但不符合生活的真實(shí)和現代社會(huì )的特點(diǎn)。于是，現代主義文藝家提出了動(dòng)力學(xué)方法。
　　立體派畫(huà)家格萊茲說(shuō)：“從德拉克洛瓦以來(lái)，畫(huà)家們對學(xué)院派挑戰，他們給予一個(gè)在運動(dòng)的形式里生動(dòng)的動(dòng)力主義以?xún)?yōu)先地位，超過(guò)空間中固定體積不動(dòng)的畫(huà)面形式�！狈病じ哒J為現代繪畫(huà)“將趨赴更精微——更多的音樂(lè )、較少雕塑�！彼�主張用互補色來(lái)表現人們的情感顫動(dòng)和“火熱的情緒活動(dòng)”。德勞奈更進(jìn)一步“想創(chuàng )造物象各元素間節奏關(guān)系”，尋求“節奏性法則的新多樣性”①�！段磥�(lái)派宣言》則公開(kāi)宣稱(chēng)：“人須再現動(dòng)力的感覺(jué)……我們必須來(lái)解說(shuō)自然，就在于我們在畫(huà)布上把物象作為節奏的啟始或延續來(lái)再現。這種節奏是物象自己在我們的感性功能里激引起的……宇宙之力應當在繪畫(huà)中作為一種力的感受而得到表現……運動(dòng)和光摧毀肉體的物質(zhì)性�！雹�
　　從以上言論可以看出，現代派藝術(shù)家所提出的“動(dòng)力學(xué)方法”，就是“超越空間中固定體積不動(dòng)的畫(huà)面形式”，意在打破以往的以靜態(tài)的透視、塊面、比例、結構關(guān)系為特征的靜力學(xué)方法，主張遵從審美動(dòng)力學(xué)原理，運用講究節奏、意念關(guān)系的動(dòng)力學(xué)方法。
　　所謂審美動(dòng)力學(xué)，是指主體的審美力對審美對象的把握。這種動(dòng)力學(xué)的特點(diǎn)是：⑴ 強調主體審美力的充分發(fā)揮，認為一切優(yōu)秀的藝術(shù)品不過(guò)是人的本質(zhì)力量的對象化；⑵ 強調內在的力（意念）而不是編造的“現實(shí)幻象”；⑶ 強調外在的力（運動(dòng)——節奏）。
　　藝術(shù)表現的動(dòng)力學(xué)方法，就繪畫(huà)而言，主要是指表現運動(dòng)式的節奏關(guān)系與意念關(guān)系。
　　
　　一、運動(dòng)式節奏關(guān)系
　　為了打破以往藝術(shù)所表現的“現實(shí)的幻象”，現代主義畫(huà)家從三個(gè)方面來(lái)描繪物象的運動(dòng)式節奏關(guān)系。
　　1. 描繪物象各元素之間的節奏關(guān)系
　　怎樣描繪物象各元素之間的節奏關(guān)系呢？德勞奈舉例說(shuō)：“例如一個(gè)風(fēng)景，一個(gè)婦女和一個(gè)塔之間的節奏關(guān)系。從各種破折里也產(chǎn)生了節奏、運動(dòng)、沖擊的中斷。破折，取消了聯(lián)續性……如果我們從物象出發(fā)，是不能做出什么的�！�
　　畢加索的《格爾尼卡》、杜桑的《下樓梯的裸女，第2號》、米羅的《月亮、女人、鳥(niǎo)》等所描繪的就是物象各元素之間的關(guān)系。畫(huà)家沒(méi)有從物象出發(fā)，而把物象分解成許多元素，或者抽出它的某個(gè)元素，找出它們之間內在的節奏關(guān)系，創(chuàng )造出新的作品。
　　《格爾尼卡》中的人和物，都被畫(huà)家分解了，他（它）們的一個(gè)部分以一種元素出現在畫(huà)面上。各元素之間的聯(lián)系，難以從外表來(lái)尋找，而應從內部探索，從它們的內在節奏關(guān)系來(lái)探索。畫(huà)面上強烈、震撼人心的運動(dòng)與節奏是佛朗哥政權雇用德國法西斯飛機轟炸格爾尼卡所形成的，深刻地表現了畫(huà)家對法西斯暴行的極大憤怒。
　　《下樓梯的裸女，第2號》則是把一個(gè)女人下樓梯的連續動(dòng)作分解成連續的元素，這些元素之間的運動(dòng)——節奏，構成動(dòng)力性畫(huà)面，表達了畫(huà)家的感受，暗示現代人生活節奏的加快。
　　2. 描繪色彩的節奏關(guān)系
　　現代派畫(huà)家放棄色彩透視和全色彩、全明暗的畫(huà)法，采用了多種方法，描繪色彩的節奏關(guān)系。德勞奈指出：“人們須尋得節奏性法則的新的多樣性，來(lái)替代那舊的畫(huà)面構架�！彼�認為畫(huà)面上色彩的運動(dòng)與節奏，是由互補色的“同時(shí)對抗”和“繞圈形地動(dòng)著(zhù)”。他說(shuō)：“色彩通過(guò)對抗性而繞圈形地動(dòng)著(zhù)。但是那些色彩，紅與綠，在中央對抗著(zhù)，產(chǎn)生極快的振動(dòng)……各種色彩反應著(zhù)如石投水后的圓圈，多個(gè)的浪圈能相疊，運動(dòng)也同時(shí)向著(zhù)相反方向進(jìn)行，因而一切處于相互影響中，具有‘同時(shí)性’�！彼�還說(shuō)：色彩“相互間的快、慢、或極速的振動(dòng)、間隔等，一切這些關(guān)系，構成一個(gè)不再是模仿性的繪畫(huà)的基礎�！雹郛吋铀鞫啻斡谩邦l閃”手法，來(lái)捕捉、表現形與色彩的運動(dòng)與節奏。例如他的作品《雙面人頭像》即是用此手法創(chuàng )作。另外，蒙德里安等還利用色彩的放射、跳躍，表現色彩的運動(dòng)——節奏。
　3. 描繪線(xiàn)條的節奏關(guān)系
　　《未來(lái)派宣言》說(shuō)：“一切物象通過(guò)它們的力線(xiàn)奔向無(wú)盡，波齊奧爾稱(chēng)之為物理的超越。我們所必須畫(huà)出的就是這些力線(xiàn)。我們必須來(lái)解說(shuō)自然，就在于我們在畫(huà)布上把物象作為節奏的啟始或延續來(lái)再現，這種節奏是物象自己在我們的感性功能里激起的�！雹苓@種力線(xiàn)就是有力度、運動(dòng)感、節奏感的線(xiàn)條。這種線(xiàn)條我們在克利和蒙德里安的一些作品中能夠見(jiàn)到�？死�的《鼓手》所使用的線(xiàn)條，近似中國書(shū)法的線(xiàn)條，有明顯的節奏感。
　　4. 描繪形的節奏關(guān)系
　　《未來(lái)派宣言》稱(chēng)：“我們拒絕直角形，我們稱(chēng)它為毫無(wú)熱情的——立體形、金字塔形，一切靜止形態(tài)。我們需要一切尖角形的激動(dòng)力，動(dòng)力性花紋裝飾，斜行的線(xiàn)，它們落在觀(guān)賞者眼里，像是從天上來(lái)的箭頭；旋轉的圈圈、橢圓形、螺旋形、翻轉來(lái)的立體（一個(gè)爆破的形象）；多聲與多節奏的抽象形體，它們符合

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