論分解和弦音型在鋼琴即興伴奏中的作用

摘要：分解和弦的應用極為普遍，并愈趨復雜，為和聲的一種重要織體類(lèi)型，有的作品僅用分解和弦構成。分解和弦伴奏織體，在歌曲伴奏中比較柔和，優(yōu)美，婉轉，多選用于抒情性歌曲。

關(guān)鍵詞：分解和弦 即興伴奏 作用
　　
　　一、分解式音型的基本形態(tài)及變化形式
　　
　　分解和弦織體,即通常所說(shuō)的琶音式伴奏音型,就是把和弦音按各音排列順序走向進(jìn)行變化，可以通過(guò)音區、節奏等方面，進(jìn)行各種多樣的變化。這類(lèi)織體抒情性強,廣泛,只要不是進(jìn)行曲等特殊體裁,一般都能運用。
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　　分解和弦音型在無(wú)旋律伴奏中，通常是左手彈奏一個(gè)低音 ，右手彈奏三個(gè)或四個(gè)和弦音，在有旋律伴奏中，則通常是右手彈奏旋律，左手彈奏低音與分解式音型，這時(shí)左手的分解和弦就必然超過(guò)八度。
　　分解和弦式音型的是和弦音的分散形式，由于這種音型流動(dòng)性強，因而具有抒情性流暢的特點(diǎn)，適合表現歌唱性的音樂(lè )形象和抒情歌曲體裁，適合于和聲節奏緩慢、旋律悠長(cháng)的抒情歌曲，常常描繪潺潺流水。由于節拍不同、和聲連接圖式的不同等，還將可以運用千變萬(wàn)化的形態(tài)。
　�。ǘ�）分解和弦音型的變化形式
　　1.和弦音順序的變化形式：三和弦的分解式音型通常在不同節拍條件下呈現出一種常用模式，但它在表現更為細致的音樂(lè )形象時(shí)，往往還不夠準確，也缺少變化。各音順序的變化可以產(chǎn)生各種不同的效果，根據各音之間的變化出現不同程度的波浪，然而波浪少了，說(shuō)明它的平穩性增加了，它的活躍成分相對減少了，也就造成抒情程度的變化。因此，在其基礎上將音型中各音改變排列順序，即可構成音型的變化形式。由于順序的變化，使伴奏音型在表現內容上更為細致、生動(dòng)、準確、靈活和豐富。
　　2.分解和弦節奏的變化形式：節奏的變化包括兩個(gè)方面的含義，一是節奏的放寬與緊縮，二是節奏的搭配與組合。節奏的變化往往與和弦順序的變化結合，節奏的變化會(huì )使伴奏音型的表現力得到較大的改變，從而使分解式音型的表現力更加豐富。
　　3.分解和弦奏法的變化形式：奏法的變化主要是指連接與斷奏的變化，由于這兩種奏法不同，就使伴奏音型體現出不同的音樂(lè )形象與表現特點(diǎn)。在音型樣式相同的情況下，連奏時(shí)通常具有抒情流暢的特點(diǎn)，而斷奏時(shí)則表現出歡快活潑的形象。在實(shí)際應用中，彈連奏的情況特別多，這樣就容易忽視斷奏的運用。分解式音型的斷奏具有比半分解式音型更為靈巧的表現特點(diǎn)。
　　4.分解和弦式音型的擴展形式：在有旋律伴奏中，單手的擴展形式較為自由，完全可以根據歌曲的需要而增減，或在音型的進(jìn)行方向上增加和弦的八度擴展。在無(wú)旋律伴奏中雙手銜接的擴展方式不僅比單手更加容易，其效果也大為豐富，它的擴展形式同樣也是在七伴奏音型進(jìn)行的方向上增加和弦的八度擴展。分解音型得以擴展而更加優(yōu)美流暢，自上而下的音型明顯的突出了明亮的音區色彩，使伴奏顯得格外輕盈、細膩、優(yōu)美。
　二、分解式音型在鋼琴即興伴奏中的作用
　　
　�。ㄒ唬┓纸馐胶拖野樽嘣阡撉偌磁d伴奏中具有烘托主題背景的作用如譜例《我的祖國》
　　《我的祖國》旋律優(yōu)美，富于抒情性。第一、第二樂(lè )句明亮開(kāi)闊的起句與平穩、悠揚的承句描繪了祖國河流，波浪翻滾的壯觀(guān)場(chǎng)面和田野稻浪飄香的優(yōu)美景色。由于是帶旋律伴奏為了更好的突出主題，采用后起拍上行分解和弦的伴奏織體。
　　有旋律伴奏是一種重復歌曲主要旋律的伴奏形式，使演唱者有音準的依靠。當重復主旋律時(shí)，又能將旋律加以恰當的變化，再加以伴奏織體間的表現力，給旋律增添新的色彩，使伴奏更為豐滿(mǎn)。帶旋律分解和弦織體類(lèi)型，旋律在織體的上方聲部，易突出歌曲的主旋律。（二）分解和弦音型在鋼琴即興伴奏中具有增強歌曲表現力、感染力的作用
　　如譜例《我親愛(ài)的爸爸》
　　這首歌曲，采用降A調式，左手運用分解和弦伴奏音型，增強了歌曲的流動(dòng)性，增強了歌曲的表現力、感染力。這部作品表達了女兒向父親吐露了與死者的侄兒相愛(ài)的實(shí)情，表達了自己生死不渝的感情。全曲以代表清純美麗的少女形象的音樂(lè )為前奏，旋律舒展，與中聲區起句緊密相連，上下行分解和弦伴奏把整首歌曲所表達的情感發(fā)揮的淋淋盡致，有效地把握住人物的內心情感，具有抒情性的感染力，使得歌曲更加的動(dòng)情。整首曲調結構簡(jiǎn)潔，節奏樸實(shí)，微微起伏搖蕩又平穩安靜，靜中有動(dòng)。
　　由于藝術(shù)歌曲要求演唱者要掌握好音準，樂(lè )感要強。而伴奏者更要致力于脫出旋律，緊隨演唱者的自由發(fā)揮。伴奏者根據音樂(lè )形象的發(fā)展，根據旋律的配置和聲，充分發(fā)揮鍵盤(pán)的音域和音色特點(diǎn)，給予伴奏織體的豐富創(chuàng )造。由于伴奏織體的相對應獨立，演奏者可運用某些演奏技巧，使伴奏更形象深化地刻畫(huà)音樂(lè )，使歌曲更富有感染力。尤其旋律伴奏中采用八度加分解和弦音，增強了歌曲旋律的力度和氣氛，易帶動(dòng)演唱者的情緒，而又使合唱保持音準。因此，這首歌曲描繪所要表達的意境和情緒，是伴奏織體與上方聲部歌聲的主旋律相配合組成一個(gè)整體，左手的伴奏音型與右手的旋律相結合，共同形成分解式音型，這樣既可以擴大伴奏音型的表現力，又不增加過(guò)多的難度，來(lái)共同塑造完整的音樂(lè )形象。
　�。ㄈ�）分解和弦音型在鋼琴即興伴奏中具有充實(shí)、陪襯主旋律的作用如譜例《燕子》
　　《燕子》采用了主調音樂(lè )和比較和緩的具有色彩性的和聲進(jìn)行，以七和弦為，琶音分解式伴奏音型貫穿全曲，襯托著(zhù)主旋律，給人們以柔和、清晰、細膩的感覺(jué)。抒情性歌曲伴奏和聲配置比較靈活，根據歌曲的情愫意境和風(fēng)格個(gè)性，手法極為多樣，使伴奏節奏更加細分，伴奏本身又要求流動(dòng)、華麗并能為旋律創(chuàng )造濃厚的氣氛或背景，所以采用琶音伴奏手法。琶音分解和弦不受旋律的局限，是根據和聲色彩的變化，給予豐富的創(chuàng )作，平穩的節奏音型來(lái)描繪情緒，隨著(zhù)旋律的上揚，織體相應發(fā)生變化，輕盈充實(shí)的表現出歌曲的內容，襯托主旋律。上下行的琶音把歌曲推向高潮，表達了人們對春天美好景色無(wú)限的歡欣和渴望，曲調優(yōu)美，旋律流暢抒情，情緒親切愉快。
　　鋼琴即興伴奏中,音型對于伴奏的整體設計有非常重要的作用,在某種意義上講,它決定著(zhù)鋼琴即興伴奏的藝術(shù)效果。在設計與選擇伴奏音型的時(shí)候，必須結合作品的內容風(fēng)格、感情表現、結構速度等各方面的因素去考慮。
　　
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