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梅西安代表作《鳥(niǎo)鳴集》研究
畢業(yè)論文摘要：梅西安的作品有很獨特的藝術(shù)特點(diǎn)，鋼琴曲集《鳥(niǎo)鳴集》正是能充分體現他創(chuàng )作特點(diǎn)的一部作品，也是他全部創(chuàng )作中最杰出的代表作之一。作品表現出他想正確地為鳥(niǎo)聲繪出肖像的想法。同時(shí)作曲家在創(chuàng )作技法上的很多創(chuàng )新使該作品成為20世紀不可多得的佳作。
關(guān)鍵詞：梅西安 《鳥(niǎo)鳴集》 音樂(lè )語(yǔ)言特點(diǎn)
梅西安Clivier Messiaen（1908—1992）.是法國作曲家，生于法國東南部的阿維尼翁市，1919—1930年就學(xué)于巴黎音樂(lè )學(xué)院，在這期間對鳥(niǎo)鳴產(chǎn)生興趣。這對他后來(lái)的創(chuàng )作如管弦樂(lè )曲《鳥(niǎo)的覺(jué)醒》《異國之鳥(niǎo)》等起了重要作用。1931年起任巴黎三一教會(huì )管風(fēng)琴師，1936年起與若利韋、勒絮爾和博德里埃爾一起成立“青年法蘭西小組”， 1942年后任巴黎音樂(lè )學(xué)院教師，擔任和聲學(xué)、音樂(lè )分析、美學(xué)課程。他從1947年設立音樂(lè )分析課程獲得年輕音樂(lè )家們的推崇，被譽(yù)為獨特的“高級作曲班”。1966年，他起任教授，其音樂(lè )分析講座具有國際影響。他創(chuàng )立了“序列主義”音樂(lè )是在20世紀占有重要地位的音樂(lè )形式。鋼琴曲集《鳥(niǎo)鳴集》是充分體現他創(chuàng )作特點(diǎn)的一部作品，也是他全部創(chuàng )作中最杰出的代表作之一。
一、作品的表現內容
梅西安1956—1958年為鋼琴而作了《鳥(niǎo)鳴集》，在此之前，他就花費大量的時(shí)間為記錄鳥(niǎo)鳴聲而多次旅游各地，經(jīng)常出沒(méi)于森林山野中，記錄鳥(niǎo)叫的聲音。據說(shuō)他可以辨認出約50種法國不同種類(lèi)的鳥(niǎo)鳴。梅西安稱(chēng)創(chuàng )作此作是“想正確地為鳥(niǎo)聲繪出肖像”。
《鳥(niǎo)鳴集》全曲共分7卷，13曲作品有：1.阿爾卑斯山；2.黃鸝；3.藍磯鶇；4.鹟；5.梟；6.林鷚；7.葦濱雀；8.卡蘭德萊云雀；9.歐洲鶯；10.巖；11.鵀；12.鹟；13.大杓鷸。
這13首作品充分地顯示了梅西安對鳥(niǎo)的喜愛(ài)，對大自然的熱愛(ài)。他甚至認為：“各種鳥(niǎo)類(lèi)都有獨自的審美觀(guān)點(diǎn)，鳥(niǎo)類(lèi)歌唱的時(shí)候簡(jiǎn)直都像瓦格納弋陽(yáng)，每次唱歌都是在闡明自己的主張……”他認為：“鳥(niǎo)類(lèi)是生活、運動(dòng)和快樂(lè )的象征�！痹谂c鳥(niǎo)有關(guān)的作品里，作曲家特別喜愛(ài)長(cháng)達45分鐘的鋼琴曲《花園里的鶯》（1970年）。在這首作品中，他把居住地方的各種鳥(niǎo)的聲音都組織進(jìn)去了。
梅西安在77種法國常見(jiàn)鳥(niǎo)類(lèi)中，整理出四種鳴叫的原型，分別是褐雨燕、鯡鷗、藍巖畫(huà)眉、百靈的叫聲。每一章他都以一種法國常見(jiàn)的鳥(niǎo)類(lèi)為中心，根據不同的鳥(niǎo)寫(xiě)出了不同的鋼琴華彩部分以及間奏，還有的用同素材發(fā)展而成的獨特曲段來(lái)描寫(xiě)鳥(niǎo)林中所有的鳥(niǎo)以對位的形式一齊歌唱的場(chǎng)景。作曲家在不同時(shí)間聆聽(tīng)葦濱雀的鳴唱，比如清晨和傍晚，他從中捕捉到自然的光影和溫差變化。所以他的《鳥(niǎo)鳴集》里，也存在像“懸崖”“水波”“灌木叢”一類(lèi)的主題動(dòng)機。到此我們可以理解梅西安的基本寫(xiě)作概念了，就是音響型的，而不是傳統的旋律、和聲、復調等等。他通過(guò)各種各樣鳥(niǎo)鳴的音色以及它們之間的混合、疊置，造成了非常有感染力而且非常直接的效果。
二、作品的技術(shù)手段
整部《鳥(niǎo)鳴集》聽(tīng)眾都聽(tīng)不到一條清晰地傳統意義上的旋律線(xiàn)。音符在絕大多數情況下互相斷開(kāi)，分布非常分散，展現出突出的點(diǎn)描風(fēng)格。該樂(lè )曲實(shí)現演奏效果的具體做法有以下幾種：
1.時(shí)值與休止。演奏部分的音符大都短促，力求做到能夠模仿的像鳥(niǎo)的鳴叫。
2.力度。樂(lè )曲有時(shí)充斥著(zhù)fff的尖銳的和弦，有時(shí)又以輕柔的（ppp）的力度收攏。
3.音程關(guān)系及音色處理。部分音與音之間的傾向性關(guān)系徹底喪失，在每一個(gè)音上都作出了它應有的和聲，部分不協(xié)和的音程是為了進(jìn)一步表現鳥(niǎo)鳴的音色。在音色上他把這些叫聲表現得有的像鼓點(diǎn)、有點(diǎn)像洪鐘、有點(diǎn)像銀鈴。
4.節奏手法。值得注意的是《鳥(niǎo)鳴集》中的節奏十分獨特，每曲均使用古希臘的三段結構，表現鳥(niǎo)聲在白天與夜晚之間順時(shí)間而變化。通過(guò)對希臘格律和印度節奏的研究和分析，他找到了節奏的語(yǔ)言，從中發(fā)現了各種不同的節奏規則，并最終構成了自己的節奏語(yǔ)言——“以不規則的數量單位排列配置的各種時(shí)值”“均等節拍的舍棄”“不可逆行節奏”等。這些節奏要素在梅西安的音樂(lè )里相互關(guān)聯(lián)、混合、重疊并置，并且在其音樂(lè )語(yǔ)言發(fā)展中起著(zhù)決定性的作用。
三、作品的音樂(lè )表現
在這部作品中，鳥(niǎo)鳴是大自然的化身，占有著(zhù)非常突出的地位。在樂(lè )曲中他以豐富繁榮的音色變化描繪了大自然的豐富色彩。他對自然界的反映，最終通過(guò)他長(cháng)期對世界各地的鳥(niǎo)鳴研究以音樂(lè )化的再現來(lái)達到。樂(lè )曲的主要內容主要通過(guò)以下兩方面來(lái)表達：
1.音樂(lè )的語(yǔ)言。梅西安音樂(lè )語(yǔ)匯的特殊性主要是他的音樂(lè )語(yǔ)言采用各種來(lái)源的聲音——鳥(niǎo)語(yǔ)、印度音樂(lè )、素歌、東方打擊樂(lè )、佛朗克的和聲、巴托克的夜樂(lè )等，這些素材都運用得體。他的音樂(lè )個(gè)性鮮明、獨特，以豐富的音響組合和濃艷色彩而著(zhù)稱(chēng)。這部《鳥(niǎo)鳴集》以鋼琴模仿森林中各種鳥(niǎo)叫的聲音，生動(dòng)有趣，情意盎然，表現了不同鳥(niǎo)類(lèi)鳴叫時(shí)的場(chǎng)景，引發(fā)聽(tīng)眾和演奏者的聯(lián)想，讓人們進(jìn)入到美麗的大自然、進(jìn)入鳥(niǎo)語(yǔ)花香的世界。
2.音樂(lè )的色彩。梅西安的音樂(lè )與色彩之間的關(guān)系是最難于理解的。以至于十分了解梅西安的薩姆爾也說(shuō)：“這種從聲音感知色彩的現象是相當令人吃驚的，我不認為有多少作曲家有這種體驗……”梅西安對于色彩的特殊感覺(jué)，事實(shí)上是梅西安確實(shí)能夠從音樂(lè )中看到色彩。很顯然，如果演奏者能夠具有梅西安這種看到色彩的能力將會(huì )對完成這部作品有極大的幫助。梅西安運用音與色的“通感”原則寫(xiě)了這部《鳥(niǎo)鳴集》。他在大自然里，聆聽(tīng)各種聲響，對于鳥(niǎo)兒，他的觀(guān)察是藝術(shù)化的，他把鳥(niǎo)兒的歌聲做了極其精確的記譜，在音樂(lè )中的表現卻只是一種理念化的摹本。在這里聽(tīng)眾能聽(tīng)到鳥(niǎo)有獨唱也有合唱，這是因為作曲家用他特有的對位手法把各種不同的鳥(niǎo)組織起來(lái)，從而創(chuàng )造出百鳥(niǎo)齊鳴的音響。
四、創(chuàng )作中的哲學(xué)及美學(xué)觀(guān)念
“真誠、高雅、純稚”是“青年法蘭西”共同的宗旨，也是梅西安創(chuàng )作的座右銘。他在創(chuàng )作中也集中地反映出了自己的世界觀(guān)。梅西安受到象征主義美學(xué)影響，又有崇拜耶穌的宗教狂熱，所以，他的創(chuàng )作貫穿了神學(xué)思想。
結語(yǔ)
《鳥(niǎo)鳴集》用生動(dòng)的音樂(lè )反映了自然，它是通過(guò)作曲家長(cháng)期對世界各地的鳥(niǎo)鳴研究和精湛的作曲技巧來(lái)實(shí)現的。其獨特的鳥(niǎo)鳴在他的音樂(lè )中反復出現，不僅作為他音樂(lè )中的一個(gè)特征符號——大自然，更抒發(fā)了某種神秘意味的感恩之情。他的音樂(lè )作品，重在表現情感。作品體現了作曲家獨特的審美情趣和愛(ài)憎情感。對于梅西安而言，“愛(ài)”是有著(zhù)明確的排序。在這些作品中到處都有著(zhù)愛(ài)的痕跡，不論是對天主的愛(ài)還是對大自然的愛(ài)，我們都可以看出梅西安是用他的情感來(lái)創(chuàng )作。不僅如此，梅西安的現代音樂(lè )并不意味著(zhù)光怪陸離、陰沉或無(wú)望，而是用簡(jiǎn)潔戰勝俗世的煩擾。正因如此，梅西安成為20世紀以來(lái)音樂(lè )史上最富個(gè)性的人物之一。
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