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現代藝術(shù)對室內陳設設計的影響論文
[內容摘要］本文從立體主義、冷抽象主義、波普藝術(shù)風(fēng)格的角度闡述現代藝術(shù)流派對室內陳設設計的深刻影響，進(jìn)而總結出現代室內陳設設計中的低多邊形、簡(jiǎn)約化與新裝飾化設計特點(diǎn)。
[關(guān)鍵詞］立體主義；低多邊形；冷抽象主義
波普藝術(shù)室內設計在傳統意義上包含三個(gè)層次：第一層次是空間的規劃；第二層次是對空間各界面的裝修；第三層次即室內陳設設計，其包括了室內環(huán)境中一切容易移動(dòng)的物品。
一、從立體主義到低多邊形風(fēng)格
對于時(shí)間軸上的過(guò)去，我們稱(chēng)之為傳統。傳統在我們的行為準則中引申為可以借鑒的因素，所謂“前事不忘，后事之師”，傳統是可以被人們利用的一個(gè)工具和參照物。1907年，畢加索的《亞威農的少女》是西方現代藝術(shù)史的革命性突破，開(kāi)創(chuàng )了立體主義運動(dòng)。立體派分解客觀(guān)物體形象，再按照主觀(guān)意圖進(jìn)行重構。在平面上表現長(cháng)、寬、高與深度，打破傳統的空間透視觀(guān)念，改變了歐洲傳統的習慣畫(huà)法，專(zhuān)注于主觀(guān)結構的表現，使物象更簡(jiǎn)練，更具形式感。把人的臉部和形體分解成多個(gè)切面疊壓，或者正面和側面表現在同一個(gè)面上，從而產(chǎn)生出不同的節奏感。立體主義的疊壓幾何形切面，歷經(jīng)一百年的洗禮，依然保持著(zhù)其新鮮、奇特、年輕的視覺(jué)魅力。即使是深受數字技術(shù)和移動(dòng)網(wǎng)絡(luò )沖擊的當下，仍可以處處看到它的相關(guān)應用，如計算機低面建模，低多邊形圖標設計與動(dòng)態(tài)效果設計、面具設計等。立體主義和低多邊形的共通點(diǎn)在于以個(gè)性鮮明的棱角造型展現出多層次的立體感，其引申的意義正是對模擬的反叛，對抽象化表達的追求，這種設計風(fēng)格運用在室內陳設設計中，可解讀為年輕、時(shí)尚、不妥協(xié)、不畏懼。低多邊形風(fēng)格的室內陳設設計，特點(diǎn)是在平面上劃分更多更小的面，在轉折處加入模糊角度的折面，削減轉折面棱線(xiàn)的單一性與可確定性，深度低，材質(zhì)統一，經(jīng)常配以柔和的色彩效果。低多邊形陳設設計作為復古未來(lái)派風(fēng)格設計，有點(diǎn)像現實(shí)生活中的手工藝品，感覺(jué)很復古，在整個(gè)室內設計中起到了新唯美設計的作用。在細節處理上，給低多邊形風(fēng)格陳設定義材質(zhì)時(shí)，可以加入起伏的厚薄變化，提供更豐富的表面細節；在光線(xiàn)應用上，有效利用遮蔽效果，增加深度感；添加光源位置，微妙的光會(huì )讓居室充滿(mǎn)溫馨感。
二、從冷抽象主義到簡(jiǎn)約化設計
現代西方抽象派繪畫(huà)主張把物質(zhì)世界的外在形式分解或時(shí)間化。比如蒙德里安的抽象主義，通過(guò)不同規格的矩形格子代表幾何學(xué)繪畫(huà)的分解構圖。蒙德里安后期的“冷抽象”作品，把色彩簡(jiǎn)化為紅、黃、藍和黑、白、灰，原色塊和矩形直角形狀互相組合。1930年，其代表作《紅黃藍的構成》，尋求自然與精神、個(gè)體與整體、物質(zhì)與意識的平衡等抽象的精神。很多的設計師將《紅黃藍的構成》這種抽象元素組合運用到各類(lèi)設計中，如室內陳設設計，使平面抽象成為明快的簡(jiǎn)約化設計風(fēng)格。從冷抽象主義到簡(jiǎn)約化設計，我們在不停地思考：如何利用垂直和水平結構的分割達到視覺(jué)動(dòng)態(tài)上的平衡？如何利用原色矩形色塊表達全景化概念？筆者以為，《紅黃藍的構成》利用貫穿矩形色塊的濃重線(xiàn)條使結構不受色彩的影響，從而達到整體上的連貫、統一、協(xié)調，而設計發(fā)展到最后的簡(jiǎn)約化、舒適化、無(wú)干擾化�，F代簡(jiǎn)約化設計勢必會(huì )減少彩色的應用，而將材料的本色與肌理構成納入表現的范疇。冷抽象主義運用在室內陳設設計中應注意其簡(jiǎn)約化特質(zhì)：線(xiàn)的結構務(wù)必簡(jiǎn)潔，占主導地位的色塊是有個(gè)性彩度的原色，刪除不必要的修飾，以幾何數理上的變化尋求各構成要素之間的自然平衡，作品的每一構成要素都經(jīng)過(guò)仔細推敲，被謹慎地安排在適當的位置，以達到最佳的表達。這些特質(zhì)讓我們很自然地聯(lián)想到移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下的扁平化設計——干凈整齊的界面，簡(jiǎn)潔的使用方式，良好的操作體驗，有效減少認知障礙。以此類(lèi)推，室內陳設設計中的簡(jiǎn)約化亦注重功能的利用，視覺(jué)上有效減少不必要的裝飾，強調了抽象、極簡(jiǎn)和符號化。
三、從波普藝術(shù)風(fēng)格到新裝飾化設計
從20世紀50年代中后期開(kāi)始的波普藝術(shù)作為對抽象表現主義的反叛登上了藝術(shù)舞臺，這也是西方一種重要和獨特的藝術(shù)形式。波普藝術(shù)借用文化符號升華出藝術(shù)主題，使藝術(shù)創(chuàng )作的走向產(chǎn)生了質(zhì)的變化。而受波普藝術(shù)風(fēng)格影響的室內陳設設計主要的特點(diǎn)是：1.藝術(shù)氣息明朗亮眼。波普風(fēng)格反對現代簡(jiǎn)約主義的清高，其混合各種風(fēng)格，強調獨特和新奇，大膽利用光效應圖形。2.色彩百變夸張。波普漆色塑膠、漆光、聚氯乙烯的飽和純色，旖旎誘人的熱帶七彩，色彩的百變風(fēng)格讓你無(wú)處躲藏。3.撞色對比強烈。對比色黑與白，補色紅與綠、黃與橙等在陳設中處處體現。撞色的靠墊、地毯、床上用品產(chǎn)生了無(wú)限活力和魅惑。由此可見(jiàn)，波普藝術(shù)對于現代陳設設計的影響是持久的，開(kāi)放的空間借助波普濃烈的色彩烘托出歡快的氣氛，心情跟隨這些鮮明的色彩變得爽快起來(lái)。波普藝術(shù)前衛夸張的形式，顛覆了人們對于家居設計的傳統構想。造型多樣、質(zhì)地奇特、圖案時(shí)尚，使人眼前一亮，治愈了“審美疲勞”。
結語(yǔ)
西方現代藝術(shù)流派對室內陳設設計的影響是多角度的，從立體主義到低多邊形風(fēng)格，代表了對模擬的反叛，對抽象化表達的追求——以個(gè)性鮮明的棱角造型展現出多層次的立體感；從冷抽象主義到簡(jiǎn)約化設計，以幾何數理上的變化安排各構成要素之間的自然平衡；從波普藝術(shù)風(fēng)格到新裝飾化設計，奇特的造型、混搭的質(zhì)地、流行的圖案設計成為時(shí)尚年輕人的最?lèi)?ài)。綜上所述，西方現代藝術(shù)流派對當代人們的審美產(chǎn)生了重大而深遠的影響，同時(shí)對現代室內陳設設計也提供了新的視野和觀(guān)念�，F代陳設設計應是基于傳統之上的開(kāi)放式思維，其本質(zhì)就是不斷地超越與探索，將視覺(jué)反慣性的因素引入設計的創(chuàng )新之中，結合西方現代藝術(shù)流派的精華，賦予其更強的可傳承性和時(shí)代意味。
參考文獻：
1.尚磊,劉兮兮.室內陳設設計中的符號學(xué)研究.中國建筑裝飾裝修，2013.5
2.胡泊.西方現代美術(shù)流派.西南師范大學(xué)出版社,2016
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