戲劇語(yǔ)言藝術(shù)在主持人群節目的彰顯及運用論文

　　【摘要】“主持人群”節目具有現場(chǎng)觀(guān)點(diǎn)多元化、節目氛圍濃厚、引導力強等特點(diǎn)，對多個(gè)主持角色的語(yǔ)言配合及主客體語(yǔ)言的關(guān)系互動(dòng)有著(zhù)嚴格要求。而戲劇語(yǔ)言藝術(shù)則呈現出語(yǔ)言精確性、含蓄性、形象性、諧謔性等特征，具有表現力豐富、思想內涵深厚、表達方式多樣、富有趣味性等優(yōu)勢。將戲劇語(yǔ)言藝術(shù)應用到“主持人群”節目中，既要求把握好主持團體對節目語(yǔ)言的組織和把控力度，又需要提升每個(gè)角色的語(yǔ)言質(zhì)量和表達技巧。文章對“主持人群”的語(yǔ)言要求及戲劇語(yǔ)言藝術(shù)的表現特征進(jìn)行論述，探討如何將戲劇語(yǔ)言藝術(shù)運用到“主持人群”節目中。

　　【關(guān)鍵詞】戲劇語(yǔ)言藝術(shù);主持人群;語(yǔ)言應用

　　“主持人群”是指在同一節目現場(chǎng)有多位主持人進(jìn)行語(yǔ)言交際的形式。近年來(lái)，主持人群節目形式受到越來(lái)越多電視臺的青睞，最具代表性的當屬湖南衛視的《快樂(lè )大本營(yíng)》和《天天向上》。作為集體創(chuàng )作和表達的一種形式，主持人群的語(yǔ)言組織與戲劇語(yǔ)言藝術(shù)存在諸多共同點(diǎn)。本文對兩者的語(yǔ)言特點(diǎn)及其效果加以分析，將戲劇語(yǔ)言藝術(shù)應用到主持人群節目當中，對增強電視節目效果與內涵有重要意義。

　　一、主持人群的語(yǔ)言要求及節目效果

　�。ㄒ唬┮远鄠�(gè)角色的語(yǔ)言交鋒與合作呈現多元觀(guān)點(diǎn)

　　主持人群通常會(huì )有明確的職能分工和角色定位，彼此之間通過(guò)語(yǔ)言的交鋒與合作構建配合默契、優(yōu)勢互補的關(guān)系，進(jìn)而呈現出多元化觀(guān)點(diǎn)，強化節目現場(chǎng)氛圍。一方面，處于主持人群主導地位的角色把握著(zhù)整個(gè)節目的語(yǔ)言主線(xiàn)及發(fā)展方向，其語(yǔ)言所表達的觀(guān)點(diǎn)具有明顯的中立性，不同于其他主持人主觀(guān)性較強的語(yǔ)言特色。例如，湖南衛視兩檔壓軸節目《快樂(lè )大本營(yíng)》《天天向上》，均采用主持人群的形式，兩檔節目的主導主持角色分別為何炅、汪涵，他們的語(yǔ)言組織往往對節目的發(fā)展方向具有引導作用。另一方面，其他幾位主持人之間的語(yǔ)言交際為矛盾與統一兩種關(guān)系。沖突鮮明、矛盾交叉的觀(guān)點(diǎn)交鋒更能呈現出多元化觀(guān)點(diǎn)，從而創(chuàng )設開(kāi)放性、互動(dòng)性的現場(chǎng)氛圍。需要注意的是，不同主持人的現場(chǎng)語(yǔ)言觀(guān)點(diǎn)往往是滿(mǎn)足節目效果需求而提前預設的，并不能完全代表個(gè)人觀(guān)點(diǎn)。

　�。ǘ�）以對傳統語(yǔ)言交際原則的顛覆烘托主題氛圍

　　主持人群作為把控節目進(jìn)展的核心要素，其內部之間的語(yǔ)言交際通常以超乎尋常的親密關(guān)系，顛覆傳統交際禮儀中的相互尊重原則。這一顛覆并非多個(gè)主持人在節目現場(chǎng)的肆意亂言，而是要通過(guò)彼此之間的相互戲謔來(lái)推動(dòng)現場(chǎng)氣氛的升溫。相比于普通人際交往中的語(yǔ)言碰撞，主持人群呈現出的語(yǔ)言交鋒不僅不會(huì )造成對方的尷尬和難堪，反而會(huì )因彼此之間的熟悉程度呈現出意想不到的笑料。例如，《快樂(lè )大本營(yíng)》中杜海濤的體形較胖，《天天向上》中矢野浩二的漢語(yǔ)不標準等都是其他主持人經(jīng)常嘲諷的對象，這種對傳統交際原則的顛覆是主持人群節目慣用的手法，對調動(dòng)現場(chǎng)氣氛有主要作用。

　�。ㄈ�）以構建語(yǔ)言主客體互動(dòng)關(guān)系增強節目引導力

　　主持人群對節目而言無(wú)異于是家中的主人，而應邀參加節目的嘉賓則對等于登門(mén)造訪(fǎng)的客人。無(wú)論多個(gè)主持人之間的語(yǔ)言關(guān)系是統一還是沖突，都不能打破主持人群與嘉賓之間的主客體關(guān)系。此時(shí)的主持人群可以理解為統一的主體，其與嘉賓之間的語(yǔ)言交際關(guān)系則遵循著(zhù)傳統語(yǔ)言交際的規則通識。主持人群會(huì )通過(guò)肢體、動(dòng)作、話(huà)語(yǔ)等語(yǔ)言刻意放大嘉賓的優(yōu)勢和特長(cháng)，表現對嘉賓的尊重和敬意。同時(shí)會(huì )以謙卑的語(yǔ)言突出自身的不足和劣勢，以此構建強烈的主客體反差，這是維持嘉賓形象、體現節目組敬意的慣用手法。

　　二、戲劇語(yǔ)言藝術(shù)的表現特征

　�。ㄒ唬┱Z(yǔ)言精確且表現力豐富

　　受限于特定的時(shí)間和空間要求，戲劇語(yǔ)言藝術(shù)非常注重詞句、表情、動(dòng)作等語(yǔ)言要素的精練性、深刻性，以提高戲劇的表現力。首先，戲劇語(yǔ)言的表現力體現在臺詞內容的豐富性。臺詞內容的表現力并非借助繁冗的詞句得以實(shí)現，而是要將現場(chǎng)的情感、氛圍等與語(yǔ)言的角色屬性結合在一起，從而呈現出“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的情境效果。其次，戲劇語(yǔ)言的表現力體現在表達內容的深刻性。戲劇通常以簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言將耐人尋味的內容表達出來(lái)，讓受眾在仔細推敲、精心思悟之后發(fā)現語(yǔ)言深處的某些本質(zhì)，戲劇中許多有哲理性的語(yǔ)言大都具備這類(lèi)特征。因此，戲劇語(yǔ)言的精華不在于華麗的辭藻和長(cháng)篇大論的敘事或議論，而是通過(guò)簡(jiǎn)短而富有表現力的詞句，以及精準傳神的表情動(dòng)作來(lái)提高語(yǔ)言表現力的檔次。

　�。ǘ�）語(yǔ)言含蓄且思想內涵深厚

　　含蓄絕非中國人的特有屬性，而是廣泛體現在各國的戲劇藝術(shù)作品當中。耐得住推敲、經(jīng)得住思索的戲劇作品才更具有價(jià)值和韻味。首先，戲劇語(yǔ)言的含蓄性體現在人物內心和情感表達上。話(huà)語(yǔ)只是戲劇語(yǔ)言的一部分，人物的表情、動(dòng)作、精神、心理等層面所蘊含的語(yǔ)言通常更具有思想深度。不把所有話(huà)說(shuō)透，為觀(guān)眾留下自主思索和個(gè)性化推敲的空間是戲劇藝術(shù)常用的語(yǔ)言表現手法，能夠充分調動(dòng)觀(guān)眾的參與度。其次，戲劇語(yǔ)言的含蓄性體現在豐富的潛臺詞當中。優(yōu)秀的戲劇語(yǔ)言往往在表層含義之下還蘊含著(zhù)多層思想內涵，甚至語(yǔ)言表面只是幌子，其中的潛臺詞才是重點(diǎn)。只有聽(tīng)出戲劇語(yǔ)言的弦外之音，把握好潛臺詞的價(jià)值取向，才能真正理解一部戲劇作品的思想內涵。

　�。ㄈ�）語(yǔ)言形象且表達方式多變

　　戲劇作品中鮮明的人物性格、跌宕起伏的故事情節、生動(dòng)真實(shí)的情境環(huán)境，大多是通過(guò)形象化的戲劇語(yǔ)言得以展現。戲劇語(yǔ)言越形象，對人、事、物的刻畫(huà)與描寫(xiě)也就越真實(shí)、越深入。首先，戲劇語(yǔ)言的形象性體現在具體生動(dòng)的表達上。戲劇作品中涉及到人物外貌、性格、情感以及景物的外觀(guān)、特征等的描寫(xiě)大多采用形象化的方式，通過(guò)對色彩、聲音、動(dòng)作、表情等的描寫(xiě)突出形象化特征。其次，戲劇語(yǔ)言的形象性體現在多種修辭手法的運用上。戲劇語(yǔ)言中經(jīng)�？梢钥吹奖扔�、擬人、夸張等修辭手法，這對直觀(guān)地表現形象化物體或抽象事物具有顯著(zhù)作用。

　�。ㄋ模┱Z(yǔ)言諧謔且富有趣味性

　　諧謔化的戲劇語(yǔ)言常見(jiàn)于喜劇表達當中，在突出某個(gè)喜劇人物的性格、內心或幽默事件的始終時(shí)，經(jīng)常借助詼諧戲謔的語(yǔ)言來(lái)創(chuàng )設輕松活潑的氛圍。首先，戲劇語(yǔ)言的諧謔性體現于對人物性格和心理的刻畫(huà)當中。戲劇作品中的人物形象除了通過(guò)自身言行舉止來(lái)呈現性格特征外，也離不開(kāi)作者對其戲謔化的旁白和評價(jià)，這種愉快輕松的語(yǔ)言風(fēng)格能將受眾迅速引入到作品的情境環(huán)境中，感受人物身上體現出的喜劇元素。其次，戲劇語(yǔ)言的諧謔性體現在人物的對話(huà)當中。富有喜劇色彩的人物形象在對話(huà)交際中所體現出的語(yǔ)言特色也必定是詼諧而幽默的。戲劇語(yǔ)言的諧謔性在表達喜劇人物或故事情節的同時(shí)，也通常會(huì )有深層內涵，讓觀(guān)眾在捧腹大笑之后陷入深深的沉思當中。

　　三、戲劇語(yǔ)言藝術(shù)在主持人群節目中的運用

　�。ㄒ唬┟鞔_把控角色的語(yǔ)言尺度，堅守現場(chǎng)主客體關(guān)系

　　主持人群理想化的節目效果是通過(guò)不同角色之間的語(yǔ)言互動(dòng)，推動(dòng)節目在特定主題下的進(jìn)展。而由于角色過(guò)多導致的語(yǔ)言混亂和繁冗復雜，也是主持人群節目面臨的現實(shí)問(wèn)題。戲劇語(yǔ)言藝術(shù)能夠嚴格按照提前預設的角色有序地推動(dòng)故事情節深入，這對主持人群的節目效果優(yōu)化有重要參考價(jià)值。首先，以戲劇語(yǔ)言藝術(shù)中的角色扮演對照主持人的職能劃分，主持人要對自身的角色有精準的把握。其次，要及時(shí)觀(guān)察其他主持人語(yǔ)言對自身語(yǔ)言的影響，從而做出科學(xué)合理的配合。戲劇藝術(shù)通常要求演員具備超強的現場(chǎng)應變與把控能力，主持人群也應能夠以整體的身份隨時(shí)應對場(chǎng)上的變化。

　�。ǘ�）合理掌握語(yǔ)言的情感色彩，正確引導節目氛圍

　　主持人群節目相比于單一主持節目的一個(gè)顯著(zhù)優(yōu)勢，就是能較好地調動(dòng)現場(chǎng)氣氛，而戲劇語(yǔ)言藝術(shù)則強調通過(guò)語(yǔ)言情感色彩的變化烘托情景主題，表達思想內涵。首先，主持人群應加強內部的配合，避免在烘托主題氛圍時(shí)出現語(yǔ)言情感色彩的矛盾。這就要求每個(gè)主持人能全面掌握嚴肅、活潑、幽默、沉重等不同情感色彩所需求的語(yǔ)言特征，并提前把握好節目在不同進(jìn)度時(shí)對現場(chǎng)氣氛的要求。其次，主持人群應通過(guò)彼此之間話(huà)語(yǔ)、動(dòng)作、表情、神態(tài)等不同語(yǔ)言要素的搭配組合強化現場(chǎng)氛圍主題，多樣化的語(yǔ)言形式組合相比于單一的話(huà)語(yǔ)或表情更具表現力。

　�。ㄈ�）靈活轉變語(yǔ)言的表達視角，拓深主題思想

　　主持人群節目能夠立體化、多面性呈現主題思想。一方面，主持人群要提高語(yǔ)言的形象化表達技巧。對以視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)為主的節目現場(chǎng)而言，形象化語(yǔ)言應作為現場(chǎng)語(yǔ)言交際的主體。無(wú)論是在表述應邀嘉賓的個(gè)人介紹、主要成績(jì)，還是在與嘉賓的實(shí)時(shí)對話(huà)中，都要以形象化語(yǔ)言為主，特別是在綜藝類(lèi)節目中，主持人群要盡快突出本期節目主題，迅速將觀(guān)眾帶入現場(chǎng)氛圍。另一方面，主持人群要善于運用潛臺詞、雙關(guān)句等含蓄性語(yǔ)言。主持人群多個(gè)角色之間的搭配失誤或單個(gè)角色的語(yǔ)言失當等現象是經(jīng)常發(fā)生的，在節目現場(chǎng)，主持人如何利用潛臺詞等含蓄的語(yǔ)言提醒對方失誤，并引導現場(chǎng)氛圍回歸正軌是至關(guān)重要的。

　�。ㄋ模┛v深提高語(yǔ)言的凝聚表現力，提高節目節奏感

　　主持人群節目由于環(huán)節增多、角色增加、對話(huà)關(guān)系復雜而容易出現冗長(cháng)啰唆、節奏感不強、環(huán)節混亂等問(wèn)題，這就要求主持人群的交際語(yǔ)言要更具精煉性和表現力，能夠以簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言承載豐富的內容。因此，主持人群在增加語(yǔ)言關(guān)系的同時(shí)也要注重語(yǔ)言質(zhì)量的提高，借鑒戲劇語(yǔ)言藝術(shù)中語(yǔ)言的精煉性特征，緊緊把握節目的節奏感和現場(chǎng)主題來(lái)組織語(yǔ)言，保障每一句話(huà)都能服務(wù)于現場(chǎng)氣氛，進(jìn)而推動(dòng)節目的發(fā)展。特別是占據主導地位的主持人，更應該對全場(chǎng)的語(yǔ)言關(guān)系加以把握，掌握節目進(jìn)度及其節奏。

　　主持人群節目與戲劇語(yǔ)言藝術(shù)具有諸多共同點(diǎn)，應從戲劇語(yǔ)言藝術(shù)當中學(xué)習語(yǔ)言的表達方式和思想內涵對優(yōu)化主持人群節目的現場(chǎng)效果、把控節目現場(chǎng)節奏有顯著(zhù)作用。因此，節目主持人應不斷積累戲劇語(yǔ)言藝術(shù)和技巧，提升自身專(zhuān)業(yè)素養，并培育強烈的團隊合作意識，從而為觀(guān)眾呈現更好的節目觀(guān)賞體驗。

　　參考文獻：

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