民族聲樂(lè )演唱技法與藝術(shù)風(fēng)格之辯證關(guān)系論文

　　一、中國民族聲樂(lè )演唱技法的科學(xué)性

　�。ㄒ唬┲袊�民族聲樂(lè )演唱理論比較完備

　　民族音樂(lè )理論是藝術(shù)實(shí)踐的先導。我國的民族聲樂(lè )藝術(shù)理論是在傳統聲樂(lè )理論基礎上發(fā)展起來(lái)的，并且在發(fā)展的過(guò)程中大量吸收了西方一些比較先進(jìn)的經(jīng)驗和科學(xué)方法，最終形成了具有本民族特色的比較完備的具有一定實(shí)踐意義的民族聲樂(lè )理論。其實(shí)藝術(shù)真正發(fā)展的動(dòng)力和源泉是實(shí)踐，我國的民族聲樂(lè )發(fā)展經(jīng)歷了十分悠久的歷史，并且在發(fā)展的過(guò)程中積累了非常豐富的理論成果，隨著(zhù)我國對外開(kāi)放程度的加大，我國的民族聲樂(lè )開(kāi)始借鑒國外一些先進(jìn)音樂(lè )藝術(shù)理論，最終將本民族音樂(lè )的科學(xué)性以及實(shí)踐性融為了一體，形成了具有本民族特色的比較開(kāi)放的民族音樂(lè )藝術(shù)體系。

　�。ǘ�）中國民族聲樂(lè )有著(zhù)深厚的文化底蘊

　　我國民族音樂(lè )的發(fā)展有著(zhù)非常悠久的歷史，在漫長(cháng)的歷史發(fā)展過(guò)程中形成了具有本民族特色的音樂(lè )文化。我國的民族有著(zhù)獨特的歷史文化、心理特征以及思維方式，在音樂(lè )藝術(shù)領(lǐng)域也有比較質(zhì)樸和親切的審美追求，正是因為有了這一切作為鋪墊才使得我國的民族聲樂(lè )形成了具有本民族特色的民族聲樂(lè )演唱技法，由此中國聲樂(lè )文化具備了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格，形成了扎實(shí)的理論根基，在教學(xué)體系方面也在不斷完善，做好了迎接歷史性挑戰的準備。

　　二、民族聲樂(lè )藝術(shù)風(fēng)格的多樣性和統一性

　�。ㄒ唬┟褡迓晿�(lè )藝術(shù)風(fēng)格的多樣性

　　我國地大物博，文化歷史悠久，是一個(gè)多民族共同聚居的國家，55個(gè)少數民族文化各有差異。不同的民族，不同的地域所包含的風(fēng)土人情也不一樣，人們的審美需求也不一樣，欣賞習慣、語(yǔ)言特征以及表演風(fēng)格也存在很大差異，這就使得我國的民族聲樂(lè )呈現出了不同的個(gè)性與特色，使我國的民族聲樂(lè )發(fā)展向著(zhù)多元化的方向發(fā)展。

　�。ǘ�）民族聲樂(lè )藝術(shù)風(fēng)格的統一性

　　我國雖然是一個(gè)多民族聚居的國家，但是各個(gè)民族都生活在中華大地上，我國的民族聲樂(lè )藝術(shù)是不同地區、不同民族的人們共同努力創(chuàng )造的，這就使得我國的民族聲樂(lè )藝術(shù)具有共同的文化基礎，不同地區、不同民族的人們在聲樂(lè )審美標準方面具有很大一致性。我國民族聲樂(lè )包含的種類(lèi)很多，有傳統的民歌、戲曲以及曲藝，也有現代民族歌曲的新唱法，這些種類(lèi)的民族聲樂(lè )在相互影響、相互借鑒中發(fā)展，這就使得不同民族聲樂(lè )藝術(shù)風(fēng)格方面存在很大的共性。

　　三、民族聲樂(lè )演唱技法與藝術(shù)風(fēng)格的矛盾與統一

　�。ㄒ唬┟褡迓晿�(lè )演唱技法與藝術(shù)風(fēng)格的統一

　　第一，民族聲樂(lè )藝術(shù)風(fēng)格實(shí)現的必要手段是演唱技法。演唱技法和藝術(shù)風(fēng)格是成正比的，對音樂(lè )藝術(shù)風(fēng)格起著(zhù)決定性作用的是演唱者的聲樂(lè )技法，演唱者只有具備了純熟的演唱技法才能夠將自己的演繹以及闡釋演唱到位。比如說(shuō)演唱者在演唱某一部作品時(shí)就需要演唱者運用相應的演唱技法來(lái)實(shí)現對藝術(shù)特色以及情感內容的表達，并且還要正確使用與自身演唱技法相符合的技法對自身的呼吸進(jìn)行調整，通過(guò)調節發(fā)聲器官實(shí)現演唱技法與藝術(shù)風(fēng)格的統一。第二，演唱者使用演唱技法來(lái)進(jìn)行演唱的最終目的是表現藝術(shù)風(fēng)格。演唱者在聲樂(lè )演唱中要達到的主要目的是要對演唱的作品進(jìn)行充分的演繹和表現，并且能夠演唱出作品的獨特風(fēng)格，實(shí)現充分演繹和表現音樂(lè )作品的手段是演唱技法，演唱技法也是為了幫助演唱者實(shí)現對作品充分演繹和表現而采取的必要措施。演唱者在進(jìn)行民族聲樂(lè )的演唱表演時(shí)一定要能夠做到對民族聲樂(lè )的尊重，以此作為基礎選擇合適的演唱技法進(jìn)行演唱。

　�。ǘ�）民族聲樂(lè )演唱技法與藝術(shù)風(fēng)格的矛盾

　　第一，民族聲樂(lè )演唱在音樂(lè )風(fēng)格的展示方面也受到演唱技法的影響。演唱技法作為實(shí)現聲樂(lè )藝術(shù)風(fēng)格的途徑和手段必然會(huì )影響到聲樂(lè )藝術(shù)風(fēng)格的闡釋和表現，拙劣的演唱技法也會(huì )對聲樂(lè )藝術(shù)風(fēng)格的闡釋以及表現帶來(lái)負面影響。一般來(lái)說(shuō)一名優(yōu)秀的聲樂(lè )演唱者需要熟練掌握控制氣息、清晰吐字的演唱技巧，并且還要具有扎實(shí)的基本演唱工，在實(shí)踐當中不斷提高自己的演繹能力。第二，在進(jìn)行聲樂(lè )的演唱時(shí)不能夠過(guò)分追求演唱技法，過(guò)分追求演唱技法會(huì )導致藝術(shù)風(fēng)格不能夠突出展現。在演唱過(guò)程中，演唱者要做到能夠處理好聲樂(lè )演唱與藝術(shù)風(fēng)格表現兩者之間的關(guān)系。演唱者必須能夠認識到聲樂(lè )的演唱不是單純追求演唱技巧的藝術(shù)，而是能夠對演唱作品所蘊含的豐富情感以及獨特的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行充分展現。演唱技法固然重要，但是演唱者在演唱過(guò)程中單純追求演唱技巧也是不可取的，最終還可能會(huì )導致演唱的失敗。

　　四、總結

　　總而言之，中國的民族聲樂(lè )在發(fā)展的過(guò)程中演唱技法以及藝術(shù)風(fēng)格之間存在著(zhù)矛盾統一以及相輔相成的辯證關(guān)系，演唱者要能夠正確理解演唱技法與藝術(shù)風(fēng)格的相關(guān)概念，正確處理二者之間的關(guān)系，做到恰當使用聲樂(lè )演唱技巧來(lái)弘揚中國民族聲樂(lè )風(fēng)格。演唱者可以通過(guò)展示不同民族的聲樂(lè )風(fēng)格促使民族聲樂(lè )的演唱技巧向著(zhù)系統化和民族化的方向發(fā)展，使中國的民族聲樂(lè )能夠走出一條科學(xué)而又能夠保持各自民族文化藝術(shù)特色的發(fā)展道路。

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