服裝設計開(kāi)題報告范文推薦
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服裝設計開(kāi)題報告范文推薦1
一、前言
舞臺服裝可通過(guò)優(yōu)美的款式來(lái)塑造演員角色的形象美感，通過(guò)服裝的色彩來(lái)營(yíng)造舞臺良好的氛圍，以及通過(guò)面料和精湛的工藝來(lái)展現藝術(shù)的美感。本文對以上幾個(gè)方面做出了具體的闡述，以期理論指導實(shí)踐，進(jìn)一步推動(dòng)舞臺服裝設計的快速發(fā)展和創(chuàng )新。
二、舞臺服裝設計的美學(xué)藝術(shù)
1.舞臺服裝款式可以塑造角色的形象美感
塑造舞臺上的人物，一般比較注重外部形象，適合表演者的服裝不僅可以讓演員獲得更多的自信，還可增加觀(guān)眾對角色的認同感。服裝設計需滿(mǎn)足舞臺的人物形象要求，結構和款式是較為關(guān)鍵的因素，一般舞臺服裝設計可采用以下對比方式：收緊對比、窄寬對比、長(cháng)短對比、不對稱(chēng)和對稱(chēng)對比等；服裝結構設計采用長(cháng)短、松緊不同等方式；服裝設計的風(fēng)格可采用如下表現手法：現代和古代、寫(xiě)意和寫(xiě)實(shí)等表現手法，使角色特點(diǎn)得到充分展示。部分舞臺服裝用夸張的表現方式來(lái)進(jìn)行設計，實(shí)現與時(shí)尚接軌，其能進(jìn)一步提升演員的表演力及形象。設計師在設計的前期，應認識到導演在塑造人物時(shí)的思想，如導演一貫的指導風(fēng)格、歷史背景、情緒中涵蓋的音樂(lè )元素、任務(wù)角色具有的特征以及任務(wù)演員自身特點(diǎn)等方面。在舞臺服裝的設計中，所涉及的主題包括服裝是否與劇情相符、是否具有鮮明的人物特征、現代與傳統是否具有明顯的劃分以及繁雜或是簡(jiǎn)約設計風(fēng)格是否確定等。為了設計出比較好的舞臺效果，設計師應深層次了解和掌握以上主題元素。
2.舞臺服裝色彩可營(yíng)造舞臺的氣氛
舞臺服裝是舞臺表演者重要的語(yǔ)言表達符號，舞臺演員可借助繁雜的服裝張顯不同角色的表演，設計師應對重點(diǎn)掌控服裝的顏色。在日常的生活中進(jìn)行服裝設計，可以采用不同的色彩來(lái)展現舞臺演員的喜好、性格以及審美情趣，可進(jìn)一步依靠色彩不同的搭配來(lái)展現人們的修養與情感。另外，還應和人物性格所處環(huán)境匹配，而且還應兼顧美觀(guān)和舞臺功能的需要，舞臺的色彩其決定性作用的是燈光和布景，服飾是細節，舞臺主題、色彩風(fēng)格都可通過(guò)服裝來(lái)體現，服裝作為一種流動(dòng)式色彩板塊，能很好的營(yíng)造氣氛。以舞臺作為特色的表現手法，顏色搭配應根據不同的主題變化來(lái)決定，如冷色調的賑災晚會(huì )；暖色調的國慶晚會(huì )，兩種主題采用的基調和風(fēng)格是完全不同的，舞臺服裝色彩的飽和度以及明暗度都是為了舞臺畫(huà)面背景而服務(wù)的。
3.舞臺服裝應選擇合適的面料
舞臺服裝面料在選擇上也較為講究，一般選擇吸收光源能力較強的面料，一般以棉、麻、絲、緞為面料。并要求結合不同的工藝來(lái)進(jìn)行選擇，也可以把材料進(jìn)行二度的制作，以達到展現更多材質(zhì)肌理的目的。為了滿(mǎn)足舞臺的演員角色表演的目的需求，面料選材具有相當高的要求，材料的厚薄、輕重、密透、光亞、垂挺、軟硬以及彈性的高低等都是面料選擇時(shí)應考慮的因素，它們必須依靠服裝來(lái)展現效果、表演方式以及角色動(dòng)作。隨著(zhù)科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，舞臺負責的材料也有了更多的選擇，例如金屬、塑料制品以及絲織品等都可以用來(lái)制作材料。
4.審美基礎是精湛的工藝技巧
服裝工藝的劃分主要包括制作和裁剪，精湛的裁剪手法能創(chuàng )造出合身的服裝進(jìn)而展現出更加自如的形體美。每一種舞臺藝術(shù)的`表現過(guò)程都無(wú)法離開(kāi)服裝的輔助表現，舞臺人物可以通過(guò)語(yǔ)言表達、肢體動(dòng)作、音樂(lè )唱歌等的不相同的藝術(shù)表現的形式來(lái)塑造主角特征。另外，角色的性格和特色是通過(guò)把舞臺服裝當成是一種外表的符號來(lái)展示的，這起到有效塑造人物的作用。設計師在設計時(shí)應把握好分割線(xiàn)與結構設計，舞蹈服裝增加舒適感必須兼顧運動(dòng)和表演兩個(gè)方面，舞蹈藝術(shù)作為重要表現形式的舞臺上，對服裝的舒適度顯得更加注重。舞劇是集時(shí)間、空間以及綜合因素為一體具有動(dòng)態(tài)性的藝術(shù)的表演，舞劇演員一般通過(guò)夸大肢體的動(dòng)作來(lái)展現任務(wù)的特征。在舞臺上服裝設計中用得較多的還有立體裁剪方法和平面裁剪方法，設計師在裁剪時(shí)都是將人體結構排在第一位的，需貼近人體的不同部位進(jìn)行裁剪，并盡量做到準確和細致。實(shí)用性較強的服裝一般縫制工藝的手法和結構設計都是固定的，舞臺服裝應打破這種束縛，為設計出與演員氣質(zhì)和身體相協(xié)調且符合舞臺需要的服裝，應注重裁剪手法，縫制工藝以及結構設計等方面，以求不斷創(chuàng )新，推動(dòng)舞臺服裝藝術(shù)的快速發(fā)展。
三、結語(yǔ)
現代的舞臺服裝設計更加關(guān)注美學(xué)藝術(shù)，它是一個(gè)交叉性和綜合性都較強的學(xué)科，從一定程度上繼承傳統風(fēng)奠基現代的服裝設計。舞臺的服裝設計涵蓋了不同時(shí)期的精神意境以及文化背景，舞臺藝術(shù)的表現力為服裝設計提供了輔助展現作用，這一環(huán)節是為了劇情需要、氣氛營(yíng)造以及角色塑造而服務(wù)的，能進(jìn)一步展現舞臺服裝的藝術(shù)美感。
服裝設計開(kāi)題報告范文推薦2
【摘要】作為組成現代服裝的一個(gè)重要因素，各種材料表面形成的視覺(jué)肌理與觸覺(jué)肌理對人的審美取向和服裝設計有重要作用。服裝材料的肌理形態(tài)多種多樣，不同肌理形態(tài)所產(chǎn)生的美感各不相同�，F代人們對時(shí)尚的追崇越來(lái)越細化，面料肌理的創(chuàng )新應用與再造醞釀著(zhù)未來(lái)時(shí)尚的前景。
【關(guān)鍵詞】面料肌理；面料再造；現代服裝設計
隨著(zhù)社會(huì )的發(fā)展，人們已不再滿(mǎn)足以傳統的服裝形式來(lái)體現時(shí)尚，而是更加注重自身的個(gè)性和與眾不同，僅僅依靠變換服裝的款式已不能贏(yíng)取消費者的芳心，于是面料肌理再造已逐漸成為面料生產(chǎn)商家和時(shí)裝設計師們探索的關(guān)鍵。近些年，在許多時(shí)裝會(huì )以及大型服裝設計比賽中，我們都能尋找到面料肌理再造的影子，通過(guò)對原有面料進(jìn)行改造和創(chuàng )新，使原本單調的面料顯得豐富、有內容，簡(jiǎn)潔的款式設計就能緊緊抓住人們的眼球。同時(shí)，由于服裝大批量生產(chǎn)的模式，導致許多服裝品牌呈現類(lèi)似的風(fēng)格，不具特色，通過(guò)對面料進(jìn)行肌理再造，不僅能防止不同的服裝品牌出現同類(lèi)化現象，并且能使服裝品牌以較為鮮明的特征異于同行。
一、常用肌理再造的面料分類(lèi)及特點(diǎn)
面料的顏色與肌理是服裝最基本的構成元素，不同的面料呈現出的視覺(jué)、觸覺(jué)感受不盡相同。面料影響著(zhù)服裝的裁剪制作工藝、基本風(fēng)格和表現形式。只有充分的了解面料，研究、配備與之相適應的設計與加工手段，才能使服裝設計理念得以實(shí)現。
1、棉質(zhì)面料
棉質(zhì)面料是各類(lèi)棉紡織品的總稱(chēng)。多用于制作時(shí)裝、休閑裝、內衣和襯衫。由于它具有很好的著(zhù)色性能，染色后色澤明快，傳統上常采用印染方法實(shí)現藝術(shù)再造，而避免采用拉伸變形或壓皺的工藝方法，以免因面料定型差、無(wú)彈性而達不到藝術(shù)效果。
2、麻質(zhì)面料
麻質(zhì)面料是以亞麻、苧麻等各種麻類(lèi)植物纖維制成的布料的總稱(chēng)。一般用于制作夏裝。進(jìn)行肌理再造設計時(shí)常選取本色、漂白色或染單色以體現其粗獷的美感。另外，為回避麻布彈性差、易褶皺、易磨損、懸垂性差的缺點(diǎn)，可采用拼花、補花、貼花、拉毛邊等方法來(lái)豐富面料效果。
3、絲質(zhì)面料
絲質(zhì)面料是以蠶絲為原料紡織而成的各種絲織物的統稱(chēng)�？捎脕�(lái)制作各種服裝，女裝中尤為常見(jiàn)。此類(lèi)面料吸濕性好、輕薄、合身、柔軟、滑爽、透氣、富有光澤。對其進(jìn)行肌理再造的常見(jiàn)手法有刺繡、彩繪、印花等。
4、毛質(zhì)面料
毛質(zhì)面料是對各類(lèi)羊毛、羊絨織物的泛稱(chēng)。通常適用于制作禮服、西裝、大衣等正式、高檔服裝。在對其進(jìn)行肌理再造設計時(shí)，應以體現面料本身的高貴質(zhì)感為前提，采用壓花、印花、繡花、附以珠繡、造立體花等常用方法。
5、皮質(zhì)面料
皮質(zhì)面料是指經(jīng)過(guò)鞣制而成的動(dòng)物毛皮面料，多用于制作時(shí)裝、冬裝。皮質(zhì)面料堅挺、不易變形，再造時(shí)可采用剪切、壓花、拼接、燙烙及配金屬件等方法。
二、面料肌理再造的方法及應用
服裝面料肌理再造的設計要求通過(guò)對現有面料的觀(guān)察與分析，根據面料性能，采用各種技術(shù)及工藝手法，對面料進(jìn)行再度藝術(shù)加工，創(chuàng )造出具有全新視覺(jué)效果的面料外觀(guān)。服裝面料肌理再造的方法可大致分為：面料的變形設計、面料的破壞設計、面料的鉤編織設計、面料的花型圖案設計、面料的裝飾設計等等。
面料的變形設計
A、面料變形設計的特點(diǎn)
服裝的面料變形設計的方法是指通過(guò)對面料進(jìn)行拉伸或擠壓，使基本造型元素發(fā)生變形的設計。服裝面料是體現服裝藝術(shù)美的重要因素，通過(guò)對面料進(jìn)行變形，不僅能豐富面料的形態(tài)，還具有動(dòng)態(tài)的、生動(dòng)的審美特點(diǎn)，體現人對美的創(chuàng )造性本能。
B、面料變形設計的方法
褶皺：褶皺是一種生動(dòng)的面料處理形式，它能改變面料表面的肌理形態(tài)，使其產(chǎn)生由光滑到粗糙的轉變，具有強烈的觸感。褶皺的種類(lèi)很多，有壓褶、抽褶、自然垂褶、波浪褶等，形態(tài)各異。褶皺材質(zhì)、工藝、造型、位置等設計手法的不同，會(huì )使面料產(chǎn)生不同的美感。
層疊：層疊融合了剪裁、排列、拼接、折疊等方法，具有較強的隨意性，能使面料展現出獨特地豐富效果。
面料的破壞設計
A、面料的破壞設計的特點(diǎn)
面料的破壞性設計是指通過(guò)對面料表面進(jìn)行破壞，使其看似不完整、無(wú)規律但又具有新意，是面料肌理再造設計中較為常見(jiàn)的處理手法之一。
B、面料的破壞性設計的方法
撕扯：撕扯指在完整的面料上經(jīng)撕扯、劈鑿等強力破壞留下具有各種裂痕的人工形態(tài)，造成一種殘象。這種痕跡可部分保留和利用，以追求粗獷的效果。
做舊：利用水洗、沙洗、砂紙磨毛、染色以及利用試劑腐蝕等手段，使面料由新變舊的工藝方法。做舊分為手工做舊、機器做舊、整體做舊和局部做舊。
灼燒：灼燒是指利用煙頭、火柴棍等在面料上燒出大小、形狀各異的孔洞，被燒形狀的周?chē)鷷?huì )根據面料性質(zhì)的不同而留下各種燃燒痕跡，形成獨特地藝術(shù)視覺(jué)效果。
抽紗：抽紗是指在原始紗線(xiàn)或織物的基礎上，將織物的經(jīng)紗或緯紗抽去而產(chǎn)生的具有新的構成形式、表現肌理以及審美情趣的特殊效果的表現形式。
鏤空：通過(guò)剪刀或機器設備使皮、毛及一些機織面料呈現若干個(gè)空洞，產(chǎn)生鏤空效果的工藝技術(shù)。
面料的鉤編織設計
A、面料的鉤編織設計的特點(diǎn)
鉤、編、織面料設計總稱(chēng)編織設計，即采用線(xiàn)型纖維材料，用線(xiàn)繩、布條等為經(jīng)緯按照一定的組織規律做相互浮沉交織處理，變化出疏密、凸凹的立體效果。它利用不同針?lè )ǖ撵`活性與特殊效果，使面料紋理產(chǎn)生有規律或無(wú)規律的'變化，從而表現出一定的厚度感和特殊的肌理效果。在面料肌理再造中主要體現在對面料的裝飾作用，既有視覺(jué)美感效果，又有觸覺(jué)肌理效果。
B、面料的鉤編織設計的方法
編織設計手法主要有編結工藝、棒針工藝、鉤針工藝和機織四種。
面料的花型圖案設計
A、面料的花型圖案設計的特點(diǎn)
服飾面料的再造不僅依賴(lài)于色彩、材質(zhì)，圖案同樣起非常重要的作用。將具象、抽象、幾何形態(tài)等不同風(fēng)格題材采用染、繪、印等不同的手法來(lái)表現，能使服裝材質(zhì)的視覺(jué)魅力和藝術(shù)感染力得到升華，豐富了服裝的層次感，增強了材質(zhì)的藝術(shù)裝飾表現力。
B、面料的花型圖案設計的方法
手工印染：手工印染包括蠟染、扎染、鏤空印花、手繪等印染方法。其肌理效果和有規律的幾何圖案以及抽象圖形都符合現代人的審美情趣。印染工藝顯現出來(lái)的質(zhì)樸簡(jiǎn)潔和自然氣息，是現代服裝設計師探索與追求的。
數碼噴繪：通過(guò)計算機設計圖案，由數碼噴繪技術(shù)噴印出來(lái)，色彩豐富，可進(jìn)行2萬(wàn)種顏色的高精細圖案的印制，大大提高生產(chǎn)質(zhì)量和效率。
面料的裝飾設計
A、面料的裝飾設計的特點(diǎn)
面料的裝飾設計，是在成品面料的表面添加質(zhì)地相同或不同的材料，以改變織物原有外觀(guān)，形成立體效果的設計。對面料進(jìn)行這種方式的設計，不僅使面料由平面轉向立體，更豐富了面料的層次和內涵。
B、面料的裝飾設計的方法
拼貼：拼貼工藝用于面料再造設計能表現出民間獨特的樸實(shí)裝飾紋理。它是一種在古老技藝的基礎上發(fā)展起來(lái)的新型藝術(shù)，是一種以剪、以布為色進(jìn)行創(chuàng )作的裝飾手法，充分利用布的顏色、紋理、質(zhì)感，通過(guò)剪、撕、粘的方法，形成有獨特色彩的抽象的造型，具有筆墨不能取代的奇效。
燙貼：燙貼是指將各種形狀的燙貼、燙貼片根據服裝部位及圖案設計的要求，用以裝飾和點(diǎn)綴服裝面料的一種表現方式。熨帖作為一種時(shí)尚產(chǎn)品，近幾年來(lái)被廣泛用在服裝設計當中。
刺繡工藝：傳統刺繡是以彩色絲、棉線(xiàn)在絲織綢緞、絹、紗、棉布等面料上，采用多種針?lè )ɡC制圖案的工藝。刺繡的主要手法有彩繡、緞帶繡、珠繡、繩繡等。刺繡的材料與工具主要有彩色絲線(xiàn)、緞帶、珠子、亮片、繡框、繡針和適用于不同刺繡形式的面料等。
三、面料肌理再造的創(chuàng )意靈感來(lái)源與構思
面料肌理再造根據服裝整體風(fēng)格的需要來(lái)確定主題，進(jìn)行構思，才能達到設計與面料內在品質(zhì)的協(xié)調與統一。靈感是藝術(shù)的源泉，是設計師創(chuàng )造思維的一個(gè)重要過(guò)程，也是完成一個(gè)成功設計的基礎，它需要設計師有良好的藝術(shù)表現能力和專(zhuān)業(yè)實(shí)踐基礎。通過(guò)所產(chǎn)生的靈感，對面料進(jìn)行構思與改造，使改造過(guò)的面料充分融入服裝設計中去，繼而創(chuàng )造出令人驚嘆的服裝作品。面料肌理再造的靈感主要來(lái)源于以下幾點(diǎn)：
1、姐妹藝術(shù)的影響：繪畫(huà)、雕塑、建筑、音樂(lè )、舞蹈、戲劇、電影等姐妹藝術(shù)雖然具有各自豐富的內涵和不同的表現手法，但很多方面是相通的，可以融會(huì )貫通。
建筑中的結構與空間，音樂(lè )中的韻律與節奏，現代藝術(shù)中的線(xiàn)條與色彩，甚至于觸覺(jué)中的質(zhì)地與肌理，都可能令我們產(chǎn)生靈感，從而運用到面料造型設計創(chuàng )意中去。
2、人類(lèi)生活的啟發(fā)：人們往往忽略就在自己身邊的物質(zhì)形態(tài)，因為對它們太熟悉變得不以為然。但是，以職業(yè)設計師的眼光重新審視它們，進(jìn)而研究它們時(shí)，就會(huì )發(fā)現它們能給予我們全新的認識和啟發(fā)。
動(dòng)物毛皮紋理和色彩組合、植物肌理和色彩組合、身邊的建筑、山水的肌理等等這些素材，都是取之不盡的靈感來(lái)源。
3、民族文化的傳承：傳統文化元素是幾經(jīng)歷史考驗所沉淀下來(lái)的文化精華，更是一個(gè)民族精神的形象化象征。民族文化種類(lèi)繁多，體現在服裝上的民族文化尤為令人驚奇。
西方服飾中的皺褶、切口、堆積、蕾絲花邊等立體形式的材質(zhì)造型，東方傳統中的刺繡、盤(pán)、滾等工藝形式，都成為設計師鐘愛(ài)的面料肌理設計的源泉。
4、科技進(jìn)步的啟示：高速發(fā)展的科技為面料肌理創(chuàng )作提供了條件和手段，科技手段與成果激發(fā)著(zhù)設計靈感。保持開(kāi)放的意識，從各種資料、信息和事物中收集具有可取性的靈感，從中找出最適合的設計方案。
通過(guò)現代的高新科技，突破服裝的固有模式，并創(chuàng )造性的運用新材料、新技術(shù)加以表達，不斷拓展，以獲得新的藝術(shù)形式。
四、面料肌理再造的在服裝設計中的局部運用
在服裝的局部進(jìn)行面料肌理再造可以起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，也能更加鮮明地體現出整個(gè)服裝的個(gè)性特點(diǎn)。服裝設計時(shí)要整體考慮風(fēng)格引導下的款式與面料以及再設計后的面料三者之間的相互協(xié)調作用，這樣才能使再設計的面料自然融于整體風(fēng)格的美感之中。值得注意的是，同一種服裝面料藝術(shù)再造運用在服裝的不同部位會(huì )有不同的效果。面料肌理在服裝中的局部運用主要有以下幾個(gè)方面：
1、面料肌理在邊緣部位的運用
邊緣部位指服裝的襟邊、領(lǐng)部、袖口、口袋邊、褲腳口、褲側縫、肩線(xiàn)、下擺等。在這些部位進(jìn)行服裝面料藝術(shù)再造可以起到增強服裝輪廓感的作用，通常以不同的線(xiàn)狀構成或二方連續的形式表現。
2、面料肌理在前胸部位的運用
服裝的上胸部應用立體感強的服裝面料藝術(shù)再造，會(huì )具有非常強烈的直觀(guān)性，很容易形成鮮明的個(gè)性特點(diǎn)。男裝正式禮服中的襯衫經(jīng)常在胸前部位采用褶裥，精美而細致，個(gè)性鮮明。
3、面料肌理在腰部的運用
此部位的設計能在視覺(jué)上給人以提胸細腰的感覺(jué)，散發(fā)出古典美感。恰到好處的面料肌理不僅能使女性的柔媚展現的淋漓盡致，更能將服裝的質(zhì)感表露無(wú)遺。運用于腰部的面料肌理最具有“界定功能”，其位置高低決定了穿著(zhù)者上下身在視覺(jué)上給人的長(cháng)短比例。
4、面料肌理在背部的運用
服裝的背部裝飾比較適合采用平面效果的服裝面料藝術(shù)再造，過(guò)于冗雜的背部肌理效果會(huì )使服裝失去靈力，穿著(zhù)者的精神面貌會(huì )因此受到影響。
5、面料肌理在下裝部位的運用
與面料肌理再造用于上裝相比，將再造的面料肌理用于女性的下裝部位的概率要小得多。下裝面料肌理通常不宜過(guò)于復雜與細膩，以平衡式布局為主，部位基本選擇側面或整體運用。
五、面料肌理再造與服裝的協(xié)調性
面料肌理與服裝設計之間的協(xié)調性是服裝設計中至關(guān)重要的環(huán)節，面料肌理設計不僅是服裝造型的物質(zhì)基礎，同時(shí)也是造型藝術(shù)重要的表現形式，服裝面料藝術(shù)再造的整體運用可以表現出統一的藝術(shù)效果，突破局部與點(diǎn)的局限。如簡(jiǎn)潔的款式造型可以與立體感和肌理突出的創(chuàng )意造型面料結合在一起，以展現其強烈的視覺(jué)沖擊力，而單純、細膩的材質(zhì)可使用夸張多變的造型，若兩者配合不當，所表現的視覺(jué)效果就無(wú)主次和個(gè)性，無(wú)法達到在形式和風(fēng)格上的統一。因此，面料形態(tài)重塑與服裝的造型、色彩間相互搭配的關(guān)系，已成為貫穿現代服裝設計過(guò)程中的主要表現手段。
當今服裝面料呈現出多樣化的發(fā)展趨勢，面料肌理再造迎和了時(shí)代的需要，彌補和豐富了普通面料不易表現的服裝面貌，為服裝增加了新的藝術(shù)魅力和個(gè)性，體現了現代服裝審美特征和注重個(gè)性的特點(diǎn)。面料肌理再造已經(jīng)成為擴大服裝設計師創(chuàng )意空間的重要設計手段，代表國際時(shí)尚的主流方向和世界面料的發(fā)展潮流，它作為展現設計個(gè)性的載體和造型設計的物化形式，必將具有廣闊的發(fā)展空間。
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一、研究背景
人類(lèi)社會(huì )文明發(fā)展的歷史長(cháng)河中，服裝與人類(lèi)生活密不可分。服裝的表現形式關(guān)乎生理需求、地域氣候、政治宗教、民族性格等因素。同時(shí)也是審美潮流、人文風(fēng)俗的重要載體之一。隨著(zhù)時(shí)代的進(jìn)步，科技的發(fā)展，生活水平的提高，服裝不再局限于御寒遮體等功能性的追求。人們的思維方式與審美習慣也逐漸發(fā)生改變，基于科技發(fā)展工業(yè)的進(jìn)步各種合成材料的出現令服裝的藝術(shù)表現形式百花齊放，同時(shí)許多與服裝紡織不相干的材料開(kāi)始被應用于服裝藝術(shù)設計中。服裝所承載的精神內核也逐漸被重視起來(lái)，服裝的功能性延伸到文化價(jià)值的傳達、社會(huì )地位的象征、藝術(shù)審美的表現等領(lǐng)域。服裝是人類(lèi)社會(huì )不可或缺的一部分，當代服裝設計的方式與材料的提高更多體現的是人們社會(huì )屬性的進(jìn)步。
服裝材料的選擇與運用是服裝設計中的關(guān)鍵一環(huán)，是服裝設計三要素中至關(guān)重要的一部分。服裝材料是服裝設計形式美表達的主體，服裝材料的選擇對服裝的審美表現具有非凡的意義。不同時(shí)代的服裝材料的選擇與經(jīng)濟發(fā)展，科學(xué)進(jìn)步息息相關(guān)。在經(jīng)濟和科技發(fā)達的況下各種社交活動(dòng)、生活休閑方式的改變促進(jìn)服裝業(yè)的發(fā)展的同時(shí)也刺激服裝材料的進(jìn)步。
在科學(xué)技術(shù)迅猛發(fā)展的21世紀，許多新型材料應運而生，滿(mǎn)足人類(lèi)不同的需求。
在服裝設計中，豐富材料的選擇也讓服裝設計的藝術(shù)表現形式大放異彩。在傳統材料的基礎上，非紡織材料的結合運用將讓服裝造型質(zhì)感以及色彩有翻天覆地的變化。
二、研究目的及意義
社會(huì )的進(jìn)步科技的發(fā)展，伴隨而來(lái)的是人們不再僅僅滿(mǎn)足于溫飽，而是進(jìn)而追求精神層面的滿(mǎn)足。羊毛氈作為一種傳統的工藝，已經(jīng)流傳數千年。然而在現代社會(huì )的`時(shí)尚潮流中難得一見(jiàn)其蹤跡。然而這寶貴的工藝方法不應該被遺忘，在科技發(fā)達的今天隨著(zhù)服裝材料的進(jìn)步與發(fā)展，羊毛氈工藝在服裝設計中的應用應該值得我們創(chuàng )新和發(fā)掘其中魅力。其與新型材料結合這種嶄新的嘗試，也是打破傳統羊毛氈工藝在人們心中的刻板印象。
傳統的紡織材料在服裝設計中的使用非常的常見(jiàn)，例如棉麻、皮毛以及化纖類(lèi)的織物。而非紡織材料卻極少運用到服裝設計中。但非紡織材料的藝術(shù)效果卻不可小覷。非紡織材料尤其是誕生于前衛科學(xué)技術(shù)之下的新興材料，不僅帶來(lái)感官的沖擊，更是功能的飛躍。將傳統材料與非紡織材料結合不但是將傳統工藝及材料展現出個(gè)性化、多元化的形式。更是將服裝設計的藝術(shù)表現形式豐富起來(lái)。
本論文的研究目的主要是將羊毛氈工藝與非紡織材料相結合起來(lái)，充分展現羊毛氈工藝的塑形性強、又極具趣味性的特點(diǎn)，和非紡織材料在服裝裝飾設計中所表現出來(lái)的獨特質(zhì)感、肌理、形態(tài)等藝術(shù)形式，并將兩者的優(yōu)點(diǎn)并進(jìn)行結合，使服裝的視覺(jué)效果體現出一種獨特的藝術(shù)風(fēng)格。既發(fā)揚傳承傳統工藝，又結合現代潮流，使服裝的藝術(shù)形式，尤其是傳統工藝的藝術(shù)形式得到多元發(fā)展。
三、研究?jì)热?/strong>
本文分析了羊毛氈工藝的特點(diǎn)與技法，解讀了非紡織材料與服裝的關(guān)系。將其與非紡織材料相結合，理論結合實(shí)踐，從羊毛氈工藝基礎入手，將其與多種非紡織材料進(jìn)行解構、重組等。通過(guò)羊毛氈的多變廓形與非紡織材料的質(zhì)感肌理相融合展現出獨特的裝飾效果。論文共分為七章進(jìn)行分析研究，第一章緒論，主要分析了本課題的研究背景、研究的目的與意義、國內外研究現狀、研究創(chuàng )新低、研究?jì)热菖c方法。第二章分析了羊毛氈的工藝特點(diǎn)以及工藝技法。第三章闡述了非紡織材料的發(fā)展，以及將非紡織材料進(jìn)行了歸納與分析。第四章，從工藝方法、結合形式、功能創(chuàng )新、審美表達四個(gè)方面分析了毛氈與非紡織材料相結合在服裝設計中的實(shí)用性和象征性以及藝術(shù)創(chuàng )新與美學(xué)形式，對非紡織材料進(jìn)行歸納與分類(lèi)。以及非紡織材料在服裝設計應用中所呈現出的獨特藝術(shù)風(fēng)格與審美效果。第五章，分別分析了羊毛氈工藝和非紡織材料在服裝裝飾設計中應用的案例。第六章，通過(guò)以上研究碳素以及案例分析理論結合實(shí)踐，運用到畢業(yè)設計中。
通過(guò)以上研究及實(shí)踐，第七章對羊毛氈與非紡織材料相結合在服裝裝飾中的應用進(jìn)行了總結與展望。
四、提綱
摘要
1、緒論
研究背景
研究目的及意義
國內外研究現狀
研究創(chuàng )新點(diǎn)
研究?jì)热菁胺椒?/p>
2、羊毛氈工藝特點(diǎn)及概述
羊毛氈工藝概述
羊毛氈工藝的藝術(shù)特色
羊毛氈工藝技法
3、非紡織材料的概述與分類(lèi)
非紡織材料的概述
非紡織材料的分類(lèi)
非紡織材料在服裝中的應用的發(fā)展現狀
4、羊毛氈與非紡織材料相結合在服裝設計中的藝術(shù)創(chuàng )新與美學(xué)形式
工藝方法
結合形式
功能創(chuàng )新
審美表達
5、羊毛氈與非紡織材料在服裝裝飾設計中的應用案例分析
羊毛氈工藝在現代服裝裝飾設計中的應用
非紡織材料在現代服裝裝飾設計中的應用
6、羊毛氈與非紡織材料相結合在畢業(yè)設計中的應用
本人畢業(yè)設計理念
畢業(yè)設計完成過(guò)程
7、結論
參考文獻
致謝
五、研究方法
文獻分析法：通過(guò)對相關(guān)的文獻資料進(jìn)行閱讀，閱讀了解服裝設計內容、理論基礎，對有關(guān)材料的查詢(xún)和整理，把握本研究方向，為本論文的撰寫(xiě)提供了理論依據。
實(shí)踐研究法：設計實(shí)踐、反復試驗。
六、創(chuàng )新點(diǎn)
通過(guò)對羊毛氈工藝的創(chuàng )新研究，以及非紡織材料的深入探索，將傳統的羊毛氈工藝與新型材料相結合運用到服裝裝飾設計中，突破常見(jiàn)的服裝裝飾形式，不同于單純的拿來(lái)主義，而是將兩種看似大相徑庭的材料合理結合，傳統的羊毛氈的多變造型與新型非紡織材料的形態(tài)質(zhì)感相結合，碰撞出前所未有的視覺(jué)沖擊力，推陳出新的同時(shí)符合形式美法則。通過(guò)本文的探索研究，為服裝裝飾設計提供創(chuàng )新性風(fēng)格和設計思路。
七、進(jìn)度安排
20xx年11月01日-11月07日論文選題、
20xx年11月08日-11月20日初步收集畢業(yè)論文相關(guān)材料，填寫(xiě)《任務(wù)書(shū)》
20xx年11月26日-11月30日進(jìn)一步熟悉畢業(yè)論文資料，撰寫(xiě)開(kāi)題報告
20xx年12月10日-12月19日確定并上交開(kāi)題報告
20xx年01月04日-02月15日完成畢業(yè)論文初稿，上交指導老師
20xx年02月16日-02月20日完成論文修改工作
20xx年02月21日-03月20日定稿、打印、裝訂
20xx年03月21日-04月10日論文答辯
八、參考文獻
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