淺談老舍《茶館》的人物分析

　　《茶館》是現代文學(xué)家老舍于1956年創(chuàng )作的話(huà)劇，1957年7月初載于巴金任編輯的《收獲》雜志創(chuàng )刊號。1958年6月由中國戲劇出版社出版單行本。劇作展示了戊戌變法、軍閥混戰和新中國成立前夕三個(gè)時(shí)代近半個(gè)世紀的社會(huì )風(fēng)云變化。一個(gè)叫裕泰的茶館揭示了近半個(gè)世紀中國社會(huì )的黑暗腐敗、光怪陸離，以及在這個(gè)社會(huì )中的蕓蕓眾生。以下是小編為大家整理的淺談老舍《茶館》的人物分析相關(guān)內容，僅供參考，希望能夠幫助大家。

　　淺談老舍《茶館》的人物分析 篇1

　　裕泰茶館的王老板王利發(fā)無(wú)疑是這個(gè)龐大的人物群體中最為成功的一個(gè)藝術(shù)典型。這是一個(gè)勤勤肯肯的中下層的生意人形象，擁有祖上傳下來(lái)了茶館，但本錢(qián)不大，為了保住門(mén)面，他真誠的遵循著(zhù)父輩的老辦法“多說(shuō)好話(huà)，多請安，討人人的喜歡”從而養成了委屈求全、四方逢迎的為人處世之道。

　　《換行》第一幕戲中秦仲義出場(chǎng)時(shí)王利發(fā)的表現就是最典型地體現了他的精明和圓滑世故的性格特點(diǎn)。這時(shí)的裕泰茶館，顧客盈門(mén)，生意興旺。

　　上至宮廷太監總管、吃洋教的惡霸、社會(huì )上的流氓頭目，下至吃官餉錢(qián)糧的清閑市民、賣(mài)兒賣(mài)女的貧困百姓，都是王利發(fā)的`應酬對象。他在嘈雜、混亂、充滿(mǎn)各種各樣的社會(huì )環(huán)境中，把一個(gè)小茶館經(jīng)營(yíng)的井井有條。我們看到，在不同身份的茶客面前，王利發(fā)采用不同的應酬方式與態(tài)度。

　　或卑躬曲膝、奉承施禮；或善意相待、多說(shuō)好話(huà)；或冷漠處之，不屑一顧，甚至連對茶客的迎送，都做的極有分寸，恰到好處。他的談吐、作派，既不失買(mǎi)賣(mài)人的身份，又顧全了自己的得失，充分顯示了一個(gè)西小商人的精明、干練、巧于處世的特點(diǎn)。

　　淺談老舍《茶館》的人物分析 篇2

　　王利發(fā)

　　王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學(xué)，即多說(shuō)好話(huà)，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練、善于應酬，對不同的人采取不同的態(tài)度。在黑暗的舊中國，盡管王利發(fā)善于應酬，善于經(jīng)營(yíng)，不斷改良，卻無(wú)法抵御各種反動(dòng)勢力的欺壓。他對此也抱有強烈的不滿(mǎn)，但表達得十分含蓄。就是這樣一個(gè)精于處世的小商人，最終仍然沒(méi)能逃脫破產(chǎn)的命運。王利發(fā)的悲劇，是舊中國廣大市民生活命運的真實(shí)寫(xiě)照。

　　常四爺

　　常四爺是旗人，在滿(mǎn)清時(shí)吃皇糧。但是他對腐敗的清王朝不滿(mǎn)，對洋人更加痛恨。第一幕中因一句“大清國要完”被抓起來(lái)，坐了一年的監獄。出獄后參加義和團，以后又憑力氣靠賣(mài)菜為生。他正直，善良，敢作敢為，富于正義感。他不諱言他的不滿(mǎn)，對抓過(guò)他的特務(wù)仍然很強硬，對正在發(fā)愁的王利發(fā)則雪中送炭。就是這樣一個(gè)人，最后也窮困潦倒，絕望地喊出：“我愛(ài)咱們的國呀，可是誰(shuí)愛(ài)我呢？”這個(gè)形象代表了不甘受奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。

　　松二爺

　　松二爺也是個(gè)旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無(wú)能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥(niǎo)。清亡后，“鐵桿莊稼”沒(méi)有了，但他仍然留戀過(guò)去的生活，不愿自食其力。他寧愿自己挨餓，也不讓鳥(niǎo)兒餓著(zhù)，一提到鳥(niǎo)就有了精神，最后終于餓死。這是一個(gè)沒(méi)有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會(huì )的腐朽。

　　秦仲義

　　秦仲義是裕泰茶館的房東，是維新運動(dòng)后出現在政治舞臺上的新生民族資本家。他年輕時(shí)血氣方剛，態(tài)度傲慢，目空一切，甚至敢于同有權有勢的龐太監作斗爭。他有一個(gè)自認為很遠大的理想，就是“實(shí)業(yè)救國”。他天真地認為，可以用經(jīng)濟競爭的手段，把國家經(jīng)濟命脈掌握在中國人手里，就能戰勝洋人，救國救民。但他慘淡經(jīng)營(yíng)了幾十年的“實(shí)業(yè)”卻被國黨政府沒(méi)收了，心如死灰的他，到老年卻悟出了這樣一個(gè)荒唐的“道理”：“有錢(qián)呀，就應該吃喝嫖賭，胡作非為，可千萬(wàn)別干好事！”在這一人物身上，體現了民族資產(chǎn)階級既有斗爭性又有軟弱性，既有干事業(yè)的狂熱一面，又有在挫折面前軟弱灰心一面的特點(diǎn)。

　　作品評價(jià)

　　現代文學(xué)家曹禺：《茶館》是中國話(huà)劇史上的瑰寶；第一幕是古今中外劇作中罕見(jiàn)的第一幕。

　　現代作家王蒙：我認為《茶館》是1949年新中國成立以后最好的作品。作品的特點(diǎn)就是不煽情，語(yǔ)言平實(shí)、口語(yǔ)化，卻最能表達深刻的感情，能讓人落淚。

　　現代劇作家陳白塵：全劇的文字并不多，就寫(xiě)了五十年，七十多個(gè)人物，精練的程度驚人。

　　現代戲劇理論家張庚：《茶館》是一個(gè)有浪漫主義色彩的偉大的現實(shí)主義作品。

　　現代戲劇理論家劉厚生：《雷雨》是半個(gè)世紀以來(lái)，中國話(huà)劇舞臺出現的.第一流作品中最前列的幾個(gè)之一。

　　北京大學(xué)中文系教授洪子誠：老舍《茶館》的敘述動(dòng)機，來(lái)自于對建立現代民族國家的強烈渴望，和對一個(gè)不公正的社會(huì )的強烈憎恨。新舊社會(huì )對比既是他結構作品的方法，也是他的歷史觀(guān)。他對于“舊時(shí)代”北京社會(huì )生活的熟悉，他對普通人的遭際命運的同情，他的溫婉和幽默，含淚的笑，使這部作品，接續了老舍創(chuàng )作中深厚的人性傳統。

　　河北師范大學(xué)中文系教授蘇慶昌：《茶館》是老舍后期創(chuàng )作的代表性作品，其語(yǔ)言藝術(shù)，更達到了爐火純青、無(wú)與倫比的美妙境界。其一，是性格化。如同《龍須溝》一樣，《茶館》中的對話(huà)，都是“人物自己應該說(shuō)的語(yǔ)言”，這就使人物之間的性格區別非常鮮明。其二，是能將人物與環(huán)境融合在一起，在簡(jiǎn)潔中包含著(zhù)較大的容量。其三，是幽默�！恫桊^》的幽默感，是同對舊社會(huì )和對反動(dòng)人物的諷刺聯(lián)系在一起的。

　　安徽新華學(xué)院文傳學(xué)院院長(cháng)謝昭新：老舍戲劇人多事雜，注重以人帶事的寫(xiě)法，借助劇中人物的活動(dòng)，將豐富的時(shí)代生活場(chǎng)景進(jìn)行橫斷面式地穿插，制造矛盾與矛盾之間的接觸點(diǎn)，從而形成了一種以點(diǎn)帶面、多線(xiàn)紛呈的蛛網(wǎng)式結構模式。這種結構的最大優(yōu)勢是突破舞臺限制，拓寬表現領(lǐng)域，與老舍長(cháng)篇小說(shuō)的結構模式頗為相似。

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