長(cháng)沙理工大學(xué)碩士論文

　　長(cháng)沙理工大學(xué)簡(jiǎn)稱(chēng)長(cháng)沙理工，是一所以工為主，理、管、經(jīng)等多學(xué)科的大學(xué)。以下是長(cháng)沙理工大學(xué)碩士論文，歡迎閱讀。

　　自從1906年動(dòng)畫(huà)產(chǎn)生，對動(dòng)畫(huà)本質(zhì)的探討可謂仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智，但是哪種觀(guān)點(diǎn)更具有說(shuō)服力和科學(xué)性呢?目前尚難說(shuō)清。本文將從物理學(xué)的角度來(lái)分析和探討在動(dòng)畫(huà)制作當中物理學(xué)的重要性，進(jìn)而闡釋動(dòng)畫(huà)的本質(zhì)。

　　從西班牙阿爾塔米拉洞穴的野牛奔跑圖到中國的舞蹈紋盆，從西方的“魔術(shù)幻燈”到中國的“走馬燈”，無(wú)不體現出人們對運動(dòng)畫(huà)面創(chuàng )造的欲望，從動(dòng)畫(huà)的起源可以看出物理學(xué)原理在人們表現運動(dòng)畫(huà)面時(shí)的運用。物理學(xué)原理在動(dòng)畫(huà)的起源和發(fā)展，以及動(dòng)畫(huà)片制作中的運用主要表現在角色和物體運動(dòng)的創(chuàng )作以及空間和時(shí)間的轉換等方面。然而無(wú)論是動(dòng)畫(huà)的起源還是動(dòng)畫(huà)形成的根據，無(wú)不體現著(zhù)物理學(xué)原理在動(dòng)畫(huà)形成中所起到的重要作用。下面將從動(dòng)畫(huà)形成以及制作過(guò)程中物體的運動(dòng)、時(shí)空的轉換等多方面，從物理學(xué)角度探尋動(dòng)畫(huà)的本質(zhì)。

　　一、動(dòng)畫(huà)中角色和物體的運動(dòng)

　　動(dòng)畫(huà)角色的動(dòng)作和運動(dòng)，一般是以動(dòng)畫(huà)角色本身類(lèi)別屬性的動(dòng)作為準則，以物理學(xué)原理為依據，賦予動(dòng)畫(huà)角色以個(gè)性的動(dòng)作、語(yǔ)言和情感。物理學(xué)原理在動(dòng)畫(huà)角色動(dòng)作設計和情節處理上具有重要作用，無(wú)論是遵循或打破運動(dòng)規律，無(wú)論是為了使得動(dòng)作和諧還是創(chuàng )造夸張性的動(dòng)作，都體現著(zhù)物理學(xué)原理的重要性。

　　(一)基本物理學(xué)在動(dòng)畫(huà)物體運動(dòng)中的重要作用

　　遍悉動(dòng)畫(huà)中的角色動(dòng)作和物體運動(dòng)，作用力與反作用力、牛頓定律、曲線(xiàn)運動(dòng)等物理學(xué)原理都有所體現。下面針對幾個(gè)常用的物理學(xué)概念來(lái)說(shuō)明其在動(dòng)畫(huà)角色動(dòng)作和物體運動(dòng)設置中的表現。

　　1.參考物：參考物是描寫(xiě)發(fā)生相對運動(dòng)時(shí)物體的位置變化，是參考物體是否運動(dòng)以及運動(dòng)快慢的標準。參考物對于動(dòng)畫(huà)的產(chǎn)生和發(fā)展以及動(dòng)畫(huà)中物體的運動(dòng)設計都具有重要的作用，并且也促進(jìn)了動(dòng)畫(huà)的產(chǎn)生。早期動(dòng)畫(huà)大師萬(wàn)氏三兄弟，在創(chuàng )作動(dòng)畫(huà)之初畫(huà)的一匹奔跑的馬，因對參考物和運動(dòng)周期的忽視而失敗。而后來(lái)所畫(huà)的貓捉老鼠，貓和老鼠互為參考物，才使中國動(dòng)畫(huà)取得了創(chuàng )造性的開(kāi)端。

　　有了參考物，動(dòng)畫(huà)才能創(chuàng )造出絢麗、夸張的動(dòng)作，才能將人物的鮮明性格、生動(dòng)情節表現得淋漓盡致。風(fēng)的旋轉、水的流動(dòng)以及人物的運動(dòng)有了參考的對象，也就有了運動(dòng)的準確性和趣味性�！逗５卓倓�(dòng)員》中海流的運動(dòng)以及《天空之城》中云層和龍卷風(fēng)的運動(dòng)都是參考物巧妙運用的效果。

　　2.加速度：加速度指的是運動(dòng)物體在某一瞬時(shí)的速度對時(shí)間的變化率，反映了物體運動(dòng)速度的變化情況。加速度具有矢量性，瞬時(shí)性和相對性。加速度的矢量性，在動(dòng)畫(huà)當中表現為物體的速度變化�！敦埡屠鲜蟆分腥齻�(gè)木墩由上而下滾動(dòng)追趕小狗時(shí)，充分將加速的相對性和瞬時(shí)性表現了出來(lái)。

　　3.慣性原理：即物體在不受外力作用的條件下，將保持原來(lái)的勻速直線(xiàn)運動(dòng)狀態(tài)，或者是原來(lái)的靜止狀態(tài)。動(dòng)畫(huà)片在表現物體的慣性運動(dòng)時(shí)，往往依據原理運用動(dòng)畫(huà)夸張變形的手法，獲得更為強烈的運動(dòng)效果。而對于較輕或者柔軟的東西，隨著(zhù)主物體的運動(dòng)而表現出來(lái)的伴隨運動(dòng)使得角色的運動(dòng)更加流暢和真實(shí)。如《怪物史克萊》中，菲奧娜公主在教訓強盜時(shí)，慣性原理的巧妙運用使辮子和衣服的擺動(dòng)使公主表現得十分敏捷。

　　此外，物理學(xué)原理在動(dòng)畫(huà)制作中的經(jīng)典運用仍數不勝數，如《機器人瓦力》中瓦力利用滅火器向外噴射所產(chǎn)生的反作用力實(shí)現了太空中自由的飛行和曼舞;《龜兔賽跑》中夸張的造型及運動(dòng)形態(tài)變化，強化了速度和摩擦力之間的矛盾，使兔子的奔跑動(dòng)作更具戲劇化;《木偶奇遇記》中小火力把大狐貍從帽子中拖出，通過(guò)離心力的作用夸張貓的動(dòng)態(tài)，增加了趣味性�？傊�，從物理學(xué)原理在動(dòng)畫(huà)中的出色表現可以看出，物理學(xué)原理是動(dòng)畫(huà)運動(dòng)的基礎，也是動(dòng)畫(huà)產(chǎn)生和發(fā)展的源泉。

　　(二)天體物理學(xué)在動(dòng)畫(huà)當中的運用

　　天體物理學(xué)主要運用在科幻類(lèi)的動(dòng)畫(huà)片當中，如在太空中飛船的飛行，以及失重狀態(tài)下人物和物體的運動(dòng)狀態(tài)等，都是在天體物理學(xué)原理的作用下設計的。比如《機器人瓦力》中，瓦力處于失重狀態(tài)在太空漫步，以及《星際旅行》中飛船進(jìn)取號的旅程。天體的運動(dòng)以及飛船的飛行都完美地體現了天體物理學(xué)在動(dòng)畫(huà)當中的運用。

　　二、物理學(xué)原理在動(dòng)畫(huà)后期制作中的應用

　　物理學(xué)原理不僅僅在浮于動(dòng)畫(huà)的喜劇和夸張動(dòng)作表現上，同時(shí)在動(dòng)畫(huà)后期制作中也多有運用。如表現在畫(huà)面之間的時(shí)空轉換和動(dòng)作銜接，動(dòng)畫(huà)背景的烘托和渲染等。

　　(一)光學(xué)原理的運用

　　動(dòng)畫(huà)片中的光線(xiàn)與電影中實(shí)實(shí)在在的O光不同，是虛擬的場(chǎng)景燈光表現，是動(dòng)畫(huà)師根據需要人為設計的，這就使得它具有更大的夸張性和靈活性。比如說(shuō)動(dòng)畫(huà)當中利用夸張的光線(xiàn)、高對比度和陰影的效果來(lái)表現空間層次感、渲染氣氛、突顯人物性格等。

　　(二)畫(huà)面的時(shí)間感和時(shí)空的轉換

　　無(wú)論是理查德威廉姆斯的“無(wú)論是米開(kāi)朗基羅還是達.芬奇，要想繪畫(huà)出球體運動(dòng)的細節，他們必須得畫(huà)出其中的時(shí)間點(diǎn)和空間幅度�？梢�(jiàn)時(shí)間點(diǎn)和空間幅度的重要性�！边�是格里穆乃特維克的“動(dòng)畫(huà)的一切皆在于時(shí)間點(diǎn)和空間幅度”，都無(wú)不體現著(zhù)時(shí)間和空間在動(dòng)畫(huà)中的重要作用。

　　動(dòng)畫(huà)中夸張的時(shí)間處理增加了其趣味性，同時(shí)也使得動(dòng)畫(huà)角色和物體的運動(dòng)更具流暢性和戲劇性�！洞罅κ俊分械娜宋飶奶葑蛹彼倥廊肟罩�，雖已爬出梯子但仍繼續，突然意識到危險，然后停頓、墮落。一瞬間的意識感知，通過(guò)動(dòng)畫(huà)形象動(dòng)態(tài)情緒的表現、時(shí)間的夸張使運動(dòng)更具有戲劇性。

　　另外，動(dòng)畫(huà)空間感不僅在動(dòng)畫(huà)角色的運動(dòng)設計中具有重要作用，更在鏡頭的運用中有突出表現。如鏡頭的推拉搖移、燈光的布置、蒙太奇等，通過(guò)時(shí)空的轉換，營(yíng)造特定的空間感、層次感來(lái)表現特定的效果。其時(shí)空運動(dòng)都是由一張張畫(huà)虛擬而成，比電影的時(shí)空表現更具虛擬性。如《機器人瓦力》中利用相對論使得飛船的時(shí)空穿梭更加合情合理。

　　三、結論

　　綜上所述，沒(méi)有物理學(xué)原理在動(dòng)畫(huà)起源、發(fā)展中的應用，很難有目前世界動(dòng)畫(huà)的空前繁榮;沒(méi)有物理學(xué)原理在動(dòng)畫(huà)制作中的巧妙運用，不可能有《貓和老鼠》給大家帶來(lái)的七十多年的歡笑。所以動(dòng)畫(huà)角色和物體的運動(dòng)通過(guò)遵循或者刻意打破物理原理，來(lái)實(shí)現動(dòng)作的連續性，創(chuàng )造出可愛(ài)而夸張的動(dòng)作。畫(huà)面之間的連貫性和銜接性，無(wú)論是角色的動(dòng)作還是畫(huà)面之間的時(shí)空轉換，都是物理學(xué)在動(dòng)畫(huà)中的精彩表現。物理學(xué)在動(dòng)畫(huà)中的運用和表現，不僅僅是針對于動(dòng)畫(huà)的起源以及運動(dòng)規律的形成，更是證實(shí)了動(dòng)畫(huà)的本質(zhì)是其個(gè)性的運動(dòng)和特有時(shí)空感的完美結合。

　　參考文獻：

　　[1]理查德威廉姆斯.原動(dòng)畫(huà)基礎教程[M].北京：中國青年出版社，2006.

　　[2]哈德里威特克.動(dòng)畫(huà)的時(shí)間掌握[M].北京：中國電影出版社，1999.

　　[3]賈否，陸盛章.動(dòng)畫(huà)概論[M].北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2005.

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