淺議繪畫(huà)中媒介材料的特點(diǎn)與使用
媒介材料作為繪畫(huà)藝術(shù)的重要載體，每一時(shí)期媒材的不同勢必會(huì )引起這一時(shí)期繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格的改變。
摘要：該文從媒介材料如繪畫(huà)紙、顏料、筆等的變化著(zhù)手，以明清繪畫(huà)媒材發(fā)展與明清花鳥(niǎo)畫(huà)中繪畫(huà)藝術(shù)流變的關(guān)系為例，說(shuō)明媒介材料對于繪畫(huà)藝術(shù)的重要性，從而進(jìn)一步窺探當今繪畫(huà)媒介材料的特點(diǎn)及其與繪畫(huà)藝術(shù)之間的關(guān)系。
關(guān)鍵詞：媒材;明清;花鳥(niǎo)畫(huà);流變
一、媒材變化導致繪畫(huà)墨法技藝的變化
某個(gè)時(shí)期繪畫(huà)媒介材料的變化，如畫(huà)紙、顏料、畫(huà)筆的變化都會(huì )對繪畫(huà)的墨法技藝產(chǎn)生不同程度的影響。
1.媒介材料的發(fā)展繪畫(huà)媒介材料的發(fā)展是隨著(zhù)歷史的演進(jìn)、時(shí)代的更替、技術(shù)的更新而發(fā)展的。繪畫(huà)媒介材料主要包括繪畫(huà)所使用的作畫(huà)工具，作為繪畫(huà)作品呈現載體的顏料和墨，以及繪畫(huà)內容附著(zhù)的載體。作畫(huà)工具從遠古時(shí)期的石器，發(fā)展到用動(dòng)物體毛制作的軟毛筆，再到現今不斷改良的毛筆;顏料顏色從遠古的和自然一體的顏色，發(fā)展到從各種植物、礦物中提煉出來(lái)的顏色，再到現今采用不同原材料制成的顏料;而繪畫(huà)內容附著(zhù)的媒介，是從遠古時(shí)期的石壁，發(fā)展到仰韶文化時(shí)期的陶器、春秋時(shí)期的絲帛絹等，從唐宋時(shí)期的普通紙張，發(fā)展到后來(lái)的宣紙，以及現在用不同材料制成的精美紙張。
2.媒介材料發(fā)展與繪畫(huà)藝術(shù)的關(guān)系媒介材料的發(fā)展和繪畫(huà)風(fēng)格、審美情趣、墨法技藝的流變是同時(shí)進(jìn)行的。如，遠古時(shí)期先民用鑿刻工具如銳利的石片等在石壁上繪刻，這種畫(huà)被稱(chēng)為巖畫(huà)。首先，這種畫(huà)還談不上墨法技藝，線(xiàn)條的粗細變化不明顯;其次，這種畫(huà)的風(fēng)格比較夸張，審美情趣是要表現出人和大自然的關(guān)系。又如，陶器產(chǎn)生后，人們在陶器上作畫(huà)主要是為了表現他們的圖騰崇拜，體現他們敬畏神靈、祈求保佑的思想。發(fā)展到絲帛作為繪畫(huà)內容載體的時(shí)候，由于開(kāi)始使用植物提煉的顏料，作畫(huà)工具也變成了軟筆，所以在繪畫(huà)作品中會(huì )呈現出富有變化的墨法，如線(xiàn)條的粗細變化，還采用不同的作畫(huà)技術(shù)，如勾勒、渲染、填充等，整體的繪畫(huà)風(fēng)格是鮮艷、亮麗，體現出這一時(shí)期經(jīng)濟的繁榮、人民生活的安定等。
二、明清媒材發(fā)展對明清花鳥(niǎo)畫(huà)繪畫(huà)藝術(shù)的影響
媒介材料發(fā)展到明清時(shí)期已經(jīng)比較成熟，原材料與制作工序也比較先進(jìn)和完善。
1.明清媒介中紙的特點(diǎn)對明清花鳥(niǎo)畫(huà)繪畫(huà)藝術(shù)的影響明代，紙張已經(jīng)得到了大幅度的改良。這時(shí)候同時(shí)出現了兩種紙：一種是改良的熟宣紙，另一種是會(huì )滲墨的生宣紙。使用熟宣紙創(chuàng )作的花鳥(niǎo)畫(huà)是小寫(xiě)意畫(huà)或工筆畫(huà)，采用會(huì )滲墨的生宣紙創(chuàng )作的是大寫(xiě)意畫(huà)。雖然同是寫(xiě)意畫(huà)，但是紙張的特點(diǎn)不同，使寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)呈現出來(lái)的風(fēng)格也不同，從中可見(jiàn)畫(huà)家的審美情趣、賦予的感情也不同。
2.明清媒介中植物色的使用對明清花鳥(niǎo)畫(huà)繪畫(huà)藝術(shù)的影響明清時(shí)期，植物色被更普遍地使用。這種從植物中提取出的顏料，特點(diǎn)是清新、自然。所以使用這類(lèi)顏料所創(chuàng )作的花鳥(niǎo)畫(huà)亦都表現出大自然的美好、花鳥(niǎo)的自然神韻。這主要和畫(huà)家色彩旨趣的變化有關(guān)，明清時(shí)期的畫(huà)家認為越是清新自然的色彩越能夠表現出繪畫(huà)內容的生動(dòng)神趣。
3.明清時(shí)期用筆的旨趣與明清花鳥(niǎo)畫(huà)繪畫(huà)藝術(shù)的關(guān)系明清時(shí)期，畫(huà)家使用畫(huà)筆的方法分為兩種。一種是畫(huà)小寫(xiě)意畫(huà)時(shí)使用的方法。這時(shí)使用畫(huà)筆的力度不大，注重畫(huà)面的和諧統一，還會(huì )使用補染的畫(huà)法對不完整的畫(huà)面進(jìn)行補充，如對線(xiàn)條進(jìn)行加粗、對空白進(jìn)行填充。還有一種是畫(huà)大寫(xiě)意畫(huà)時(shí)所采用的方法，這時(shí)講究的是一氣呵成，落筆要迅速，盡量寥寥數筆勾勒出整個(gè)畫(huà)面，使畫(huà)面顯得靈動(dòng)，富有筆墨的變化，這時(shí)候呈現出來(lái)的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格是恣意、瀟灑的。這些主要與當時(shí)畫(huà)家的墨法情趣和審美情趣有關(guān)，畫(huà)家想要表現出一種瀟灑、自信的生活態(tài)度和對美好生活的贊美。
三、當今中國繪畫(huà)中媒介材料的特點(diǎn)和使用
當今，隨著(zhù)經(jīng)濟和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，中國繪畫(huà)中的媒介材料也在迅速變化，主要特點(diǎn)是繪畫(huà)紙越來(lái)越精美、耐用，繪畫(huà)所使用的顏色越來(lái)越豐富、鮮艷，所使用的繪畫(huà)技法也不斷地創(chuàng )新。雖然科技進(jìn)步帶來(lái)了媒介材料的發(fā)展，但并不意味著(zhù)創(chuàng )作者就能創(chuàng )作出有靈氣的優(yōu)秀繪畫(huà)作品。傳統繪畫(huà)所使用的媒介材料，以承載繪畫(huà)內容的媒介為例，古時(shí)所采用的絲、帛、絹等對于表現繪畫(huà)風(fēng)格有著(zhù)特別的效果，能體現多樣的繪畫(huà)藝術(shù)，呈現出不同的墨法趣味。
所以，創(chuàng )作者在使用先進(jìn)的媒介材料的同時(shí)，也要回歸傳統，發(fā)現傳統繪畫(huà)媒介材料的優(yōu)秀之處，并加以利用，以創(chuàng )造出更加優(yōu)秀的繪畫(huà)作品。結語(yǔ)媒介材料的演變帶動(dòng)著(zhù)繪畫(huà)藝術(shù)的流變，每一時(shí)期因媒介材料的不同，我們能看到不同風(fēng)格、不同情趣、不同思想的繪畫(huà)作品。當代畫(huà)家對于媒介材料的研究和對繪畫(huà)作品的開(kāi)拓創(chuàng )新，一方面需要保持與時(shí)俱進(jìn)，和科技發(fā)展接軌，另一方面需要冷靜審視傳統的繪畫(huà)媒材，并認真學(xué)習傳統繪畫(huà)作品。
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