宋代崔白花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格之析論文
自唐代邊鸞的折枝花鳥(niǎo)之始，花鳥(niǎo)畫(huà)就步入了迅速發(fā)展的時(shí)期，到五代出現了以黃筌、徐熙為不同代表風(fēng)格的花鳥(niǎo)畫(huà)繪畫(huà)體例，呈現出“徐黃體異”“黃家富貴，徐熙野逸”的繪畫(huà)格局和風(fēng)格。而“黃家富貴”的繪畫(huà)風(fēng)格深得宋代統治者的青睞，成為了宋代院體花鳥(niǎo)畫(huà)繪畫(huà)風(fēng)格的主要代表形式，因此，畫(huà)家在創(chuàng )作過(guò)程中必須依據皇室的審美標準，無(wú)法自由表達自己的藝術(shù)思想。而崔白的出現使這種院體花鳥(niǎo)畫(huà)的因襲守舊之風(fēng)得以改變，花鳥(niǎo)畫(huà)壇呈現出了新的發(fā)展態(tài)勢和格局。
一、崔白生平概況
崔白，字子西，濠梁人，主要活躍在宋仁宗時(shí)期，其藝術(shù)造詣很高，不僅工于花鳥(niǎo)翎毛，同時(shí)“佛道鬼神、山林人獸無(wú)不精絕”，而尤以花鳥(niǎo)畫(huà)之成就最高，據宋代郭若虛《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》記載，崔白作畫(huà)“凡臨素多不用朽，復能不假直尺界筆為長(cháng)弦挺刃”，其花鳥(niǎo)畫(huà)“體制精贍，作用疏通”。在董逌的《廣川畫(huà)跋》中亦有記載道：“崔白作蟬雀，近時(shí)為絕筆”，可見(jiàn)其花鳥(niǎo)畫(huà)在當時(shí)的影響之大。宋代《宣和畫(huà)譜》中對于崔白畫(huà)作的名目記載繁多，有241幅，遺憾的是盡管有如此多的畫(huà)作名目記載，現今流傳于世的崔白畫(huà)作品卻寥寥無(wú)幾，其主要代表作有藏于故宮博物院的《寒雀圖》和藏于臺北故宮博物院的《雙喜圖》《蘆雁圖》《竹鷗圖》《枇杷孔雀》等。
二、崔白的花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格
崔白的花鳥(niǎo)畫(huà)有著(zhù)鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，一方面，他既繼承了徐熙野逸風(fēng)格中的寫(xiě)意精神，又吸收了黃筌畫(huà)風(fēng)中的嚴謹態(tài)度，另一方面，崔白在繼承兩者的過(guò)程中形成了獨特的創(chuàng )作風(fēng)格，創(chuàng )造出工寫(xiě)相間的筆墨特點(diǎn)，同時(shí)融入自己的藝術(shù)思想，最終形成了荒寒、蕭條的意境。
(一)在繼承吸收上，崔白能夠兼濟徐黃之風(fēng)形成創(chuàng )造
出生于江南之地的崔白，其所受到最主要的繪畫(huà)影響來(lái)源于徐熙的野逸畫(huà)風(fēng)。徐氏的繪畫(huà)不拘泥于陳舊的繪畫(huà)程式，而是將淡泊閑逸的文人情懷融入到繪畫(huà)中，在取材上也是傾向于江南的魚(yú)蟲(chóng)水草，甚是閑淡清泊。崔白的疏闊之性與徐氏的繪畫(huà)之風(fēng)相契合，沈括在《畫(huà)圖歌》中有言：“花竹翎毛不同等，獨出徐熙入神境”，也正是這種對徐氏野逸畫(huà)風(fēng)的肯定和褒揚，這也就更使崔白愿意接受徐熙畫(huà)風(fēng)的影響并加以發(fā)揚了。崔白進(jìn)入畫(huà)院之后，受到了黃筌父子的影響。黃筌在花鳥(niǎo)畫(huà)工于寫(xiě)真，禽鳥(niǎo)造型嚴謹準確、骨肉兼備，同時(shí)在賦色上也極為講究，設色精細，幾乎不見(jiàn)筆跡，這種繪畫(huà)模式和風(fēng)格深受當時(shí)統治者的喜愛(ài)和推崇，并形成了持續性的影響，因而在宋代，宮廷畫(huà)院中畫(huà)家的創(chuàng )作基本是沿襲著(zhù)黃筌畫(huà)風(fēng)的創(chuàng )作程式，而沒(méi)有在繼承的基礎上有著(zhù)突出的創(chuàng )新表現。
崔白原是民間畫(huà)工，他得以進(jìn)入宮廷畫(huà)院的機會(huì )是因為與艾宣等人的較藝實(shí)現的：“熙寧中初命與艾宣、丁貺、葛守昌畫(huà)垂拱殿御扆鶴竹各一扇，而白為首出。后恩補圖畫(huà)院藝學(xué)，白自以性疏闊，度不能執事，固辭之……”(《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》)。在進(jìn)入畫(huà)院之后，畫(huà)院所盛行的黃家之風(fēng)在一定程度上對崔白的繪畫(huà)創(chuàng )作產(chǎn)生了影響。因為在崔白的畫(huà)作中，不僅有著(zhù)江南徐熙的野逸之風(fēng)，也有著(zhù)對黃家富貴畫(huà)風(fēng)的嚴謹細致的吸收借鑒。在構圖上，崔白講究構圖的靈動(dòng)性，比如《寒雀圖》中的九只麻雀，它們姿態(tài)不一，動(dòng)作自然生動(dòng)，與枯老的樹(shù)枝形成對比，構圖趣味靈動(dòng)。而在繪畫(huà)形象的刻畫(huà)上，崔白又表現出了黃氏畫(huà)風(fēng)中的嚴謹細致的因素，如他對鳥(niǎo)雀的形象刻畫(huà)周密細致，穩定規范，發(fā)揚了黃氏畫(huà)風(fēng)中嚴謹的繪畫(huà)之風(fēng)。
(二)技法上工寫(xiě)兼備，筆墨線(xiàn)條有動(dòng)感之勢。
從崔白的作品中我們可以得知他在筆墨運用上是趨向于半工半寫(xiě)、工寫(xiě)相兼的，如《雙喜圖》《寒雀圖》都是如此。對于崔白在筆墨線(xiàn)條運用中體現出的動(dòng)感之勢，可以從他與黃氏父子畫(huà)作的比較中看出。目前較受認可的重現“黃家富貴”風(fēng)格的作品有黃筌的《寫(xiě)生珍禽圖》和黃居寀的《山鷓棘雀圖》。在《寫(xiě)生珍禽圖》中，黃筌對蟬雀蟲(chóng)龜等動(dòng)物的描繪可謂是精工備至，筆筆有支撐的緣由，不管是禽鳥(niǎo)還是蟲(chóng)龜，畫(huà)家都會(huì )一絲不茍的描繪出來(lái)，然后再施以淡色;在《山鷓棘雀圖》中，黃居寀在設色上較其父濃艷了幾分，但在對于物象的刻畫(huà)上卻絲毫不亞于父親的認真與謹慎程度，他力求通過(guò)精致的刻畫(huà)達到一種神態(tài)肖似的效果，但黃氏父子畫(huà)作中的用筆難免會(huì )受到一些程式的影響，不能十分靈動(dòng)地傳達筆墨的飄逸之態(tài)。
而崔白的花鳥(niǎo)畫(huà)表現出的是對于筆墨線(xiàn)條的靈動(dòng)飄逸的追求。如在《雙喜圖》中，崔白將筆墨運用以半工半寫(xiě)的樣式呈現出來(lái)，線(xiàn)條抑揚頓挫，富有節奏與動(dòng)感，用墨有濃有淡，在保證形象準確的同時(shí)，增加了用墨色的隨意性。畫(huà)家對鳥(niǎo)的翎毛的描繪，以及對枯枝、竹葉、蘭葉的線(xiàn)條運用上，都用十分有力的線(xiàn)條勾勒，而對于襯景的坡石、樹(shù)干等又運用一種較為粗放的線(xiàn)條繪出，筆鋒頓挫，動(dòng)感十足，毫無(wú)滯板之氣。再如，在《寒雀圖》中，崔白描繪的是九只不同姿態(tài)的麻雀，或棲息于枝干上，或盤(pán)旋空中欲落枝，他是用一種較為活潑的筆觸對寒雀進(jìn)行描繪，給整個(gè)畫(huà)面帶來(lái)一種靈動(dòng)之趣。
正如郭若虛在《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》中所說(shuō)的，崔白“性疏闊”，其花鳥(niǎo)畫(huà)“體制精贍，作用疏通”，在畫(huà)作中講究線(xiàn)條的頓挫之感，用墨有濃有淡，充滿(mǎn)了層次感和動(dòng)感，這也是在宋代畫(huà)院中沿襲黃家富貴畫(huà)風(fēng)之后，第一次有人對其進(jìn)行變革，總的來(lái)說(shuō)，崔白的畫(huà)作呈現出的是一種秀挺疏通、筆墨靈動(dòng)的變化之風(fēng)。
(三)意境上荒寒蕭瑟，淡泊凝寂
崔白的花鳥(niǎo)畫(huà)在畫(huà)面形式上表現出的是工整細致、工寫(xiě)相兼且生動(dòng)傳神，對于畫(huà)面意境的追求上表現出一種荒寒蕭瑟的淡泊之感。這種意境首先體現在繪畫(huà)題材上。雖然現今流傳的有關(guān)于崔白的畫(huà)作甚少，但是我們根據《宣和畫(huà)譜》的記載可以得知崔白繪畫(huà)的主要題材是“山林飛走”“芰荷鳧雁”，亦有人物畫(huà)作，諸如“謝安東山”“子猷訪(fǎng)戴”“惠莊觀(guān)魚(yú)”等，由此可知，崔白對于題材的選用受到中國傳統文化的影響，多表現一種看淡世間的隱逸之風(fēng)，這些表象顯現的背后是崔白對于文人思想中淡泊以明志的追尋，與其疏闊的性情相合。
如在《雙喜圖》中，崔白描繪了在蕭瑟的空間中，兩只不安而充滿(mǎn)躁動(dòng)的喜鵲翩然而至，一只喜鵲險失平衡地棲落于枯枝之上，另一只尾隨其后，與它們對望的下方，是一只受到驚擾回首而望的野兔，喜鵲與野兔上下相望，增加了這種秋風(fēng)中不安的肅殺之意，加上蕭瑟的空間中有枯枝殘葉，使得畫(huà)面具有一種荒寒無(wú)際的蒼涼之感。他另一幅代表作《寒雀圖》，背景荒寒空曠，在此背景之中，一株沒(méi)有任何葉子的枯枝延伸出來(lái)，卻不失蒼勁挺拔之感，將畫(huà)面的意境襯托得更加蕭瑟，更加荒寒凝寂。
崔白憑借對前輩的借鑒吸收，形成了自己獨特的繪畫(huà)語(yǔ)言，他不僅僅是將疏闊之性融入到創(chuàng )作中，更重要的是他的花鳥(niǎo)畫(huà)無(wú)論從筆墨形式上還是意境的傳達上都有著(zhù)很大的進(jìn)步和突破。他將宋代花鳥(niǎo)畫(huà)從“黃家富貴”之體法程式中解放出來(lái)，對后世產(chǎn)生了極為深刻的影響，他的畫(huà)作中所呈現的蕭瑟、蒼涼、淡泊的意境，也與文人畫(huà)思想有著(zhù)相同的認識原則，因此，崔白的花鳥(niǎo)畫(huà)具有極高的藝術(shù)價(jià)值，非常值得深入研究。
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