長(cháng)篇七月與安生讀后感

　　不知道你們看完七月與安生這本小說(shuō)之后，有什么樣的感受呢?接下來(lái)小編給你們帶來(lái)長(cháng)篇七月與安生讀后感，供大家參考，希望對你們有幫助。

　　長(cháng)篇七月與安生讀后感一

　　故事里面的七月從小是個(gè)乖乖女，學(xué)習好又聽(tīng)話(huà)，而安生是那種因為家庭環(huán)境性格叛逆的孩子，自七月遇到安生之后兩個(gè)人結下了非常深厚的友誼，周末安生在七月家吃飯，留宿，七月父母也是對安生非常喜愛(ài)，本來(lái)要好的兩個(gè)人在遇到蘇家明之后完全變了。

　　安生不能安生的待在七月和家明的身邊，她選擇離去，其實(shí)她并不想走，火車(chē)上她對七月說(shuō)如果你讓我留下來(lái)，我就會(huì )留下來(lái)，而不巧的是七月看到了家明脖子上一直帶著(zhù)的玉卻戴在了安生的身上，她自私的認為安生走了，她和家明就可以在一起了。

　　離開(kāi)的安生一直有和七月保持聯(lián)系，寫(xiě)明信片。她們談?wù)撝?zhù)彼此的生活也是羨慕著(zhù)彼此的生活，但是七月不知道的是，安生并沒(méi)有筆下寫(xiě)的那樣很好，一直流浪的生活讓安生很是疲憊，安生的那句可以回家了嗎，讓我回家吧，直戳淚點(diǎn)。

　　而家明也沒(méi)有像七月想象那樣一直待在她身邊，他也要走了，人離別怎么會(huì )不傷感，只是人長(cháng)大了，總得習慣告別。家明走了而安生卻在這個(gè)時(shí)候回來(lái)了，她們還是很要好的在一起，只是經(jīng)歷過(guò)外面的辛酸苦辣放浪的安生讓七月看不慣，她們?yōu)榇顺沉似饋?lái)，安生再次離開(kāi)七月，不巧的是遇到了家明，而后來(lái)七月也來(lái)到了家明住的地方遇到了二人，此時(shí)的七月與安生才算是正式撕開(kāi)吧。

　　后來(lái)的七月和家明結婚的當天，家明走了剛開(kāi)始以為是逃婚，后來(lái)才知道七月讓他走的，這樣七月就可以追求想要的自由，像安生那樣。

　　看完這部影片我感覺(jué)到這是兩個(gè)女人的電影，七月和安生是分不開(kāi)的，七月的身體里面住著(zhù)一個(gè)安生，安生也是一直想要過(guò)的像七月那樣安穩。而家明只是兩個(gè)女人互相成為彼此的鋪路石或者是橋梁。

　　長(cháng)篇七月與安生讀后感二

　　很早就想看這本書(shū)，一直沒(méi)有機會(huì )，從開(kāi)學(xué)到現在，很少有像今天這樣心安理得的放縱自己

　　窗外的上海，陰沉沉的，天空蒼白的像一張A4紙，遠方的建筑，在煙雨朦朧中，沉默著(zhù)，天空下的一切沒(méi)有層次感，仿佛只能用安詳來(lái)形容，夾雜著(zhù)百年校慶施工的機器轟鳴聲，整個(gè)一天都是一個(gè)表情和神態(tài)，手機里放著(zhù)的是林俊杰的我懷念的，這聲音聽(tīng)著(zhù)特別像加了瑪奇朵的酒，有種很特別的意境，嗯，我承認我每次看青春片的時(shí)候很喜歡渲染一種很悲傷的基調，好像這樣的心情更容易進(jìn)入電影

　　好吧，我承認我確實(shí)不想寫(xiě)這里面所謂的愛(ài)情和友情，我覺(jué)得沒(méi)什么新意，很狗血，也很普通，我只想寫(xiě)一寫(xiě)雙女主的性格的轉變和她們的成長(cháng)，仿佛兩個(gè)人一個(gè)是先甜后苦，一個(gè)是先苦后甜

　　一直對七有種特別的愛(ài)好，也許是自己的生日的原因，但是發(fā)現，很多女生似乎對這個(gè)數字都有種很特別的偏好，也不知道是為什么，所以在看這部片子以前，我對七月偏愛(ài)多一些�？粗�(zhù)看著(zhù)，好像，對安生的寄托變得多了一點(diǎn)

　　命運這東西說(shuō)不清偏愛(ài)誰(shuí)，在開(kāi)始，七月仿佛運氣更好一些，幸福的家庭，愛(ài)自己的父母，相對于安生坎坷的家庭情況，七月的青春期明顯過(guò)的要更開(kāi)心，在兩個(gè)人相依為命的互相陪伴的幾年后，有一天七月躺在床上，告訴安生，她愛(ài)上了一個(gè)男孩，在安生的眼睛里，閃過(guò)了一絲落寞，我覺(jué)得那個(gè)眼神真的很加分，幾乎我從那個(gè)眼神中，我就找到后來(lái)安生所有改變的源頭。那種全世界自己唯一擁有的東西好像瞬間不再是屬于自己的那種失落，那種不知所措

　　所有的改變都不是空無(wú)一切發(fā)生的，都有自己發(fā)生的理由的，經(jīng)歷了漂泊的安生，有了盔甲有了軟弱，小小的個(gè)子里那股能量大到超出人的想象。在世界各地漂泊，因為沒(méi)有安全感，因為心里住著(zhù)一個(gè)人，那種，煎熬，矛盾，對七月又愛(ài)又恨，那種，所謂的放逐，看的很讓人心疼，超愛(ài)周冬雨在里面的那個(gè)發(fā)型，一側往后梳著(zhù)小辮，一側的頭發(fā)可以遮住眼睛

　　在沒(méi)有安全感的時(shí)候，用那一側的頭發(fā)遮住眼睛，仿佛就屏蔽了全世界，仿佛自己完全的擁有自己的世界。安生拖著(zhù)吉他的那個(gè)背景，有點(diǎn)顫抖的，有點(diǎn)沉重，真的看的好揪心，感覺(jué)在那個(gè)世界，她那么的孤獨，特別想給她一個(gè)很暖很暖的擁抱，再給她一個(gè)甜甜的微(一定要讀第二聲)笑

　　對七月，七月一直以來(lái)太順利，慢慢的缺少了挑戰這個(gè)世界的勇氣，看似四平八穩的過(guò)著(zhù)，卻也是過(guò)著(zhù)屬于自己的煩惱里，可是這種生活，確實(shí)就是我們大部分人生活的寫(xiě)照，在后來(lái)經(jīng)歷了一些挫折后，人就變了好像更知性，有人說(shuō)成長(cháng)就是你心中的那個(gè)小女孩慢慢的死了，這樣說(shuō)聽(tīng)著(zhù)很?chē)樔�，但是也許每個(gè)人都會(huì )經(jīng)歷這些吧

　　好的是，最終結局都實(shí)現了救贖吧，雖然七月死了，但是留下了孩子，也算是一個(gè)延續的救贖，對安生來(lái)說(shuō)，回去學(xué)校念書(shū)，然后寫(xiě)出了七月與安生，也算是一種救贖

　　我覺(jué)得比較驚訝的是，這部片子真的把友誼看的很重，因為很明顯的搶男友戲碼，玩背叛，但是在電影的鏡頭下，莫名的覺(jué)得像是為友誼的過(guò)山車(chē)般的情節增加素材感，男主是我所有青春片里最不喜歡的一個(gè)了，鏡頭表現感不強，也許是雙女主真的表演搶眼，畢竟雙雙入圍影后提名的水平。

　　所有的人都想做先苦后甜的人，可是很少的人在童年真的過(guò)的很悲苦的，而女生又不像男生，所以無(wú)論苦或甜大都來(lái)自于感情，我很喜歡聽(tīng)張碧晨的歌，每次她一開(kāi)口，那種氣和聲夾雜的唱法，再加上尾部的那點(diǎn)顫音，整個(gè)情感豐富到讓人陶醉到不行。后來(lái)，我知道了，張碧晨的感情一直超不順利的，然后我好像知道了為什么她唱的歌帶出的感情那么飽滿(mǎn)，那么有故事了。把歲月化成歌的，還有李宗盛的山丘了吧，畢竟是作了十年的詞，每一句詞都是那么有故事，畢竟曾經(jīng)的那么一段故事到現在都有人記得

　　故事就像一杯酒，堆砌的越多越甘醇，黃昏喝下你用肋骨釀的酒，百年后的人都醉的有血有肉，順利的人生過(guò)的多了，會(huì )有那么一個(gè)節點(diǎn)，仿佛你的一切都不是那么的順利，但是沒(méi)有任何一個(gè)時(shí)候是開(kāi)始的時(shí)候，也沒(méi)有任何一個(gè)時(shí)候是結束的時(shí)候，什么時(shí)候開(kāi)始，什么時(shí)候結束，都是自己的選擇

　　長(cháng)篇七月與安生讀后感三

　　七月與安生小說(shuō)讀后感一還是在21天財女里看到《七月與安生》這本書(shū)，聽(tīng)ts說(shuō)要上映電視了，所以我也抽空看了這本書(shū)。上周看完了，一直不知道怎么寫(xiě)讀后感，我感覺(jué)我對于感情是個(gè)失敗者，所以以下都是我本人的看法，希望姐妹們多抒發(fā)自己的看法。

　　《七月與安生》這又是一個(gè)關(guān)于兩女一男的“三角戀”的愛(ài)情故事，這個(gè)讓人感懷青春、感懷友情、感懷愛(ài)情的凄美故事，讓人從內心動(dòng)容，應該說(shuō)，它對于每個(gè)人來(lái)說(shuō)，也許是一次生命的審視，一次靈魂的叩問(wèn)。

　　但是我不喜歡，也不認同這種愛(ài)情。從第一次我看到三毛的作品，到席慕蓉的愛(ài)情詩(shī)集，一直到張愛(ài)玲的作品及自傳�；蛟S是到了一定的年齡，對愛(ài)情的理解和看法不一樣了，總結所有這些愛(ài)情故事也好，還是自傳也罷，好像美好的愛(ài)情總是以悲情收場(chǎng)，難道我們值得宣揚的美好愛(ài)情，就是要大家繼續著(zhù)悲情嗎?為什么不給自己一個(gè)陽(yáng)光的愛(ài)情呢!

　　女人，走錯了路，要記得回頭;愛(ài)錯了人，要懂得放手!在遇到感情挫折時(shí)，不要急于把自己的目光投放到旁人的身上，盡可能的讓自己的眼睛能在自己的身上多停留一會(huì )，畢竟反省自己比解剖別人更容易一些。反思下自己真正需要的是什么?等你真正讓自己靜下來(lái)，想清楚自己心里所要的，你就會(huì )懂得取舍，也不會(huì )在感情挫折里繼續著(zhù)悲情故事了。幸福的女人不是一輩子不失戀的女人，而是失戀之后照樣活得精彩并且下一次愛(ài)情照樣甜蜜的那種。女人只有離得開(kāi)對自己不好的男人，才能從容優(yōu)雅自信，女人的幸福是要從離得開(kāi)男人開(kāi)始。若把擁有某個(gè)男人作為自己唯一的事業(yè)，那是一場(chǎng)豪賭，輸贏(yíng)難料，只有擁有離得開(kāi)男人的資本，才能永遠不會(huì )絕望。

　　清雨也不是圣人，在感情漩渦里也經(jīng)受過(guò)挫折，但是經(jīng)歷過(guò)后，一個(gè)人靜下來(lái)，重新審視自己之后，會(huì )發(fā)現自己原來(lái)也可以這么優(yōu)秀的，周?chē)�還有這么多愛(ài)慕著(zhù)、喜歡我的人。所以女人在適當的時(shí)候，要學(xué)會(huì )轉身，給自己一個(gè)重新開(kāi)始的機會(huì )，前面是片藍天或者是片火海，就看你自己的選擇!

　　給自己一個(gè)陽(yáng)光的愛(ài)情吧，錯過(guò)了要學(xué)會(huì )放下，上天對每個(gè)人都是公平的，給你關(guān)上一扇窗，也會(huì )給你打開(kāi)另一扇窗，愛(ài)情路上也是，相信總有一個(gè)屬于自己的美麗情節的!

　　七月與安生小說(shuō)讀后感四

　　一直以來(lái)有一種想法，安妮筆下的七月和安生代表了女人的兩種欲望：成為“女”或者成為“人”。

　　作為“人”的女人表現出的是一些很本質(zhì)的要求，如同安生，直接的表達著(zhù)自己的欲望與要求，不懂得掩飾。這樣的女人很有殺傷力，同時(shí)又很自我，不希望被羈絆，哪怕是，愛(ài)情。因此，關(guān)于鐲子以及安生與家明的關(guān)系，我有自己的看法，覺(jué)得是安生主動(dòng)的拒絕，因為她明白，一旦明確了那種感情自己就將面對著(zhù)未來(lái)的婚姻與家庭，畢竟更多的男人希望的是一個(gè)感情的歸宿而不是無(wú)休止的飄泊，特別是家明這樣的人。安生明白，家明是不可能和自己去過(guò)自己想要的那種生活的，而自己也不愿為此所羈絆，所以不將感情表露是最好的選擇，雖然最后他們還是有了一個(gè)孩子。

　　作為“女”的女人表現出的是合乎社會(huì )要求。比如，溫柔、賢淑，比如結婚生子，從此站在一個(gè)男人的身后，讓自己的愛(ài)情有一個(gè)“從此王子與公主過(guò)上了幸福的生活”的結尾。也許這結尾并不美麗，但卻是現實(shí)的，安穩的，合乎這個(gè)社會(huì )對于一個(gè)女人的基本要求。這樣的人很多很多，或許就是你我，在故事中她叫七月。似乎是西蒙·波娃說(shuō)過(guò)吧，女人不是天然形成的，其“女”的特征是后天形成的，是社會(huì )對她要求的結果�？梢钥吹�，七月的.行為大多是傳統的、合乎規范。也正因為合乎了社會(huì )對于一個(gè)女人的要求，因此七月得到了一般意義上的幸福。而違背要求的安生卻很難得到這一切。

　　換句話(huà)說(shuō)，想要得到社會(huì )的認可，想要得到一般意義上的幸福，就要努力的去迎合社會(huì )的要求。去做“女人”而不是“人”。從這個(gè)意義上來(lái)講，安生的死是一種必然。

　　究竟是該做“女”還是做“人”，回答這個(gè)問(wèn)題的困難程度就像是要明確回答“家明到底愛(ài)誰(shuí)”一樣困難。不同的價(jià)值觀(guān)下，衡量結果必然是不同的。如果你是一個(gè)功利主義者，大概會(huì )選擇七月，如果你是一個(gè)自由主義者，大概更偏愛(ài)安生�；蛟S，世界上本來(lái)就沒(méi)有絕對的黑或者白。

　　最后的情節也許是安妮的一種暗示。孩子的誕生延續了安生的生命，然而孩子則是由七月來(lái)?yè)狃B長(cháng)大�；蛘呤窃诓唤�(jīng)意中向我們昭示母性在女性成長(cháng)過(guò)程中發(fā)揮的重要作用。當一個(gè)女孩通過(guò)生育轉變?yōu)槟赣H的時(shí)候，她會(huì )最終選擇成為一個(gè)真正意義上的女人。

　　也許，每個(gè)女人都曾經(jīng)是安生，也許，每個(gè)女人最終都會(huì )成為七月。然而即使是有著(zhù)如此眾多的不確定性，女人對于自身命運的關(guān)照與思考必將永遠進(jìn)行。

　　七月與安生小說(shuō)讀后感三電影《七月與安生》是由安妮寶貝的同名小說(shuō)改編而成。當我在手機上看到宣傳片的簡(jiǎn)介時(shí)，我心想，這又是一部關(guān)于兩女一男的“三角戀”的愛(ài)情故事，故事結尾無(wú)非就是友情破碎，愛(ài)情也不會(huì )長(cháng)久的狗血劇情吧，心里暗自高興自己的聰明，所以并沒(méi)有抱太大的期望，但是直至看完這部電影，我卻有了一種完全有別于俗套三角戀故事的感受。友情永恒了，愛(ài)情卻只是一個(gè)配角，也就慢慢淡出了觀(guān)眾的視線(xiàn)。這個(gè)讓人感受青春，感懷友情，感懷愛(ài)情的凄美故事，在幾位精湛的演技下，讓人動(dòng)容，應該說(shuō)它對每個(gè)人來(lái)說(shuō)，也許是一次生命的審視，一次靈魂的叩問(wèn)。

　　七月與安生是兩個(gè)從初中時(shí)代就建立起了密切的友好關(guān)系。七月沒(méi)有像夏天七月的熱情似火，七月是一個(gè)溫柔文靜，乖巧可人的女孩，像是清晨初露的晨光，暖人，清晰，單純;安生也不安生，安生是一個(gè)古靈精怪，追求自由，放蕩不羈，才華橫溢卻不循規蹈矩的女孩，兩個(gè)個(gè)性各異的女孩卻偏偏如一見(jiàn)鐘情的情人般建立起了一種對彼此全心付出，依賴(lài)，甚至是死心塌地的友情。七月會(huì )心甘情愿地被安生拉著(zhù)逃課，和安生一起爬樹(shù)，互訴心聲，而缺乏親情關(guān)愛(ài)，缺乏家庭溫暖的安生也從心里把七月的家當成自己的家，把七月的家人當作是自己的家人。在七月以及七月的家人身上感受到那缺失已久的溫暖，就像梁靜茹的歌詞里寫(xiě)的那樣“一個(gè)像夏天一個(gè)像秋天，卻能把冬天變成春天”，那甚至是一種比情人更懂得傾聽(tīng)，比情人更死心塌地的友情，讓人深深感動(dòng)和溫暖的友情。作為女孩誰(shuí)沒(méi)有一兩個(gè)閨蜜呢，可以相互傾訴，開(kāi)心的，不開(kāi)心的甚至小女孩之間的秘密，看到她們恨不得把自己都給對方的好的樣子，我很后悔坐在我旁邊的人不是我的閨蜜，我很想念她，愿她一切安好。

　　但是很可惜，因為命運的關(guān)系讓安生愛(ài)上了七月的男朋友，而家明也被安生那種詭異濃郁芳香般的特殊個(gè)性和氣質(zhì)所吸引，愛(ài)上了她，但是卻又離不開(kāi)溫柔的七月。于是，七月和安生就像家明生命中的“白玫瑰和紅玫瑰”般，讓他舉棋不定，難以選擇，所以選擇了逃避，而安生也選擇了獨自流浪。當七月在火車(chē)站上送別安生的時(shí)候，七月跟著(zhù)載著(zhù)安生的火車(chē)跑，安生含淚問(wèn)七月“你想我留下來(lái)嗎?如果你說(shuō)讓我留下來(lái)，我就不走了。”但是害怕失去家明的她，抱著(zhù)一己私利還是沒(méi)能說(shuō)出讓安生留下的話(huà)。安生就這樣開(kāi)始了她的流浪生活，迷茫，艱苦，假裝微笑了很久，但卻沒(méi)有人叫她不要笑了，這樣的她讓我感覺(jué)到心痛了，安生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“我以為自己也許會(huì )永遠漂泊下去，可是永遠到底有多遠呢?”安生每到一個(gè)地方一個(gè)地方都會(huì )給七月寫(xiě)信，告訴她遇到的人，看的風(fēng)景，她的生活，每封信都會(huì )問(wèn)候家明，這也成為劇情發(fā)展的著(zhù)火點(diǎn)。真相大白的時(shí)候，就是三個(gè)人彼此痛苦的開(kāi)始。七月打了安生一個(gè)耳光，卻無(wú)法打斷兩個(gè)人的深刻友情，當七月含著(zhù)淚對安生喊著(zhù):“我還有什么可以拿來(lái)和你分享?”那種愛(ài)情，友情同時(shí)崩塌帶來(lái)的傷心絕望卻又不忍恨的痛苦無(wú)奈叫人痛心，而安生也給七月帶來(lái)的傷害陷入深深地自責。最后，安生成全了七月和家明，但七月卻在結婚之時(shí)讓家明離開(kāi)，自己卻開(kāi)始了安生的流浪生活。踩影子的人和影子的本體交換了人生，安生成了安穩的七月，七月成了流浪的安生，她們從此都過(guò)上彼此的生活，這就是宿命的轉換。

　　整場(chǎng)電影在此落下帷幕，我不禁感嘆甚至羨慕她們之間的友情。三角戀的故事卻沒(méi)有奪愛(ài)的勾心斗角，陰謀詭計，甚至也少有愛(ài)情的卿卿我我，它讓我更多看到的，是一個(gè)動(dòng)人的“情”，為了對彼此的愛(ài)而犧牲自己，過(guò)上獨自漂泊的生活。善良而寬容的七月也好，倔強而孤獨的安生也好 都是真情真性，愿意為愛(ài)犧牲，懂得感恩的女子，“我恨過(guò)你，但也只有你借助電影的一句對白結尾，七月說(shuō)“你寫(xiě)的是什么內容?”安生說(shuō):“愛(ài)，流浪和宿命。”

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