胡同文化讀后感800字
胡同文化是一種封閉的文化。住在胡同里的居民大都安土重遷，不大愿意搬家。有在一個(gè)胡同里一住住幾十年的，甚至有住了幾輩子的。以下是小編為大家整理的胡同文化讀后感，供各位閱讀，希望看完后內容讓您有所收獲和啟示。
胡同文化讀后感（1）
從小就很喜歡北京，尤其是老北京，這種喜歡里有說(shuō)不清楚的復雜的印象。一想到它，心里仿佛就暖暖的、潮潮的，像春日午后的輕風(fēng)吹過(guò)。中間又淺淺淡淡、若有若無(wú)地夾雜著(zhù)一絲兒眷戀，一絲兒悵惘，…總之是一種無(wú)法言傳的感覺(jué)，正如讀完了老作家汪曾棋這篇《胡同文化》之后所有的。
北京我是去過(guò)的。眼里的北京和別的大城市并沒(méi)有什么太大的區別，高樓林立，汽車(chē)潮涌，人們都忙忙碌碌的―一個(gè)日新月異的現代化的城市。然而不知為什么，在這樣的“北京”面前．我并沒(méi)有感到原來(lái)想像中的興奮，相反，心里總是籠罩著(zhù)一層揮之不去的失落和茫然。這，似乎并不是我印象里的北京。那印象里的北京“該”是什么樣子呢？其實(shí)，我還是說(shuō)不清楚。幾白年帝都積累下來(lái)的喧囂繁華，利落鏗鏘的京腔京韻，故宮金光閃耀的琉璃瓦屋頂，或者一眼望不到盡頭的長(cháng)安街，好像都是，好像又都不那么完全。印象里的北京，不是一幅畫(huà)兒，而應該是一部電影，是一個(gè)充滿(mǎn)了形形象象、熙熙攘攘、喜怒哀樂(lè )、雞毛蒜皮的歷史的、文化的、活動(dòng)著(zhù)的北京。就像文章里寫(xiě)的那樣。大方塊兒的北京被大大小小、長(cháng)長(cháng)短短、寬寬窄窄的胡同隔成了一個(gè)個(gè)小方塊兒，相對獨立卻又相互聯(lián)接。而老北京的靈魂―北京的人們就居住在方塊兒里，穿梭在胡同里，一代一代，一年一年，房子漸漸舊下去，胡同的名字興許也被念錯了。更不用說(shuō)四合院里，胡同之間，發(fā)生了多少恩恩怨怨、悲歡離合的故事。
但北京還是北京，日益灰暗下去的城市基色并沒(méi)有削減五朝帝都的豪氣。北京人還是北京人，說(shuō)起話(huà)來(lái)依舊鋼刀切蘿卜似地又脆又快，走起路來(lái)仍舊慢踱穩邁地不慌不忙。也許，正是歷史上數百年長(cháng)處天子腳下，已經(jīng)有太多的風(fēng)雨來(lái)讓他們習慣了這種從容平淡、寵辱不驚。那么，大概這一條條記錄著(zhù)北京滄桑變遷的胡同，應該可以算是印象里北京的一種最標準的存在狀態(tài)了吧。
想到這里自己也有一點(diǎn)好笑，讀了一篇文章，怎么好像有一種懷舊的感覺(jué)。但再想一想，也不奇怪。無(wú)論哪一個(gè)人，哪一個(gè)國家，都是有昨天，有歷史的。我們都從過(guò)去一步步走來(lái)，繼承、發(fā)展、更新。時(shí)間是不會(huì )中斷的，所以對于過(guò)去，我們不可能切斷，也不可能忘懷。我相信我對老北京那種奇異的牽念來(lái)自天性，那是流淌在文化積淀的血液里的故都的音符。
胡同文化讀后感（2）
百姓的文化太博大精深了，他比鏡子更透徹，一切美好與丑陋都清晰可見(jiàn)，從沒(méi)有修飾加工過(guò)的另類(lèi)之美，胡同文化讀后感。生活就是百姓文化的'表現，衣食住行方方面面無(wú)不反映著(zhù)其深刻的思想內涵，其實(shí)這種思想也是歷史鑄就的，在他面前無(wú)可挑剔也無(wú)可批評。一切似乎是順其自然而形成的，卻又充滿(mǎn)曲折，當一切都流向正確的方向時(shí)，我們只能繼續優(yōu)良的，而盡力避免“逆流”與“迷路”，對于某些精華的片斷有也只能留念。
離我們不遠，剛逝去的這些片段中也必有這一幕——胡同文化。胡同文化是古今交界處百姓文化的代表，自有一番廣博的世界。在近代中國，中華民族的融合因清政府統治而達到頂峰，也因清政府對外的無(wú)能而使其倍受，是封建的大高院還是手工業(yè)商業(yè)的集聚地都將在那些瞬間被決定。也許民族的大雜居將人們的建筑習慣推向歷史高峰，于是封建的高墻與市民的精細結合，迷信的方位與理性的情感結合，綱紀的秩序戶(hù)與情感的交流結合，自然地形成了“胡同”�！昂钡脑郝浞秸行�，井井有條，又不失鄰里的交往，向人民的生活提供了方便的空間�！昂钡拿指w現了百姓的大智，像是在思想層層束縛下的掙扎，一片受污穢感染卻自由活潑的天地。對一座城市來(lái)說(shuō)，“胡同”又完全像是靜脈，不必是主動(dòng)脈或大靜脈，僅僅毛細血管也可以決定其生死。當時(shí)的中國人民又何止是受夾板氣，封建統治者禁錮其思想，束縛其行動(dòng)，又剝削其血肉；帝國主義的到來(lái)并沒(méi)改變什么，反到又加上了殖民統治，哪有洋大爺不都得躺著(zhù)，手工藝品賣(mài)不出去又能怎樣，干完活之后沒(méi)被餓死不就萬(wàn)幸了嗎？這不算什么，我們可以“忍”但“忍”一時(shí)不代表會(huì )忍一世。薄進(jìn)而少出，沒(méi)有物質(zhì)生活和精神生活還 追求什么別的，一個(gè)“忍”字背后有多少辛酸，看似消極的背后有多少反抗，說(shuō)出這個(gè)字需要承擔多大的無(wú)奈？但這還不能看作是“胡同文化”的全部，有的人將“忍”忍到底誤解了“忍”，但更多的人只暫時(shí)一“忍”中華民族的氣節還在心底，于是才有今天的一切。
歷史風(fēng)云變幻轉瞬即逝，而我們后人除了懷念當時(shí)的經(jīng)典外，更應當借鑒其精神，追究缺點(diǎn)是必須的，體諒情懷同樣必不可少�？傊�，歷史是人民造就的而不是由支配人民的一幕幕組成的，人的歷史終究在于人。
天地萬(wàn)物，千變萬(wàn)化，各具形態(tài)，但是，構成萬(wàn)物的元素并不多，就只有元素周期表上的那幾十種。同樣，文章的形態(tài)千差萬(wàn)別，但是，表達方式也就那么幾種，有敘事、描寫(xiě)、抒情、議論和說(shuō)明等五種，讀后感《胡同文化讀后感》。這五種表達方式，在不同的作家筆下，以不同的方式組合，就呈現出各自獨特的文體形態(tài)，表現出作家鮮明的個(gè)性特征。汪曾祺的散文也是如此，他以心靈為熔爐，把幾種表達方式運用得靈活，剪裁得得體，熔鑄出他的散文的獨特的文體形態(tài)，那就是，以說(shuō)明為框架，以敘事為填充，以抒情為筆調，三者和諧統一，形成一個(gè)有機的整體。
高中語(yǔ)文第一冊有一篇汪曾祺的散文《胡同文化》。這篇散文就具有這樣的特點(diǎn)。作者在開(kāi)頭部分總說(shuō)胡同和文化二者之間的關(guān)系，“這種方正不但影響了北京人的生活，也影響了北京人的思想”。然后分說(shuō)，先說(shuō)胡同，說(shuō)到胡同的取名來(lái)源，胡同的大小和數量，胡同功能和環(huán)境；再說(shuō)文化，總說(shuō)胡同文化的性質(zhì)，“胡同文化是一種封閉的文化”，接著(zhù)說(shuō)明“封閉”的種種具體表現。最后，說(shuō)明胡同和胡同文化的發(fā)展趨勢，“北京的胡同在衰敗，沒(méi)落”，“在商品經(jīng)濟大潮的席卷之下，胡同和胡同文化總有一天會(huì )消失的”。這就是文章的結構框架，顯然，這是一種說(shuō)明性的結構形態(tài)。
這樣的結構并不出奇，奇就奇在作者用敘事為填充。比如，為了說(shuō)明北京城方正的特點(diǎn)，你看他怎樣說(shuō)，“北京人的方位意識極強。過(guò)去拉洋車(chē)的，逢轉彎處都高叫一聲‘東去！’‘西去！’以防碰著(zhù)行人。老兩口睡覺(jué)，老太太嫌老頭子擠著(zhù)她了，說(shuō)‘你往南邊去一點(diǎn)’”。作者就這樣用日常生活的小事，娓娓道來(lái)，生動(dòng)有趣，使你對北京城的特點(diǎn)有了深刻的印象。如果你換一種方法，用常見(jiàn)的九種說(shuō)明方法的任何一種來(lái)介紹，效果會(huì )這樣？再比如，為了說(shuō)明胡同文化的精義是“忍”，作者就講了三件事，一件是老舍《茶館》里的王利發(fā)的一句經(jīng)典的話(huà)，略寫(xiě)；一件是他自己的小說(shuō)《八月驕陽(yáng)》里的一段對話(huà)，詳寫(xiě)；一件是對一個(gè)小伙子打了一個(gè)小姑娘一個(gè)嘴巴，他和兩個(gè)老北京的不同態(tài)度，詳寫(xiě)。在作者筆下，這些個(gè)性鮮明的人物恰到好處的說(shuō)明了胡同文化的精義。所以，汪曾祺筆下的敘事，不同于說(shuō)明文中的舉例子，而是極富文學(xué)意味。
更為出奇的是，作者在敘事時(shí)，帶有濃厚的抒情筆調。比如，“看看這些胡同的照片，不禁使人產(chǎn)生懷舊情緒，甚至有些傷感。但是這是無(wú)可奈何的事�！�，這是直接抒情�！拔黠L(fēng)殘照，衰草離披，滿(mǎn)目荒涼，毫無(wú)生氣”，描寫(xiě)胡同的衰敗景象，透露出極其傷感的情緒。文末一句“再見(jiàn)吧，胡同�！�，留戀、傷感和無(wú)奈之情交織在一起，難以言說(shuō)。
從《胡同文化》就可以具體感知汪曾祺散文的文體形態(tài)之美，之奇。打個(gè)比方，如果把汪曾祺的散文比作一幅畫(huà)，那么，說(shuō)明就是畫(huà)的線(xiàn)條，敘事就是填充在線(xiàn)條之內的顏料，抒情就是畫(huà)面呈現出的光澤和色調。
補充說(shuō)明，在《汪曾祺作品自選集》（漓江出版社）里，汪曾祺自選了十二篇散文，其中，《翠湖心影》《昆明的雨》《跑警報》等文章就具有這樣的特點(diǎn)。汪曾祺在這部集子的《自序》里說(shuō)：“我追求的不是深刻，而是和諧�！弊x著(zhù)汪曾祺的這些散文，確實(shí)感到普普通通的幾種表達方式在他手里已經(jīng)運用得極其嫻熟老到，達到爐火純青的地步。于是，他的散文就表現出和諧之美，自然之至，毫無(wú)矯揉造作之感。
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