筆記讀書(shū)筆記

　　當認真看完一本名著(zhù)后，相信大家都增長(cháng)了不少見(jiàn)聞，不妨坐下來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)讀書(shū)筆記吧。你想好怎么寫(xiě)讀書(shū)筆記了嗎？以下是小編整理的筆記讀書(shū)筆記，歡迎閱讀與收藏。

筆記讀書(shū)筆記1

　　這是屠格涅夫的成名之作，作者通過(guò)對俄國各階層的生活的細致描述，展示了在俄羅斯美麗的大自然下發(fā)生的種種悲劇。作者細致入微的描述反映了作者閱歷的豐富，這與他的生活經(jīng)歷和家庭背景是分不開(kāi)的。

　　屠格涅夫生于俄國奧廖爾省一個(gè)舊式富裕家庭，父親是一個(gè)騎兵團團長(cháng)，十六歲的時(shí)候父親去世。屠格涅夫的媽媽脾氣很不好，經(jīng)常打罵自己的孩子。屠格涅夫進(jìn)入莫斯科大學(xué)學(xué)習一年，隨后轉入圣彼得堡大學(xué)學(xué)習經(jīng)典著(zhù)作，俄國文學(xué)和哲學(xué)。1838年前往柏林大學(xué)學(xué)習黑格爾哲學(xué)。在歐洲屠格涅夫見(jiàn)到了更加現代化的社會(huì )制度，被視為“歐化”的知識分子，主張俄國學(xué)習西方，廢除包括農奴制在內的封建制度。屠格涅夫對自己母親的專(zhuān)橫和虐待農奴的行為很不滿(mǎn)，常常與農民和農奴交談。他莊園的一個(gè)農奴常給屠格涅夫讀涅克拉索夫的詩(shī)歌，屠格涅夫非常喜歡，寫(xiě)了一些詩(shī)歌和特寫(xiě)，被別林斯基讀到。別林斯基非常贊賞其中表現出的天賦。在別林斯基關(guān)懷下，1852年屠格涅夫發(fā)表了自己的特寫(xiě)集《獵人筆記》。這是幾年來(lái)他觀(guān)察平民生活，和各界人士交談等生活經(jīng)驗的提取。作者借一個(gè)獵人的視角，站在溫和的民主主義立場(chǎng)，對俄羅斯農民的遭遇進(jìn)行了真實(shí)而富有詩(shī)意的描寫(xiě)，同時(shí)給予了深厚的同情。這部作品被社會(huì )各階層廣泛閱讀，當時(shí)正在考慮農奴制度改革的沙皇也對其非常贊賞。

　　《獵人筆記》是一部形式獨特的散文集。作品控訴了腐朽的農奴制度，表現了作者的民主主義思想。作品以一個(gè)獵人的行獵為線(xiàn)索，刻畫(huà)了地主、管家、磨房主婦、城鎮醫生、貴族知識分子、農奴、農家孩子等眾多的人物形象，真實(shí)地展現了農奴制背景下外省城鄉各階層人民的生活風(fēng)貌。在美麗的大自然的景色中，發(fā)生的卻是種種悲劇，體現了對農奴制度的無(wú)言控訴。作品也生動(dòng)地描述了人民對美好生活的追求和向往。

　　作品采用見(jiàn)聞錄的形式，真實(shí)、具體、生動(dòng)、形象，體裁風(fēng)格多樣，語(yǔ)言簡(jiǎn)練優(yōu)美，可謂散文化小說(shuō)、詩(shī)化小說(shuō)的范例。別林斯基評價(jià)該作品“從一個(gè)前人所不曾有過(guò)的角度接近了人民”�！东C人筆記》是作者成名之作，對俄羅斯文學(xué)產(chǎn)生了很大影響。

　　1847年，俄國進(jìn)步刊物《現代人》的“雜拌”欄里，出人意料地首先發(fā)表了屠格涅夫的短篇小說(shuō)《霍爾和卡里內奇》，并冠以一個(gè)奇特的副標題：“獵人筆記之一”。小說(shuō)發(fā)表后立刻受到進(jìn)步評論界的歡迎。它是俄國文學(xué)中第一次描寫(xiě)農民的作品，矛頭是刺向農奴制下的地主階級。

　　此后，屠格涅夫一發(fā)而不可收拾，在“獵人筆記”這個(gè)總題目下，陸續寫(xiě)出25篇短篇。這一組作品，以俄國中部地區優(yōu)美的自然景色為襯托，通過(guò)對莊園里農民與地主的生活的廣泛描繪，揭露了地主表面文明仁慈實(shí)際野蠻殘暴的本性，對忍辱含垢，備受欺凌的農民寄予了深切的同情，發(fā)出了農奴也是人，而且是富有聰明才智的人的呼聲，這在當對無(wú)疑是振聾發(fā)聵的。1852年，這組作品以《獵人筆記》為名在莫斯科結集出版，成為轟動(dòng)俄國文壇的一件大事。進(jìn)步輿論稱(chēng)贊它是射向俄國社會(huì )生活的災難——農奴制度的“一陣猛烈的炮火”，是“一部點(diǎn)燃火種的書(shū)”。

筆記讀書(shū)筆記2

　　說(shuō)起有關(guān)盜墓的小說(shuō)，我第一個(gè)想到的就是《盜墓筆記》。這是一個(gè)非常精彩的小說(shuō)系列，講述了一群長(cháng)沙盜墓賊所發(fā)生的故事傳說(shuō)。

　　故事傳說(shuō)起源于一份神秘的戰國帛書(shū)，主角吳邪根據這份線(xiàn)索，發(fā)現了隱藏在帛書(shū)背后一個(gè)接一個(gè)撲朔迷離的謎團，以及一個(gè)驚天動(dòng)地的秘密。這本書(shū)帶領(lǐng)我們跟隨著(zhù)吳邪的腳步，從離奇的戰國古墓到詭異的云頂天宮，去尋求一個(gè)個(gè)謎題背后的真相：長(cháng)白山上的云頂天宮到底隱藏著(zhù)怎樣的秘密?巨大的青銅門(mén)背后又是什么?“長(cháng)生”的'秘密到底是什么?隨著(zhù)一步步地逼近，古墓背后的秘密已漸漸地浮出了水面……

　　盡管這是一本以盜墓為題材的小說(shuō)，但是認為書(shū)中最吸引的人的并不在于這點(diǎn)。書(shū)中的謎團一環(huán)接著(zhù)一環(huán)，驚心動(dòng)魄，讓我們驚嘆于古人無(wú)盡的智慧以及中國歷史的博大精深弦，并給讀者留下一個(gè)又一個(gè)扣人心弦的懸念，吸引著(zhù)我們不斷地讀下去;而故事傳說(shuō)中也存在著(zhù)人之間的勾心斗角，正如書(shū)中所說(shuō)的，“比神鬼更可怕的，是人心”，為了個(gè)人的利益，長(cháng)沙盜墓賊們爭的你死我活，使我們感覺(jué)到人心的險惡;同時(shí)跟其他盜墓小說(shuō)一樣，這本書(shū)也不乏對古墓的描寫(xiě)，那些精巧的機關(guān) 設計，也令人嘆為觀(guān)止。

　　在我看來(lái)，這本書(shū)最成功的地方在于使用第一人稱(chēng)寫(xiě)作，從主角的角度出發(fā)，去看待 思考問(wèn)題。同時(shí)作者也擅于對環(huán)境和人物心理進(jìn)行描寫(xiě)，使我們在閱讀的時(shí)候能如身臨其境，設身處地的體會(huì )到古墓中那種神秘詭異的氣氛，讓我們在看的同時(shí)也捏了一把汗;并且書(shū)中埋下了許多伏筆，為后來(lái)的事件埋下了一個(gè)關(guān)鍵的轉折點(diǎn)，帶給我們一個(gè)出乎意料的結局，這點(diǎn)也不得不令人佩服。

　　《盜墓筆記》也許并不是寫(xiě)得最好的盜墓小說(shuō)，但是它帶給我的那些感動(dòng) 那些精彩 那些回憶，我相信，是任何書(shū)都比不上的。

筆記讀書(shū)筆記3

　　當前，南派三叔的《盜墓筆記》著(zhù)實(shí)很火，其之所以走紅，與時(shí)下盜墓小說(shuō)流行大環(huán)境有關(guān)，從某種程度上滿(mǎn)足了很多人的好奇心理。根據心理學(xué)家統計，人們在看到恐怖、負面的詞語(yǔ)時(shí)，比看到愉快、贊揚的詞語(yǔ)更為敏感，當我在看到《盜墓筆記》的書(shū)名時(shí)，就再次印證了這項統計。每天穿梭在高樓大廈中，行進(jìn)在車(chē)水馬龍間，對于新奇神秘的另類(lèi)生活，多少有種窺視的欲望，可以說(shuō)，《盜墓筆記》的書(shū)名在第一時(shí)間就撞擊了一些人的視覺(jué)神經(jīng)，吸引人去閱讀 。

　　憑心而論，這確實(shí)是一部可以滿(mǎn)足都市人想象的優(yōu)秀小說(shuō)，難怪那么多人追捧它，雖然作者的文筆并不十分出色，但運用大量文字營(yíng)造驚悚氣氛，再零星穿插新奇的歷史、風(fēng)水、祭祀知識，讓人在陰森、詭異、緊張和困惑中獲得刺激。

　　據說(shuō)主人公爺爺是解放前長(cháng)沙一帶的盜墓者，作者根據爺爺的筆記撰寫(xiě)了這部小說(shuō)。目前為止，小說(shuō)一共六篇，《七星魯王宮》，《怒海潛沙》，《秦嶺神樹(shù)》，《云頂天宮》，《蛇沼鬼城》，《謎海歸巢》分別講述主人翁吳邪和朋友悶油甁、胖子的六次盜墓經(jīng)歷，六篇中各個(gè)墓室不同，但又不完全獨立，前后銜接自然，其中還有很多的探險知識，特別是現代盜墓者運用先進(jìn)儀器，穿越時(shí)空，與古人的智慧斗智斗勇，這讓我驚嘆祖先的高智商，也對他們的精湛技藝震驚，即使在神舟六號穿越太空的今天，我仍堅信，現代人很難創(chuàng )造出古的奇跡，可能我們太浮燥了，已經(jīng)失去了用一生的時(shí)光，沉淀出一門(mén)精湛技藝的精神境界。

　　事情發(fā)生在什么年代它也沒(méi)有交代�？傊�這種盜墓的事情是古有今有。以后也還會(huì )有，對于咱們這種生活在地面上的人來(lái)說(shuō)是很難想像地下工作者的遭遇的。而我們今人更多關(guān)心的是他們這種盜墓人所帶上來(lái)的東西。古董這種東西，在古今中外都是歷久不衰的。不管是其文化價(jià)值，歷史價(jià)值，還是投資價(jià)值。

　　而我看書(shū)所關(guān)心的是古代人的創(chuàng )造能力和我們現代人的進(jìn)步發(fā)展。書(shū)中所描寫(xiě)的是一些盜墓人在古墓中所遭遇的事情，那些荒誕離奇，匪夷所思的事情的的確確的吸引了我一把，而后來(lái)則變成討論研究古人的創(chuàng )造能力方面。能夠把死人的后事做到讓人難以想像的地步是多么偉大的創(chuàng )造力啊�？蓢@古人的文化精神的獨到之處。但是，一連出了好多有關(guān)盜墓的書(shū)，也讓我有點(diǎn)懷疑是這些倒斗的與時(shí)俱進(jìn)了，現在集體改行出書(shū)了?

　　里面還描寫(xiě)了大量的鬼怪尸身之類(lèi)的事情，雖然我們今人用科學(xué)解釋了很多離奇的鬼怪事情，但是難道就沒(méi)有鬼怪嗎?能夠解釋的我們都稱(chēng)做唯物主義，但那些沒(méi)有辦法解釋的呢?唯心主義恐怕也不能說(shuō)出個(gè)讓人信服的理論吧。

筆記讀書(shū)筆記4

　　《山居筆記》以《一個(gè)王朝的背影》開(kāi)始，以《歷史的暗角》結束，余秋雨先生用親身游歷，切身體驗，為我們探訪(fǎng)了中華文明，他去尋找一個(gè)個(gè)文化遺址和文化現場(chǎng)，然后把驚訝、悲痛、遺憾、感動(dòng)告訴我們，每一段文字，每一段過(guò)往都帶給我們強烈的震撼。

　　應該說(shuō)全書(shū)沒(méi)有詩(shī)歌那樣唯美華麗的辭藻，也少了雜文那般犀利精辟的筆鋒，但正是由于這樣一種擯棄了浮華的隨性，給了人一種心靈深處的親切感---自然流露出來(lái)的文字往往能帶給人最深刻的印象。

　　舉例來(lái)說(shuō)，在「一個(gè)王朝的背影」這個(gè)章節，中其中有一段是在說(shuō)清朝的避暑山莊。一開(kāi)始，作者用本身親自游覽的經(jīng)驗，詳盡地寫(xiě)出了該處美麗的風(fēng)景，讀完后閉上眼彷佛就可想象出當地的美景，一花一草，一樣不漏。接著(zhù)又藉由該地原本避暑游玩的作用之后，卻是用來(lái)躲避敵軍的追殺來(lái)暗諷當年強大的帝國，在晚年衰亡的慘況，清代后期皇帝的失落感也可想而知。

　　可能我對這些文字的理解很膚淺，而對作者文學(xué)心理的解讀也只是停留在很淺薄的層面上，但在某種程度上，我想自己或多或少地受到了一次心靈上的洗禮吧。一切的一切，余秋雨先生用他那樸實(shí)而又不失華麗的語(yǔ)言，生動(dòng)且精妙的比喻，緊湊又巧妙的文章布局向我們講述那中國的沉重、悠久的歷史，把我們引進(jìn)那個(gè)沉痛的年代。不得不嘆服余秋雨先生的見(jiàn)識之廣，領(lǐng)略之深�；蛟S從中我們可以讓自己的心靈找到一絲的寧靜。

　　現今，余秋雨是很受歡迎的一位作家，但批評他的人也不少。我想，作為高中生的我們尚且還沒(méi)有“知識的資格”去評論他，我們也沒(méi)有“知識的水平”去判斷究竟是余秋雨的錯“實(shí)”還是金文明他們的糾“實(shí)”，我們現在只有以一個(gè)普通讀者的身份去欣賞《文化苦旅》《山居筆記》……

筆記讀書(shū)筆記5

　　歷時(shí)半年，在我讀完《盜墓筆記》的那一刻，我心中充滿(mǎn)了感慨，既不完全是開(kāi)心，也不完全是悲傷。這套書(shū)對我意義重大，在某些層面上改變了我對這個(gè)世界的認識，我很感謝這套書(shū)帶給我的一切。

　　小說(shuō)情節引人入勝。故事的主人公吳邪——一個(gè)普通人，卻因為一部戰國帛書(shū)被牽連進(jìn)了一個(gè)錯綜復雜的迷局。他跟隨他的三叔吳三省一行人去盜墓，從而認識了小哥、胖子和潘子。后來(lái)三叔不見(jiàn)了，吳邪和其他人一起不斷解開(kāi)謎團，發(fā)現一支許多年前的考古隊，發(fā)現著(zhù)名的老九門(mén)都有一些不可告人的秘密，更可怕的是發(fā)現三叔并不是真正的三叔，而是一個(gè)叫謝連環(huán)的人所假扮。一切顯得那么不可思議，卻又環(huán)環(huán)相套。

　　在故事中，吳邪、小哥與胖子形成一個(gè)鐵三角，三人一起解開(kāi)謎團，成為關(guān)系緊密的伙伴。胖子是一個(gè)胖而靈活的人，他善于言辭，喜歡和人開(kāi)玩笑，十分有趣幽默。他能化解一切痛苦：面對一切痛苦要么開(kāi)個(gè)玩笑一笑了之；要么用直白不拐彎的思維方式來(lái)分析，給出一個(gè)令人苦笑不得的解釋?zhuān)瑓s有時(shí)候切中要害。

　　如果說(shuō)胖子能一個(gè)能夠化解痛苦的人，那么小哥就是無(wú)視痛苦的人。他很少說(shuō)話(huà)，不善于與人交流，但身手矯健，極受其他人信賴(lài)。小哥是張家人的族長(cháng)，張家的所有族長(cháng)都有一個(gè)統一的名字——張起靈，當然張起靈這個(gè)名號，也不是白給的，他極端聰明，好似能看穿一切，本領(lǐng)高超，一旦有人惹怒了他，對方將必死無(wú)疑。經(jīng)常失憶，找不到與這個(gè)世界的聯(lián)系，所以他一直都在尋找一個(gè)解釋。

　　三叔曾經(jīng)這么評價(jià)他：“他的內心十分強大，是一個(gè)強大的如神佛一樣的男人”。張起靈不是一般的人，他的身世十分離奇，作者后來(lái)專(zhuān)門(mén)寫(xiě)作《藏�；ā�，讓吳邪在書(shū)里一直尋找著(zhù)他的身世。

筆記讀書(shū)筆記6

　　“用手掌碾碎石塊，用體溫焐化堅冰�！薄渡骄庸P記》將深澀嶙峋的思考粹煉得平易可感，把玄奧細微的感觸釋放給更大的人群。其作為一部充滿(mǎn)文學(xué)性卻以歷史為主線(xiàn)貫穿的作品，能直擊讀者心靈深處。

　　作者余秋雨以直接感悟方式來(lái)探訪(fǎng)中華文明：對于政治功業(yè)和文化情結的互相覬覦和生死與共，對于文化靈魂的流放，毀滅和復蘇；對于商業(yè)文明與中華文化的狹路相逢和擦肩而過(guò)……猶如回望前朝，巧撥迷霧，穿越沉睡千年的枕木，無(wú)論是黑暗污濁，還是一股暗流，無(wú)論是詩(shī)意棲居，還是艱苦流放，都為我們鋪展開(kāi)了中華歷史斑斕的畫(huà)卷。

　　我看到承德避暑山莊那班剝削落的石碑雕刻著(zhù)歷代清朝皇帝的功績(jì)，有康熙的雄才偉略也有王朝的夢(mèng)幻沉醉和自我欺騙。終于，康熙的長(cháng)城崩塌了，王國維縱身跳湖顯示了一個(gè)文人對亡國的悲哀，只留下一個(gè)王朝的落寞身影；我看到學(xué)生暮中清靜的岳麓書(shū)院，尚且可嗅到眾多大家的學(xué)派氣息，曾在中國教育史上熠熠生輝；我看到如今黑野沃土的東北平原，曾經(jīng)繚繞著(zhù)多少文人的嘆息和絕望，“北大荒”，一個(gè)流放者的土地，造就了“南國佳人多塞北，中原名士關(guān)遼陽(yáng)”的悲��；我看到赤壁之下泛舟的蘇子，對月吟詩(shī)，無(wú)不包含著(zhù)對人生的通曠豁達。此為蘇子的成熟，一種明亮而不刺眼的光輝，一種不再需對別人察言觀(guān)色的從容；一種終于停止向周?chē)�訴求的大氣……

　　是的，我更看到了作者“抱愧山西”的遺憾和探究。山西，“曾經(jīng)是全國最富之地”，我不禁感到驚訝，曾經(jīng)多人滄海桑田已不得而知，只知今人把山西當作寸毛不生的貧窮之地。想來(lái)，我們對山西的誤解完全是出于對歷史的無(wú)知，在清代全國商業(yè)領(lǐng)域、人數最多、資本最厚，散布最廣的山西人；每次全國性募捐，捐出銀兩數最大的是山西人；攜帶錢(qián)財最多的是山西人……可見(jiàn)山西人曾經(jīng)建立了一個(gè)繁榮的商業(yè)帝國，但背后他們的創(chuàng )業(yè)精神更讓我感動(dòng)和心酸�！案绺缒阕呶骺�，小妹妹我實(shí)在難留�！币宦暺嚅L(cháng)繚繞的中共中央辦公廳回蕩在黃土高原，一個(gè)眼淚汪汪，一個(gè)雙眼堅定地目眺遠方。就如文中所說(shuō)：“但他們還是狠狠心踏出了家門(mén)，而他們的戀人竟然也都能理解，把綿綿的戀情從小屋釋放出來(lái)，交付給朔北大漠�？奘强蘖�，唱是唱了，走還是走了�！�

　　就如江山與美人的選擇，故土與遠方的選擇，安逸與奔波流浪的選擇，山西人毅然踏出堅定的步伐，踏遍大江南北，踏盡荒漠戈壁，終于，踏出一條成功之路，其中亦有悲劇，有的人因為父親在外經(jīng)商多年不回查無(wú)音信，還未出生就與父親成了永別……“被那么多失敗者的故事壓著(zhù)，被戀人凄楚的歌聲掩飾著(zhù)，山西商人卻越走越遠，他們要走出一個(gè)媽聽(tīng)一點(diǎn)的故事，他們邁出了步伐，既悲愴又沉靜�！蔽乙驯簧轿魅似D苦創(chuàng )業(yè)的精神折服，即使山西的輝煌最終落幕，但流淌在他們子孫后代血液里的那份堅毅與精明從未逝去。

　　這本書(shū)讓我體會(huì )到了讀史的另一種感覺(jué)，讀史不僅是了解發(fā)生的事，不只是單純地把它當作贊頌或批評諷刺的教條，它也不是另一個(gè)世界遙不可及的傳說(shuō)。面對歷史，猶如兩個(gè)人的對話(huà)，聽(tīng)它講述，講述那曾經(jīng)的故事，聽(tīng)它傾訴，傾訴他的無(wú)奈和愁思。我們甚至可以為他們落淚，為他們惋惜，因為這是人類(lèi)心靈的共鳴。只是這個(gè)故事、這個(gè)人已經(jīng)年邁，多了份滄桑，就像從紅塵滾滾中走來(lái)……人類(lèi)與文明在不停地發(fā)展，但那條血脈一直貫穿在歷史長(cháng)河中，彼此相通，從未斷絕。我們與古人，那么遙遠，又那么熟悉，這條文化大血脈；你不知道它源于哪里，更不會(huì )知道它終于哪里……

　　“云山蒼蒼，江水泱泱，先生之風(fēng)，山高水長(cháng)�！�

筆記讀書(shū)筆記7

　　《獵人筆記》是屠格涅夫的成名作，由二十五篇隨筆組成，而主角（第一人“我”）以獵人為身份作線(xiàn)索貫穿全文。二十五篇文章，分別介紹并描述了主角的所見(jiàn)所聞，其中有對地位高貴卻內心齷齪之人的諷刺，這類(lèi)隨筆大多止步于諷刺與不屑而并沒(méi)有講述故事傳說(shuō)，自然也沒(méi)有結局；其他的篇章中有對年輕窮苦人家的憐憫之心，也有對童心的贊頌與渴慕，可無(wú)論主人公是誰(shuí)，故事傳說(shuō)的結局總是悲傷的。

　　像列別姜市場(chǎng)買(mǎi)馬記，對于這類(lèi)背信棄義之人本應是鄙視和惱怒，但角最后“笑著(zhù)離開(kāi)”，風(fēng)輕云淡得好像什么事都沒(méi)發(fā)生般，這時(shí)不妨過(guò)度解讀一下：主角是不是經(jīng)歷了這類(lèi)事很多次呢？還是他看到類(lèi)似的事情實(shí)在太多而不在意了？可想而知，作者并不滿(mǎn)足于簡(jiǎn)單地批判，而是將小事擴大直至整個(gè)社會(huì )甚至是國家，對整個(gè)“體面”但毫無(wú)良心的地主群體作了憤慨的譴責。

　　再提枯萎了的女人一章。開(kāi)頭即是結尾，道明了露克麗雅的身世背景與她的苦楚，也說(shuō)了她在命運與他人的夾擊下硬抗著(zhù)的生活。主角似乎更在意她的向上精神和所謂“心靈美的魅力”，但我只能感受到女人的孩子氣，她熱愛(ài)生命，熱愛(ài)大自然，但她已經(jīng)在床上躺了七年了，這七年恐怕她連大自然都沒(méi)觸碰到過(guò)。這樣木乃伊似的活死人有什么活著(zhù)的必要嗎？她看不清楚她這不是意志堅定，也只是抱著(zhù)無(wú)望的希望活著(zhù)。好在最后的結局是理想化的（但也真實(shí)），死神最終帶走了她，在主角離開(kāi)不久后。

　　故事傳說(shuō)還有很多，可其中的悲傷不是人為制造的戲劇性的悲傷，自然也沒(méi)有洪流般的悲切。屠格涅夫的悲傷如同緩緩流過(guò)的小溪悠遠而平靜。

筆記讀書(shū)筆記8

　　獵人筆記是一部形式獨特的特寫(xiě)集，本書(shū)作者屠格涅夫非常注意人物的刻畫(huà)。作品以一個(gè)獵人的行獵為線(xiàn)索，刻畫(huà)地主、管家、磨房主婦、城鎮醫生、貴族知識分子、農奴、農村孩子等眾多人物形象。真實(shí)的表現了農奴制背景下外省各階層人民的生活風(fēng)貌。揭露了一些地主的殘暴、狠毒、虛偽、空虛】無(wú)恥等其次作者也揭示了農民的悲慘命運，從一些角度表現農民的善良、勤勞、誠懇、純樸，以及他們的才干和無(wú)窮的創(chuàng )造力。

　　作者在揭露社會(huì )現象時(shí)不是直接描寫(xiě)，而是顯得含蓄、簡(jiǎn)約，言有盡意無(wú)窮，留下無(wú)線(xiàn)的遐想空間，使讀者子啊不知不覺(jué)中觸摸了俄國社會(huì )的本質(zhì)。 本故事與故事之間看似沒(méi)有聯(lián)系，但他們都有一個(gè)共同的主題，那就是通過(guò)展現各階層人民的生活，來(lái)表現俄國社會(huì )的本質(zhì)。

　　本書(shū)主要寫(xiě)作手法是描寫(xiě)又以人物的語(yǔ)言、動(dòng)作和外貌描寫(xiě)為主。本書(shū)所描寫(xiě)人物眾多，詳略得當，主要多地主和農奴兩個(gè)階層的人進(jìn)行描寫(xiě)，通過(guò)對比來(lái)揭露當時(shí)社會(huì )的黑暗，引發(fā)讀者的無(wú)限的憤慨和對下層人民的深切同情。

　　“不公平”這是我讀完這本書(shū)的時(shí)候對俄國的社會(huì )角度第一印象，地主們身上穿著(zhù)綾羅綢緞，弄你們則要每天穿著(zhù)整潔的“制服”為的是給主人爭面子。地主們衣食無(wú)憂(yōu)，而農奴們則要起早貪黑為掙得面包干活。地主們的餐桌上都是山珍海味，而農奴們則是有了上頓沒(méi)下頓，只有到過(guò)節才能討點(diǎn)餡餅。地主們常為一點(diǎn)小事打罵農奴，而農奴們只能忍氣吞聲，連聲諾諾………

　　相比而言，我們今天的生活是多么美好——人人平等，幸福自由，國家和平安定，人民團結一心，沒(méi)有了地主的壓迫，我們應該加倍珍惜才是。

　　靜下心來(lái)默默的品嘗一本名著(zhù)是人生中一種難以言喻的享受。每當我在讀屠格涅夫的《獵人筆記》的時(shí)候，我更會(huì )認為這是一種無(wú)與倫比的快樂(lè )。屠格涅夫那自然婉轉的筆調深深的將我吸引，我仿佛與屠格涅夫融為一體，度過(guò)一種全新的田獵生活。

筆記讀書(shū)筆記9

　　一向在看歐美的作品，很少看俄國的作品，仿佛就去年冬天的時(shí)候看了陀思妥耶夫斯基的《白癡》和《白夜》，此刻那兩部作品的具體資料已經(jīng)被我忘得差不多了，除此之外仿佛就沒(méi)有再看其他的東西了，哦，仿佛還有一個(gè)俄國詩(shī)人寫(xiě)給女人的一部詩(shī)歌。

　　會(huì )看《獵人筆記》是因為在另一本書(shū)中看一個(gè)作家提起，那作家很喜歡那部書(shū)，而且《獵人筆記》的作者——屠格列夫，所以在圖書(shū)找書(shū)的時(shí)候看到它就順手拿了回來(lái)。

　　剛開(kāi)始翻了兩個(gè)故事，覺(jué)得沒(méi)有意思，畢竟我對打獵那種事沒(méi)什么興趣，但是看著(zhù)看著(zhù)就覺(jué)出味來(lái)了，書(shū)中的語(yǔ)言很吸引人，每個(gè)故事都描述得很細致，能夠毫不費力地跟著(zhù)作者的筆看到每個(gè)地方的一草一木，每一只山雞，每一匹馬，每一個(gè)人，每一朵小花，都是活生生的，大師就是大師阿，觀(guān)察力就無(wú)人能及了，不要說(shuō)其他的了�？催@樣的書(shū)感覺(jué)給自己的心靈洗了個(gè)澡，在大自然中泡了個(gè)舒舒服服的自然浴，靈魂都是輕飄飄的。相比較前幾天看的《幻滅》感覺(jué)是完全不一樣的，看《幻滅》讓人覺(jué)得胸口發(fā)悶，有口氣被憋住了，而看《獵人筆記》就仿佛有人請我吃了一頓味淡但又很可口的日本料理。

　　至于《獵人筆記》具體講什么，有興趣的人能夠自己去翻翻，絕對會(huì )不虛此行。書(shū)是由很多小故事組成的，小故事被一條主線(xiàn)牽著(zhù)，主要圍繞農奴與地主展開(kāi)。作者以打獵者的身份講述每一次外出的所見(jiàn)所聞，從文字中不難看出作者對下層勞動(dòng)人的同情，對上層地主階級殘酷的剝削的批判。

　　其中我很喜歡的故事《約會(huì )》、《凋零的夏娃》、《白凈草原》、《歌手》、《車(chē)轱轆響》，但也并不是說(shuō)其他的故事不好，只是人的喜歡是有容積的。就譬如說(shuō)，世上有很多很好的男人，可不能因為他們是好男人，我就有義務(wù)喜歡他們每個(gè)人，道理就這么簡(jiǎn)單。

　　很多時(shí)候我會(huì )覺(jué)得很累很累，什么都不想干，一句話(huà)都吝嗇說(shuō)，甚至誰(shuí)都不愿意理，很多時(shí)候自己也搞不清楚這些無(wú)厘頭的情緒。我想要是這個(gè)時(shí)候看看那些清新的詞句，說(shuō)不定所有的壞情緒就會(huì )被趕走，回復平靜。

　　有些文字是能夠平復人的情緒的，跟著(zhù)文字去旅行，沒(méi)有國際，也不要花錢(qián)，煩惱也順便忘光了，多好��！

筆記讀書(shū)筆記10

　　在大四臨走的時(shí)候淘了許多書(shū)，不為別的，只為看到他在地攤上時(shí)心里的一念，加之能用兩折買(mǎi)到正版的幾乎全新的書(shū)，何樂(lè )而不為。

　　收拾著(zhù)大三的疲倦，于今日踏上回家的火車(chē)，拾起當時(shí)在梧桐樹(shù)下淘的余秋雨的《山居筆記》。記得初始余秋雨是高三的時(shí)候，班里許多人喜歡他文字的厚重，《文化苦旅》在同學(xué)中甚為流傳。許多人在作文時(shí)也會(huì )適時(shí)引用他對于廢墟的感慨，來(lái)增加自己文章的深度，雖然無(wú)法駕馭，但是至少讓我們從一個(gè)更深的角度來(lái)審視中國的文化。

　　一直很感激我的高中，在高三甚是緊張的時(shí)候，我們班主任（化學(xué)老師），語(yǔ)文老師還鼓勵我們多看雜志，多看新聞，在我們高三的時(shí)候，出現過(guò)對《畫(huà)皮》的深度探討，對《東京審判》的理性辯論，有過(guò)同學(xué)之間為寶玉與眾多紅顏之間說(shuō)不清道不明的關(guān)系，爭得不亦樂(lè )乎。甚至在高一的時(shí)候，我們語(yǔ)文老師用了好幾節的時(shí)間帶領(lǐng)我們去慢慢賞析《東風(fēng)破》。如今憶起當初之教學(xué)，我雖未選擇了文科，然時(shí)不地想念起高中這種看似離經(jīng)的都學(xué)，其實(shí)才是語(yǔ)文的真諦。

　　本期望著(zhù)大學(xué)是一個(gè)讓我們更加廣闊的天地，然事實(shí)遠非如此，經(jīng)過(guò)三年的流放，逐漸意識到天天喊著(zhù)構建綜合性大學(xué)的人們，正把我們培養著(zhù)一個(gè)個(gè)機器，有時(shí)我更想回到高中，回到那種我們整個(gè)班級５６個(gè)一起看《紅樓夢(mèng)》的日子，一起眺望大海暢聊抱負的日子。只是一切都無(wú)法回退。大學(xué)三年，我們一學(xué)期最多只有一門(mén)有關(guān)中國文化的課，俗稱(chēng)文華素質(zhì)課，是將近兩百人一起上的，還是安排在晚上，其地位可想而知。

　　在這些課中，我惟一還顯年少輕狂的，應該就是逃了一學(xué)期自己不想上的課，跟著(zhù)當代中國歷史的老師去感受那場(chǎng)只過(guò)去幾十年，卻令我們顯得那么陌生的浩劫。我只是一個(gè)聽(tīng)講者，沒(méi)有資格作過(guò)多感慨，只是震撼于人性的泯滅竟可以達到如此之地步。

　　似乎扯得有點(diǎn)遠，不過(guò)在火車(chē)上，我也是一直瞎想的，捧著(zhù)《山居筆記》看一會(huì )兒，心緒萬(wàn)千，就毫無(wú)目的地將目光投向窗外，任思緒飄飛。我也不知道作為一個(gè)已經(jīng)被工科磨了三年的我，會(huì )于今天煥發(fā)如此之多的感想，并有記之于文字的沖動(dòng)。

　　似乎《山居筆記》是繼《文化苦旅》之后的又一力作，就這么邊看邊胡思亂想，一天下來(lái)，我還把這本書(shū)看完了，還萌生了如此之多不相關(guān)的想法。

　　筆記中有大量關(guān)于科舉的論述，只是我無(wú)心去關(guān)注他，我關(guān)注的是當今大學(xué)評價(jià)人才的標準。有時(shí)候評什么社會(huì )罵我們急功近利，真的你有什么資格？？

　　雖說(shuō)現在大學(xué)普及化，但是應該說(shuō)絕大多數優(yōu)秀的人才還是在大學(xué)中，作為教育者，你們就應該有一套適合的培養體系，并有合適的評價(jià)體系來(lái)評價(jià)一個(gè)人才的成長(cháng)。而現在的大學(xué)呢？所有的評價(jià)單一化，只注重結果不注重過(guò)程。舉我自己的例子，例如實(shí)踐課，本來(lái)是最能體現過(guò)程的.價(jià)值，可是到了最后評價(jià)，老師看的是你的一紙報告，絕非看你實(shí)際操作了沒(méi)，對過(guò)程熟悉了沒(méi)。記得大二，課程設計，需要搭建一個(gè)電路，功能實(shí)現電子計時(shí)。我們是兩人一組，我們組是最早完成任務(wù)的，并且答辯的時(shí)候，老師的問(wèn)題我們也對答如流�？梢哉f(shuō)我們的電路設計出來(lái)后，我們班有一半的電話(huà)是我幫忙調試出來(lái)的�？梢哉f(shuō)老師是應該看到的，可是最終的成績(jì)我們是良好，其他人是優(yōu)秀。其實(shí)如果是一次的話(huà)，我決對不會(huì )今天拿出來(lái)說(shuō)事，可是這種事一面再，再而三地發(fā)生。如這學(xué)期的實(shí)驗課，應該說(shuō)老師要對每次學(xué)生的實(shí)驗情況要了解的，我記得每次實(shí)驗基本上也是我最早完成程序的編寫(xiě)，調試，有時(shí)還會(huì )發(fā)現老師給的例子的小錯誤。程序更是最容易被拷貝的，老師難道不知道嗎？可是最終成績(jì)出來(lái)，我又是良好，平時(shí)拷貝的程序的同學(xué)有的得了優(yōu)秀。再比如這次的畫(huà)圖，關(guān)于圖，我之前也發(fā)過(guò)兩篇文章，有的同學(xué)一開(kāi)始不設計，等著(zhù)別人發(fā)現錯誤，擦了重畫(huà)，直到人家基本成型了，沒(méi)有錯誤了，于是他拿著(zhù)尺子量著(zhù)拷貝過(guò)去。到了答辯的時(shí)候，“干凈”的圖紙反而博得了老師的歡心，這算什么玩意？？

筆記讀書(shū)筆記11

　　學(xué)會(huì )偷懶了，讀書(shū)之前先上《知乎》等看書(shū)評。書(shū)評多寫(xiě)的精彩的書(shū)的內容也不會(huì )差。只是《侯衛東官場(chǎng)筆記》這么通俗親民的書(shū)名實(shí)在沒(méi)有《紅樓夢(mèng)》《二十歲必須知道的道理》《沒(méi)有你的夜晚我睡不著(zhù)》那么的引人入勝。

　　1、小說(shuō)由大學(xué)畢業(yè)寫(xiě)起，主人公在校期間成績(jì)優(yōu)異，混學(xué)生會(huì )，身體素質(zhì)好。而且有個(gè)相處四年的漂亮女朋友。畢業(yè)后考上了縣里的公務(wù)員，被放逐到最偏僻的山村做了一名駐村干部。也就是村官。侯衛東通過(guò)修路，征收提留款，抓計劃生育等最難辦的基層工作，在群眾中慢慢建立起自己的威信。同時(shí)利用山里的天然資源和大興土木的機會(huì )開(kāi)了一個(gè)小石場(chǎng)，賺得了人生第一桶金。也在此過(guò)程中結識了權貴、美女，由于自己的聰明能干，豪氣仗義快速贏(yíng)得了機會(huì )的青睞。

　　2、介紹到這里，各位應該會(huì )想這不是迎娶白富美，走上人生巔峰的老橋段嗎，我也看過(guò)很多網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)可以負責任的說(shuō)這部小說(shuō)不屬于此類(lèi)。

　　首先是情節，仔細閱讀你會(huì )發(fā)現如果不是親身經(jīng)歷或親眼所見(jiàn)根本寫(xiě)不出那么細膩真實(shí)的感覺(jué)。很多情節讓人會(huì )心一笑，想到自己也碰到過(guò)類(lèi)似場(chǎng)面。讀書(shū)筆記征提留，抓大肚子的故事跟我在村里的所見(jiàn)所聞何其相似。尤其對人物心理和行為的刻畫(huà)惟妙惟肖，貼近真實(shí)，比如在車(chē)禍那一段，劫后余生趕緊點(diǎn)上一根煙，可怎么都打不著(zhù)火。旁邊人問(wèn)什么都是置若罔聞，呆呆傻傻。清醒過(guò)來(lái)第一件事就跟女朋友打個(gè)電話(huà)：我們結婚吧，我想要個(gè)孩子。

　　3、小說(shuō)也描述了農民，商人，官員等行業(yè)人的心理狀態(tài)和需求，而主人公由學(xué)生向小老板、公務(wù)員的角色轉換中的一份無(wú)奈和機智也讓人回味悠長(cháng)。書(shū)名是官場(chǎng)小說(shuō)，其實(shí)更像一副世情人心畫(huà)，讓身處“江湖”的我們看到世事的另外一面，人情冷暖及人心機巧。

　　4、作者筆名小橋老樹(shù)，。職位是某局副局長(cháng)，利用業(yè)余時(shí)間寫(xiě)作。稿費收入遠超工資，坦言如果身邊的同事知道自己寫(xiě)小說(shuō)會(huì )大跌眼鏡的。也有人猜測這是根據親身經(jīng)歷所寫(xiě)，作者未置可否。從某種意義上講這部小說(shuō)也是一部基層公務(wù)員入門(mén)教科書(shū)，會(huì )給初入官場(chǎng)和社會(huì )的人一份經(jīng)驗：哦，原來(lái)話(huà)可以這樣說(shuō)，事可以這樣辦。

筆記讀書(shū)筆記12

　　暑假里，我讀了《獵人筆記》。這本書(shū)的作者是俄羅斯著(zhù)名作家屠格涅夫，《獵人筆記》也是他的成名作。

　　我從書(shū)中得知《獵人筆記》創(chuàng )作于19世紀40年代末50年代初，當時(shí)的俄國正處于解放運動(dòng)初期。作品是由二十多個(gè)獨立的故事組成，通過(guò)作者筆下的獵人對每一次行獵時(shí)的所見(jiàn)所聞進(jìn)行描寫(xiě)，讓我感受到當時(shí)俄國社會(huì )的種種現實(shí)——殘暴、狠毒、吝嗇和思想的愚笨與腐朽，以及當時(shí)俄國農民的悲慘命運，也從一些角度表現了農民的善良、勤勞、誠懇、純樸，和他們的才干和無(wú)窮的創(chuàng )造力，以及他們對光明的未來(lái)、美好的生活的無(wú)限向往，引發(fā)讀者的無(wú)限憤慨和對下層人民的深切同情，使我們在不知不覺(jué)中感覺(jué)了俄國社會(huì )的黑暗本質(zhì)，對當時(shí)的農奴有著(zhù)無(wú)限的憐憫。

　　《獵人筆記》主要對地主和農奴兩個(gè)階層的人進(jìn)行描寫(xiě)，“不公平”是我讀完這本書(shū)后對俄國社會(huì )的第一印象。地主們身上穿著(zhù)綾羅綢緞，農奴們則要每天穿著(zhù)整潔的“制服”，為的是給主人爭面子。地主們衣食無(wú)憂(yōu)，而農奴們則要起早貪黑為掙得面包干活。地主們的餐桌上都是山珍海味，而農奴們則是有了上頓沒(méi)下頓，天天吃不飽、穿不暖，還有些人甚至被凍死、累死、餓死，只有到過(guò)節才能討到餡餅。地主們常為一點(diǎn)小事或不順心就打罵農奴，而農奴們只能忍氣吞聲，唯唯諾諾。地主們不斷剝削農奴，而農奴們卻不敢有什么怨言，只能暗暗抱怨命運的不公……

　　作品體現了作者對農奴制度的控訴以及對美好生活的追求和向往。相比而言，我們今天的生活是多么美好，我們應該倍加珍惜。

筆記讀書(shū)筆記13

　　《獵人筆記》是一部形式獨特的特寫(xiě)集。本書(shū)作者屠格涅夫非常注意人物的刻畫(huà)。作品以一個(gè)獵人的行獵為線(xiàn)索，刻畫(huà)了地主、管家、磨房主婦、城鎮醫生、貴族知識分子、農奴、農家孩子等眾多人物形象。真實(shí)的表現了農奴制背景下外省各階層人民的生活風(fēng)貌。揭露了一些地主的殘暴、狠毒、虛偽、空虛、無(wú)恥等。其次作者也揭示了農民的悲慘命運，從一些角度表現農民的善良、勤勞、誠懇、純樸，以及他們的才干和無(wú)窮的創(chuàng )造力。

　　作者在揭露社會(huì )現象時(shí)不是直接描寫(xiě)，而是顯得含蓄、簡(jiǎn)約，言有盡意無(wú)窮，留下無(wú)限的遐想空間，使讀者在不知不覺(jué)中觸摸了俄國社會(huì )的本質(zhì)。

　　本書(shū)故事與故事之間看似沒(méi)有聯(lián)系，但他們都有一個(gè)共同的主題，那就是通過(guò)展現各階層人民的生活，來(lái)表現俄國社會(huì )本質(zhì)。

　　這本書(shū)主要寫(xiě)作手法是描寫(xiě)，而描寫(xiě)中又以人物的語(yǔ)言、動(dòng)作和外貌描寫(xiě)為主。本書(shū)所描寫(xiě)人物眾多，詳略得當，主要對地主和農奴兩個(gè)階層的人進(jìn)行描寫(xiě)，通過(guò)對比來(lái)揭露當時(shí)社會(huì )的黑暗，引發(fā)讀者的無(wú)限憤慨和對下層人民的深切同情。

　　“不公平”這是我讀完這本的時(shí)候對俄國社會(huì )的第一印象。地主們身上穿著(zhù)綾羅綢緞，農奴們則要每天穿著(zhù)整潔的“制服”為的是給主人爭面子。地主們衣食無(wú)憂(yōu)，而農奴們則要起早貪黑為掙得面包干活。地主們的餐桌上都是山珍海味，而農奴們則是有了上頓沒(méi)下頓，只有到過(guò)節才能討到餡餅。地主們常為一點(diǎn)小事打罵農奴，而農奴們只能吞聲吐氣，連聲諾諾……

　　相比而言，我們今天的生活是多么美好——人人平等，幸福自由，國家和平安定，人民團結一心，沒(méi)有了土地主的壓迫，我們應該倍加珍惜才是。

　　《獵人筆記》通過(guò)一個(gè)獵人的行獵線(xiàn)索，串起二十五篇自成起訖的故事(好處是：你不必擔心沒(méi)有大塊時(shí)間，只要有零星時(shí)間，一樣可以分多次從容讀完全書(shū)。)，就像無(wú)數樂(lè )章串成的一首交響曲，奏響在俄羅斯廣袤深沉的土地上，告訴我們那個(gè)年代罪惡的農奴制給人民造成的深重災難。(這個(gè)我后面會(huì )通過(guò)《利戈夫村》作為例子說(shuō)明。)

　　話(huà)歸正題，談?wù)勍栏衲�夫作為文學(xué)大師的三絕：

　　第一絕—油畫(huà)般的寫(xiě)景能力。

　　屠格涅夫對于景色的描寫(xiě)看似不經(jīng)意，但卻處處顯得那么真實(shí)而富于動(dòng)感：夜氣未散的森林清晨，星空穹隆的沉默草原，空氣中飽合苦艾的新鮮苦味和蕎麥甘香，樺樹(shù)筆直金黃，白色尖頂教堂，小屋里閃著(zhù)燃燒柴火的紅光，門(mén)后傳出帶著(zhù)睡意的人聲……難怪托爾斯泰會(huì )說(shuō)：“只要他描上三筆兩筆，自然景物就會(huì )冒出芬芳，以至于他以后，沒(méi)有人敢下手碰這樣的對象—大自然�！�

　　在作家的筆下，俄羅斯的鄉村，“緩坡小丘的長(cháng)長(cháng)坡面上，蔥蘢的黑麥正輕輕地泛著(zhù)漣漪，幾片云朵投下的淡淡陰影在它上面緩緩地移動(dòng)著(zhù)。遠處森林郁郁蒼蒼，池塘波光瀲滟，村莊橙黃閃亮，成百的云雀忽地飛起，歌唱著(zhù)，又急速落下來(lái)，伸長(cháng)脖子，停在土堆上……”這才是真正的俄羅斯，任是由人們怎樣的添改或者美化丑化，歷史可以改變，黑白可以顛倒，唯獨風(fēng)景實(shí)實(shí)在在，它不聲不響，就在那里。

　　一切像極了著(zhù)名俄羅斯畫(huà)家列維坦的風(fēng)景畫(huà)，只要看上一眼，你就能嗅出其中獨有的19世紀俄羅斯的味道：那些枯破灰暗的白樺樹(shù)下、那些渾濁的潭水中，那荒涼而貧瘠的原野里，低矮潮濕的房屋中那些細碎而深切的情緒和靈魂。

筆記讀書(shū)筆記14

　　屠格列夫，十九世紀俄國杰出的現實(shí)主義作家。1818年，他出生在奧繆爾省的一個(gè)貴族家庭。

　　《獵人筆記》，是他的成名作。出這本書(shū)之前，屠格列夫幾乎對文學(xué)創(chuàng )作失去信心了。但當他發(fā)表，《獵人筆記》的第一篇故事——《霍爾和卡里內奇》，卻意外的收獲了不少稱(chēng)贊，這無(wú)疑給事業(yè)正處在低谷的屠格列夫巨大的信心和希望。

　　這本書(shū)，主要敘述的是，作者以旁觀(guān)者的角度為讀者介紹了他在鄉間所看到的一幕幕樸實(shí)而又溫馨，簡(jiǎn)單而又快樂(lè )的美好生活，和可愛(ài)的人們。

　　其中，精明能干的“霍爾”，多才多藝的“卡里內奇”，熱愛(ài)自然的“卡西揚”，天才歌手“雅詩(shī)卡”，追求愛(ài)情的“阿庫麗娜”和身世悲慘卻為他人著(zhù)想的“露凱麗婭”。他們都給我留下了深刻的印象。

　　《獵人筆記》真切的表達出，作者自己是非常向往這樣的生活的。

　　《獵人筆記》全書(shū)有12篇故事，代表作有《霍爾和卡里內奇》，《孤狼》，《活骷髏》等等。

　　這本書(shū)寫(xiě)出了作者對階級農民的贊美，和對階級地主的諷刺和咒罵，使文章更有了人情味。

　　《獵人筆記》這本書(shū)是今年剛讀的，他是我印象深刻。同時(shí)，也讓我懂得了有時(shí)人心很險惡，人生有時(shí)很殘酷。

　　書(shū)中，作者以富有個(gè)性的話(huà)語(yǔ)，看透命運的手法，脫離了低級趣味的感想。訴說(shuō)著(zhù)一個(gè)個(gè)感人的故事。

　　這本書(shū)，直抒胸臆。它既使我陶冶了情操，也增長(cháng)了見(jiàn)識。

　　《獵人筆記》這本書(shū)，讓我懂得了自然和人。

筆記讀書(shū)筆記15

　　《獵人筆記》這本書(shū)讓我印象深刻，它的作者是俄國杰出作家——伊·謝·屠格涅夫，《獵人筆記》也是他的成名作。

　　《獵人筆記》這本書(shū)主要寫(xiě)的是“我”——一個(gè)貴族后代，在各個(gè)地方打獵時(shí)所碰到的不同的事情，第一個(gè)故事傳說(shuō)是我最喜歡的，他講述了“我”與好朋友波盧特金，一個(gè)小地主所發(fā)生的有趣的事情。波盧特金經(jīng)常城里富裕人家的閨女求婚，但是全部遭到拒絕，還把自家的酸桃子和壞水果給追求對象的高堂吃，非�？尚��！拔摇痹诓ūR特金的介紹下，還認識了霍里和卡利內奇這兩個(gè)性格完全不同的朋友，霍里子孫滿(mǎn)堂，有著(zhù)好幾個(gè)兒媳和兒子，天天快快樂(lè )樂(lè )，出手大方，穿著(zhù)牛皮鞋，而卡利內奇呢，卻是一個(gè)只會(huì )每天陪著(zhù)主人波盧特金打獵，穿著(zhù)草鞋的人，而且因為懼內，連一個(gè)兒女都沒(méi)有，但是他們卻都很尊敬自己的主人——波盧特金。

　　這本書(shū)前幾個(gè)故事傳說(shuō)雖然講的是美好的回憶，每當我讀到：“明朗的天空上稍稍飄動(dòng)著(zhù)高高的稀疏的云朵，白中帶點(diǎn)黃，宛如晚來(lái)的春雪，有時(shí)又像卸下的白帆，平平的，長(cháng)長(cháng)的�！睍r(shí)候，我都會(huì )想放聲朗讀，抒發(fā)對作者寫(xiě)景奇特的深深的喜愛(ài)。但是，讀到后面，只要我仔細的讀的時(shí)候，我發(fā)現了，這本書(shū)其實(shí)表達的是作者對農奴制強烈的不滿(mǎn)，對侮辱地主的絕對傾向，作者在各個(gè)地方都側面的表達出了地主殘暴狠毒貪婪以及虛偽愚蠢空虛無(wú)恥等等的性格，可惜后來(lái)導致被當時(shí)的沙皇政府中的教育大臣發(fā)覺(jué)，后來(lái)把作者在故里監管一年。屠格涅夫的勇敢表達出自己的不滿(mǎn)這一性格，讓我深深的欽佩與贊賞。

　　獵人筆記初二的閱讀筆記

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