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編導學(xué)習之鏡頭組接規律
鏡頭組接，就是將電影或者電視里面單獨的畫(huà)面有邏輯、有構思、有意識、有創(chuàng )意和有規律地把它們連貫在一起，就形成了鏡頭組接。一部影片是由許多鏡頭合乎邏輯地、有節奏地組接在一起，從而闡釋或敘述某件事情的發(fā)生和發(fā)展的技巧。當然在電影和電視的組接過(guò)程當中還有很多專(zhuān)業(yè)的術(shù)語(yǔ);如“電影蒙太奇手法”，畫(huà)面組接的一般規律：動(dòng)接動(dòng)，靜接靜，聲畫(huà)統一等等。
一、鏡頭的組接必須符合觀(guān)眾的思想方式和影視表現規律
鏡頭的組接要符合生活的邏輯、思維的邏輯。不符合邏輯觀(guān)眾就看不懂。做影視節目要表達的主題與中心思想一定要明確，在這個(gè)基礎上我們才能確定根據觀(guān)眾的心理要求，即思維邏輯選用哪些鏡頭，怎么樣將它們組合在一起。
二、景別的變化要采用“循序漸進(jìn)”的方法
一般來(lái)說(shuō)，拍攝一個(gè)場(chǎng)面的時(shí)候，“景”的發(fā)展不宜過(guò)分劇烈，否則就不容易連接起來(lái)。相反，“景”的變化不大，同時(shí)拍攝角度變換亦不大，拍出的鏡頭也不容易組接。由于以上的原因我們在拍攝的時(shí)候“景”的發(fā)展變化需要采取循序漸進(jìn)的方法。循序漸進(jìn)地變換不同視覺(jué)距離的鏡頭，可以造成順暢的連接，形成了各種蒙太奇句型。
·前進(jìn)式句型：這種敘述句型是指景物由遠景、全景向近景、特寫(xiě)過(guò)渡。用來(lái)表現由低沉到高昂向上的情緒和劇情的發(fā)展。
·后退式句型：這種敘述句型是由近到遠，表示有高昂到低沉、壓抑的情緒，在影片中表現由細節到擴展到全部。
·環(huán)行句型：是把前進(jìn)式和后退式的句子結合在一起使用。由全景——中景——近景——特寫(xiě)，再由特寫(xiě)——近景——中景——遠景，或者我們也可反過(guò)來(lái)運用。表現情緒由低沉到高昂，再由高昂轉向低沉。這類(lèi)的句型一般在影視故事片中較為常用。
在鏡頭組接的時(shí)候，如果遇到同一機位，同景別又是同一主體的畫(huà)面是不能組接的。因為這樣拍攝出來(lái)的鏡頭景物變化小，一副副畫(huà)面看起來(lái)雷同，接在一起好像同一鏡頭不停地重復。在另一方面這種機位、景物變化不大的兩個(gè)鏡頭接在一起，只要畫(huà)面中的景物稍有一變化，就會(huì )在人的視覺(jué)中產(chǎn)生跳動(dòng)或者好像一個(gè)長(cháng)鏡頭斷了好多次，有“拉洋片”、“走馬燈”的感覺(jué)，破壞了畫(huà)面的連續性。
如果我們遇到這樣的情況，除了把這些鏡頭從頭開(kāi)始重拍以外(這對于鏡頭量少的節目片可以解決問(wèn)題)，對于其他同機位、同景物的時(shí)間持續長(cháng)的影視片來(lái)說(shuō)，采用重拍的方法就顯得浪費時(shí)間和財力了。最好的辦法是采用過(guò)渡鏡頭。如從不同角度拍攝再組接，穿插字幕過(guò)渡，讓表演者的位置，動(dòng)作變化后再組接。這樣組接后的畫(huà)面就不會(huì )產(chǎn)生跳動(dòng)、斷續和錯位的感覺(jué)。
三、鏡頭組接中的拍攝方向，軸線(xiàn)規律
主體物在進(jìn)出畫(huà)面時(shí)，我們拍攝需要注意拍攝的總方向，從軸線(xiàn)一側拍，否則兩個(gè)畫(huà)面接在一起主體物就要“撞車(chē)”。
所謂的“軸線(xiàn)規律”是指拍攝的畫(huà)面是否有“跳軸”現象。在拍攝的時(shí)候，如果拍攝機的位置始終在主體運動(dòng)軸線(xiàn)的同一側，那么構成畫(huà)面的運動(dòng)方向、放置方向都是一致的，否則應是“跳軸”了，跳軸的畫(huà)面除了特殊的需要以外是無(wú)法組接的。
四、鏡頭組接要遵循“動(dòng)從動(dòng)”、“靜接靜”的規律
如果畫(huà)面中同一主體或不同主體的動(dòng)作是連貫的，可以動(dòng)作接動(dòng)作，達到順暢，簡(jiǎn)潔過(guò)渡的目的，我們簡(jiǎn)稱(chēng)為“動(dòng)接動(dòng)”。如果兩個(gè)畫(huà)面中的主體運動(dòng)是不連貫的，或者它們中間有停頓時(shí)，那么這兩個(gè)鏡頭的組接，必須在前一個(gè)畫(huà)面主體做完一個(gè)完整動(dòng)作停下來(lái)后，接上一個(gè)從靜止到開(kāi)始的運動(dòng)鏡頭，這就是“靜接靜”。 “靜接靜”組接時(shí)，前一個(gè)鏡頭結尾停止的片刻叫“落幅”，后一鏡頭運動(dòng)前靜止的片刻叫做“起幅”，起幅與落幅時(shí)間間隔大約為一二秒鐘。運動(dòng)鏡頭和固定鏡頭組接，同樣需要遵循這個(gè)規律。如果一個(gè)固定鏡頭要接一個(gè)搖鏡頭，則搖鏡頭開(kāi)始要有起幅;相反一個(gè)搖鏡頭接一個(gè)固定鏡頭，那么搖鏡頭要有“落幅”，否則畫(huà)面就會(huì )給人一種跳動(dòng)的視覺(jué)感。為了特殊效果，也有靜接動(dòng)或動(dòng)接靜的鏡頭。
五、鏡頭組接的時(shí)間長(cháng)度
我們在拍攝影視節目的時(shí)候，每個(gè)鏡頭的停滯時(shí)間長(cháng)短，首先是根據要表達的內容難易程度，觀(guān)眾的接受能力來(lái)決定的，其次還要考慮到畫(huà)面構圖等因素。如由于畫(huà)面選擇景物不同，包含在畫(huà)面的內容也不同。遠景中景等鏡頭大的畫(huà)面包含的內容較多，觀(guān)眾需要看清楚這些畫(huà)面上的內容，所需要的時(shí)間就相對長(cháng)些，而對于近景，特寫(xiě)等鏡頭小的畫(huà)面，所包含的內容較少，觀(guān)眾只需要短時(shí)間即可看清，所以畫(huà)面停留時(shí)間可短些。
另外，一幅或者一組畫(huà)面中的其他因素，也對畫(huà)面長(cháng)短直到制約作用。如同一個(gè)畫(huà)面亮度大的部分比亮度暗的部分能引起人們的注意。因此如果該幅畫(huà)面要表現亮的部分時(shí)，長(cháng)度應該短些，如果要表現暗部分的時(shí)候，則長(cháng)度則應該長(cháng)一些。在同一幅畫(huà)面中，動(dòng)的部分比靜的部分先引起人們的視覺(jué)注意。因此如果重點(diǎn)要表現動(dòng)的部分時(shí)，畫(huà)面要短些;表現靜的部分時(shí)，則畫(huà)面持續長(cháng)度應該稍微長(cháng)一些。
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