編劇處理故事的六大技巧

　　我們的一些編劇經(jīng)常忽略這些技術(shù)層面的修煉，而是把文字工作當成個(gè)體情緒的感性表達。編劇在創(chuàng )作時(shí)應該清醒地認識到：自己所從事的工作實(shí)際上是一個(gè)技術(shù)活兒。先把自己的手藝練好，這是基礎。下面是小編為大家整理的編劇處理故事的六大技巧，歡迎參考~

　　1.不要指望光靠對白敘事

　　創(chuàng )作出比較適合表演的對白，應該是最有可能證明你編劇能力的方式，然而如果一部電影的劇本僅僅靠對白來(lái)表現一個(gè)故事，則是完全舍本逐末。原因非常顯而易見(jiàn)，對于電影來(lái)說(shuō)，可見(jiàn)的動(dòng)作往往比對白產(chǎn)生的效果要更加強烈。人物性格的塑造也可以通過(guò)肢體行為而變得更加明顯，電影語(yǔ)法也可以提供豐富的手段以供利用，只有深刻理解了這一點(diǎn)，編劇才能算是真正為了電影而寫(xiě)作。電影故事的發(fā)展是由畫(huà)面構成推動(dòng)的，而畫(huà)面的產(chǎn)生以及故事的效果在一定程度上則取決于編劇。

　　2、.畫(huà)面走在對白之前

　　在把劇本中的敘事轉化成有聲動(dòng)態(tài)畫(huà)面的過(guò)程中，導演最重要的步驟之一就是先忘掉角色之間的對白，以一種全新的方式重新想象出他們的行為動(dòng)作構成的畫(huà)面，將他們的想法、情感和沖動(dòng)通過(guò)剝除語(yǔ)言音效的畫(huà)面傳達給觀(guān)眾。在這種情況之下，當一個(gè)場(chǎng)景以這種方式構建出來(lái)后再將原來(lái)的對白修改之后納入其中，往往能夠達到比之前更加出色的效果。請記�。合瘸尸F再講述，對于電影來(lái)說(shuō)，把交代性的對白安排在戲劇性事件之后，會(huì )更有意思。

　　3、利用畫(huà)面的表現方式制造矛盾對立

　　聲音和畫(huà)面對立的部分往往是電影最有含義、也是最有沖擊力的部分。如果銀幕上演員所說(shuō)的對白與觀(guān)眾所看到的畫(huà)面相互對立、相互矛盾，那么對白表達的內涵就遠遠甚于其字面意思，附加的表現力是超級強烈的。在這種基礎上，再利用攝影機語(yǔ)言的表達方式來(lái)加以豐富，效果會(huì )更勝一籌。在電影《烈日灼心》中有這么一段。汽車(chē)上，辛小豐和段奕宏飾演的警察在開(kāi)車(chē)途中，兩人一段看似正常作為警察之間的對話(huà)，但是辛小豐的表情慌張，攝影機在不住的搖晃。這里就是利用對白的正常性和畫(huà)面的非正常性的反差來(lái)形成的另一種表現力。

　　4、利用畫(huà)面的表現方式制造矛盾對立

　　一個(gè)消極被動(dòng)的角色會(huì )給劇本的戲劇價(jià)值帶來(lái)真正的傷害，“主角”的字面意思就是引發(fā)沖突的人，一個(gè)不會(huì )（或者無(wú)法）真正去行動(dòng)的角色，或者沒(méi)有膽魄去斗爭引發(fā)新情況和新進(jìn)展的角色，就很容易成為敘事的負累，會(huì )讓觀(guān)眾覺(jué)得無(wú)聊。這里的有動(dòng)作倒并不是說(shuō)一定要去做什么，而是必須去引發(fā)沖突。有些角色什么都不做也可以引發(fā)沖突，讓一些事情發(fā)生。一個(gè)不發(fā)生事情的場(chǎng)景通常戲劇性都很弱。電影必須依賴(lài)一些動(dòng)作來(lái)制造張力，而張力很大程度上是源于角色的某些方面特點(diǎn)，而非全部都源于情節。

　　5、角色之間關(guān)系需要不斷變化發(fā)展

　　如果角色之間的關(guān)系是靜止不動(dòng)的，那么戲劇張力就會(huì )很弱（“戲劇”的意思是“完成了的事情”）。說(shuō)到角色，新入門(mén)的作者很容易就會(huì )聯(lián)想到他的外在特征，像年齡、性別、社會(huì )身份、家庭身份等等。但這些在戲劇中的重要性遠遠不如他這個(gè)角色與其他角色的關(guān)系或者與情景之間的關(guān)聯(lián)。在這種時(shí)候，角色才是戲劇化的角色。而一個(gè)戲劇化的場(chǎng)景，通常是有事情（意外或大事件）發(fā)生，在場(chǎng)景結束時(shí)，角色之間的關(guān)系開(kāi)始發(fā)生變化，之前的穩定性被打破，敘事的力量驅動(dòng)著(zhù)角色（和我們這些觀(guān)眾）從而進(jìn)入下一種新的狀態(tài)或者關(guān)系之中。

　　6、用情景設定為角色和對白添加張力

　　一些編劇最常見(jiàn)的問(wèn)題就是他們寫(xiě)出來(lái)的劇本中，一些角色性格非常相似，他們之間不存在真正的沖突，或不存在基于因果關(guān)系的戲劇發(fā)展，這很可能在一定程度上導致兩個(gè)角色可以互換位置，缺乏戲劇張力。角色之間要產(chǎn)生戲劇張力，倒不是說(shuō)必須一直發(fā)生沖突，就像羅密歐與朱麗葉之間陽(yáng)臺那場(chǎng)戲，二人意志并沒(méi)有沖突，但是這場(chǎng)的戲劇性同樣又是強烈的，這里的張力并非來(lái)自于角色之間的沖突，而是因為觀(guān)眾知道這一對男女之間的關(guān)系因為兩個(gè)家族的原因將會(huì )面臨一場(chǎng)危機，沖突來(lái)自于觀(guān)眾已知而角色未知的差別上。

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