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《貧民窟的百萬(wàn)富翁》中的音樂(lè )賞析
電影《貧民窟的百萬(wàn)富翁》從2008年上映以來(lái)，好評不斷，獲獎無(wú)數，成為各類(lèi)頒獎典禮上最大的贏(yíng)家。在第八十一屆奧斯卡的頒獎典禮上，該片就摘得了八項大獎，其中在音樂(lè )方面的獎項有最佳原創(chuàng )音樂(lè )獎、最佳音效合成獎、最佳原創(chuàng )歌曲獎三項大獎和最佳音效剪輯一項提名獎。本文從電影《貧民窟的百萬(wàn)富翁》中的音樂(lè )出發(fā)來(lái)對電影進(jìn)行賞析，試圖尋找出電影與音樂(lè )之間的關(guān)系，以達到對電影深層次的認識。
一、電影情節表現與音樂(lè )的關(guān)系
一部?jì)?yōu)秀的電影作品是由導演、編劇、演員、后期制作等所有參與工作人員合力完成的巨作，缺少任何一個(gè)環(huán)節，對電影的完整性、質(zhì)量和藝術(shù)性來(lái)說(shuō)都是致命傷。因此，音樂(lè )對于一部電影的重要性不言而喻。有時(shí)，電影的情節要靠音樂(lè )來(lái)維系;有時(shí)，音樂(lè )對電影情節的發(fā)展起拋磚引玉或推波助瀾的作用。而在一部電影中好的音樂(lè )則可以起到深化主題、渲染背景氣氛和抒發(fā)人物內心情感的作用�？偠灾�，好音樂(lè )使電影在表現力上錦上添花，不合適的電影音樂(lè )則是畫(huà)蛇添足。
(一)兩者密不可分、缺一不可
電影與音樂(lè )的關(guān)系就是一對矛盾的統一體。兩者密不可分是指離開(kāi)了音樂(lè )，電影毫無(wú)價(jià)值可言，音樂(lè )可謂是構成電影不可缺少的一個(gè)部分。
世界電影的發(fā)展史可簡(jiǎn)略地概括為“默片時(shí)期”“誕生和發(fā)展初期”“成長(cháng)期”“黃金時(shí)期”“低潮和復興期”和“轉型期”等幾個(gè)階段。從有聲電影進(jìn)入公眾視野以來(lái)，電影在制作過(guò)程中越來(lái)越加強了對音樂(lè )和聲音要素的運用，同樣，每部電影的主題曲和插曲都成為歌手的必爭之地。一方面是因為歌手可以借電影之名給歌曲做宣傳，附加歌曲以故事情節，使簡(jiǎn)單的音符充滿(mǎn)人情味，更易于被大眾熟知和傳唱，提高歌曲的知名度;另一方面，電影中的音樂(lè )具有抒發(fā)感情、創(chuàng )造節奏、體現環(huán)境和參與敘事等作用，是與電影中的其他要素相結合而起作用的。
(二)兩者相互獨立而又相互干預
電影與音樂(lè )的矛盾統一體還體現在，電影獨立于音樂(lè )則成了默片，雖然不是主流，但目前仍然有很多形式的電影，如動(dòng)畫(huà)片《貓和老鼠》等。同樣，音樂(lè )通過(guò)借助于電影的故事情節使自身形象得以豐富，如拍攝MV等，但不借助電影形式，歌曲仍可以以MP3等各種形式表現。
(三)音樂(lè )對于電影的重要性
在我們對電影進(jìn)行賞析時(shí)，討論電影中場(chǎng)景與場(chǎng)景、鏡頭與鏡頭、故事與故事之間所產(chǎn)生的對比，對觀(guān)眾感官和視覺(jué)上、情感上所產(chǎn)生的震撼時(shí)，我們可以發(fā)現音樂(lè )在這些環(huán)節中起到了非常大的推動(dòng)作用。在影視作品中，電影畫(huà)面與音樂(lè )的組合不同產(chǎn)生不同的音畫(huà)關(guān)系，從而產(chǎn)生一部影片區別于其他作品的獨特的審美效果。一部影片要想有好的張力和強烈的感染力需要影片中音樂(lè )、音效、音響和語(yǔ)言的有機結合和完美的交替互補。好音樂(lè )在電影中的運用體現在以下幾個(gè)方面。
1.深化主題思想
任何電影作品都有它所要表達的主題思想。構成電影的各個(gè)要素，如導演、攝影、燈光、化妝、表演等都圍繞這一主題思想而發(fā)揮著(zhù)各自不同的作用。電影音樂(lè )則以音樂(lè )為手段，用穿插于故事情節或以畫(huà)外音、同期聲等藝術(shù)形式達到深化影片中的主題思想。
2.為影片局部或整體創(chuàng )造一種特定的氣氛基調
在一部影片中，有時(shí)候為了表達某種氣氛，僅僅演職員的精湛演技和導演的高超構圖和拍攝技巧是不夠的，還需要音樂(lè )來(lái)為大局服務(wù)，創(chuàng )造特定的氣氛基調。如有時(shí)候在特定的場(chǎng)景人物有悲有喜，或輕松或緊張等。在這種要求下，音樂(lè )以聽(tīng)覺(jué)的角度介入電影形式，參與畫(huà)面視覺(jué)內容的表達，使畫(huà)面內人物的某種情緒得到進(jìn)一步的強化和放大，進(jìn)一步地渲染了環(huán)境氣氛，從而達到增強畫(huà)面藝術(shù)感染力、深化視覺(jué)效果的目的。如本片中，在描述宗教問(wèn)題時(shí)，激烈的插曲Riots響起。在影片高潮賈馬爾贏(yíng)得“百萬(wàn)富翁”場(chǎng)景時(shí)，Millionaire恰當地出現。
二、《貧民窟的百萬(wàn)富翁》中的音樂(lè )賞析——無(wú)歌舞不電影(一)電影情節總體概要
《貧民窟的百萬(wàn)富翁》以賈馬爾參加選秀節目被指作假，被警察嚴刑拷打為開(kāi)篇，揭開(kāi)了賈馬爾的一生故事。它給我們描述的是一個(gè)充滿(mǎn)貧窮、野蠻、暴力卻還發(fā)展著(zhù)的孟買(mǎi)�！敦毭窨叩陌偃f(wàn)富翁》的開(kāi)場(chǎng)，就充滿(mǎn)了金錢(qián)、榮耀和欲望的誘惑，帶有印度特色的動(dòng)感曲調，一個(gè)來(lái)回切換的鏡頭，一只來(lái)回不停撒著(zhù)鈔票的手，所有元素定格在鋪滿(mǎn)鈔票的浴缸中，在黑暗的籠罩下，白色的浴缸細膩而又潔白，如同一顆未被污染過(guò)的赤子之心，但被不停飄落的鈔票埋葬時(shí)，便成了欲望和貪婪。故事情節和表現方式雖然野蠻，但是，同時(shí)也用一種特有的溫暖力量鼓舞著(zhù)所有影迷對算是完美結局的歡呼。在全球經(jīng)濟危機的大環(huán)境下，它或許給了大家一種精神上的慰藉。而本片中的這種力量來(lái)源于通過(guò)技術(shù)性的手段對豐富飽滿(mǎn)、絢麗多姿和富有民族特色的聲音的運用， 所以本文也將從電影中聲音的角度來(lái)分析影片。
(二)《貧民窟的百萬(wàn)富翁》中的音樂(lè )分析
1.電影中音樂(lè )使用的概況
影片大量地運用了印度的民族音樂(lè )，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在展現著(zhù)一種民族文化所有的特色，營(yíng)造出了異域風(fēng)情十足的氛圍。其主要背景音樂(lè )有：
01.O…Saya(入圍第81屆奧斯卡最佳電影歌曲提名。配合一開(kāi)場(chǎng)貧民窟的孩子們拼命奔跑躲避追捕時(shí)的背景音樂(lè )，有強烈的情感沖擊力和濃郁的民族特色。)
02.Riots
03.Mausam & Escape
04.Paper Planes(電影插曲。入圍第51屆格萊美音樂(lè )獎年度制作提名，聽(tīng)這首歌的過(guò)程中你會(huì )立刻想到響亮的槍聲，然后戰爭的場(chǎng)景浮現腦海，整首歌所營(yíng)造的氛圍是“痛并快樂(lè )著(zhù)”。)
05.Paper Planes (DFA Remix)
06.Ringa Ringa
07.Liquid Dance
08.Latikas Theme (這段背景音樂(lè )出現在男主人公賈馬爾·馬利克在尋找女主人公拉媞卡的時(shí)候，低吟的曲調配合唯美的電影敘事手法，讓人看了之后難以忘懷，感慨萬(wàn)千。使得這部電影感人而溫暖，這首插曲聽(tīng)了讓人全身放松。) 09.Aaj Ki Raat (Don)
10.Millionaire
11.Gangsta Blues
12.Dreams On Fire (電影插曲。獲2009年金球獎最佳電影原聲獎，這首低吟的女聲曲子給觀(guān)眾留下深刻的印象，無(wú)論是歌曲名字還是演唱與電影的配合，都與電影情節相協(xié)調，有強烈的沖擊力和感染力。)
13.Jai Ho
電影對音樂(lè )的運用，充滿(mǎn)著(zhù)濃厚的印度民族文化特色，展現出一幅無(wú)歌舞不電影的印象。雖說(shuō)音樂(lè )無(wú)國界，但是以印度貧民窟為背景的故事情節，加上導演的有意安排，一部影片終究會(huì )打上民族文化的烙印。印象中對影片音樂(lè )運用最深刻的有兩次。一是在電影的開(kāi)篇，一群貧民窟的孩子在躲避著(zhù)警察的追逐，從而引出了事情發(fā)生的社會(huì )大背景。此時(shí)的音樂(lè )略顯得輕快而又活絡(luò )，看似是對音樂(lè )的誤用，其實(shí)也是一種樂(lè )趣，以輕松的音樂(lè )表達著(zhù)這種常態(tài)和孩子們的樂(lè )趣。另外一處是賈馬爾在尋找失散的愛(ài)人拉提卡時(shí)響起的背景音樂(lè )。沉悶的音樂(lè )產(chǎn)生了壓抑的情緒，一股神秘的力量似乎使我們感受到了賈馬爾當時(shí)的心情。這部電影對音樂(lè )運用最大的特點(diǎn)是圍繞清晰明確的主線(xiàn)，使每個(gè)細節都做到完美，節奏急緩得當，條理清晰。輕快的現代音樂(lè )和婉轉的印度歌曲貫穿故事始終，對于印度民族歌曲的表達在電影中的運用恰到好處，精彩紛呈。游離在“喧賓奪主”和“相差毫厘”之間，如果多一點(diǎn)就會(huì )使人產(chǎn)生“寶萊塢”音樂(lè )殿堂的感覺(jué)而忽略銀幕的故事情節，而如果少一點(diǎn)也會(huì )讓電影失色。正因為這部影片在很多嘈雜場(chǎng)景里的鏡頭畫(huà)面都需要有音樂(lè )的配合才能不會(huì )讓人感到影片中焦躁不安的情緒，所以電影一直都很不“安靜”，音樂(lè )貫穿影片始末，無(wú)論是人聲或畫(huà)外音，每個(gè)都是量身定做，符合每一個(gè)鏡頭的轉換，分秒不差。
2.聲音在轉場(chǎng)中的運用
本片的導演丹尼·博伊爾其個(gè)人對影片作品的表現極具后現代視聽(tīng)風(fēng)格，這些風(fēng)格在影片的轉場(chǎng)方式上也留下了很深的印記，使得整個(gè)片中的轉場(chǎng)設計獨具匠心。
(1)以節奏感來(lái)轉場(chǎng)
一記耳光疊加了鼓聲，一股水聲配合賈馬爾的頭被狠狠按進(jìn)水里，等等。影片中有許多類(lèi)似的情節通過(guò)對聲音的藝術(shù)加工，創(chuàng )造出了主觀(guān)夸張的表現，每一種節奏或聲音配合影片的敘述經(jīng)過(guò)在轉場(chǎng)中的運用，都使情節在理解上合情合理，并且對觀(guān)眾視覺(jué)和心理上都產(chǎn)生了強烈的震撼。
(2)聲音在畫(huà)面之前的前導轉場(chǎng)
聲音在畫(huà)面之前的前導轉場(chǎng)作用主要體現在兩方面。一是簡(jiǎn)單介紹環(huán)節的同時(shí)，為影片某一場(chǎng)景特有的表現力或某種情緒做鋪墊，二是起到溯源的作用，運用人的慣性思維，引起觀(guān)眾對于影片的興趣。該影片中很多地方都運用到了前導轉場(chǎng)，如，叮叮鈴聲響起后，就已經(jīng)給了觀(guān)眾一種學(xué)堂氛圍的暗示，賈馬爾和哥哥被拖進(jìn)課堂。鈴聲的前導使畫(huà)面鏡頭移動(dòng)和拼接十分自熱流暢。
(3)動(dòng)態(tài)聲音的轉場(chǎng)
影片中多次用到了火車(chē)駛過(guò)這一動(dòng)態(tài)的聲音來(lái)轉場(chǎng)。如在主持人問(wèn)賈馬爾宗教問(wèn)題時(shí)，畫(huà)面出現了行駛的火車(chē)，聲音配合著(zhù)火車(chē)開(kāi)過(guò)的音效，然后畫(huà)面閃回到了貧民窟。在影片中通過(guò)呼嘯的火車(chē)聲音營(yíng)造了一種強烈的不安全感，為接下來(lái)的情節發(fā)展做好鋪墊。
3.音樂(lè )與畫(huà)面的結合
(1)聲畫(huà)同步，體現完美細節
極具印度風(fēng)格的男聲獨唱O…Saya出現在對賈馬爾童年時(shí)期的描述。密集的鼓聲有明快的節奏感，配合畫(huà)面動(dòng)感十足。同時(shí)，畫(huà)面中出現的孩童、警察和居民等配合各種混亂聲音，印度貧民窟的情景完全展現在眼前。
(2)強點(diǎn)音樂(lè )增強表現力
配樂(lè )往往以無(wú)聲息的方式進(jìn)入影片中，不易被人察覺(jué)但使電影情節更豐富，更具表現力。但如果影片中能恰當地運用到強點(diǎn)重音，也會(huì )起到很好的渲染效果。例如，本片中童年的賈馬爾和哥哥及拉提卡逃離普奴斯時(shí)，配樂(lè )Mausam&Escape出現在舍利姆向看守潑硫酸，強烈的節奏感配合著(zhù)激烈的畫(huà)面，立刻把逃離的緊迫感帶到觀(guān)眾的情緒中，使觀(guān)眾感同身受。
4.人物主題音樂(lè )
主題音樂(lè )是對影片人物形象、性格和內心表現的詮釋?zhuān)鶗?huì )貫穿于影片的始末。Latikas Theme是本片中最具代表的人物主題音樂(lè )，它是拉提卡的專(zhuān)屬音樂(lè )，出現在與拉提卡形象塑造和內心情感表現有關(guān)的畫(huà)面，對劇情的發(fā)展和拉提卡與賈馬爾的情感線(xiàn)索起到重要的表現作用。Latikas Theme在影片中共出現五次。畫(huà)面分別為第一次是拉提卡與賈馬爾在車(chē)廂相遇避雨，第二次是拉提卡未能成功逃離，第三次是賈馬爾看到歌劇想起來(lái)心中的拉提卡，第四次是賈馬爾找到了拉提卡，兩人深情擁抱，第五次是影片的結局，在相約的火車(chē)站，兩人相擁在一起，完美的結局把觀(guān)眾的情緒推到高潮。
三、結語(yǔ)
綜上所述，《貧民窟的百萬(wàn)富翁》的成功離不開(kāi)影片對音樂(lè )的完美運用，極富印度民族特色的歌曲在影片中的運用，使畫(huà)面的轉場(chǎng)自然，情節表達流暢，線(xiàn)索自然串聯(lián)，人物塑造形象生動(dòng)。同時(shí)音樂(lè )的運用在對深化主題、營(yíng)造氛圍等方面也有巨大的作用。
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