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《美國往事》的敘事結構分析
《美國往事》這部影片歷時(shí)接近四小時(shí)，但觀(guān)眾卻絲毫感覺(jué)不到冗長(cháng)與疲倦，這得益于導演成功運用時(shí)空轉換實(shí)現現實(shí)和回憶交錯的自由，建構起了獨特的敘事方式。影片使用了主要人物的少年、青年、老年三個(gè)時(shí)間段的來(lái)回跳躍，其中老年部分雖篇幅較少但卻作為現實(shí)時(shí)空承擔者貫通全篇�！睹绹隆分袝r(shí)空發(fā)展的脈絡(luò )是：青年——老年——少年——老年——青年——老年——青年，老年時(shí)空是影片的敘事軸。而影片在時(shí)間短跳躍的銜接上，完滿(mǎn)自如，堪稱(chēng)天衣無(wú)縫，渾然天成。
影片開(kāi)頭，諾德斯在煙館看著(zhù)登有三個(gè)朋友送命消息的報紙，頹然地躺在吸食鴉的床上。此時(shí)的他被自責、悔恨所包圍，只能靠煙來(lái)麻醉自己。當他猛吸煙的時(shí)候，鏡頭里跳動(dòng)的燈火，此后鏡頭上的燈火漸漸模糊，待鏡頭拉回燈火重新清晰時(shí)已變成三個(gè)朋友暴死的街頭，畫(huà)面銜接自然流暢。當青年諾德斯選擇逃離紐約時(shí)，車(chē)站里的一扇玻璃門(mén)成為時(shí)空轉換點(diǎn)。青年諾德斯在告別紐約時(shí)凝望著(zhù)巨大康尼島宣傳畫(huà)背景下的人口處玻璃門(mén)，一個(gè)玻璃門(mén)的空鏡頭之后，玻璃門(mén)變成了鏡子，里面映照出的是兩鬢斑白的老年諾德斯。諾德斯故地重游，拉遠的鏡頭顯示墻壁的背景變成了巨大的紅色蘋(píng)果，不免給人“物是人非”、恍然隔世的感覺(jué)。
當年邁的諾德斯回到肥摩餐廳的片段。當他蹬上馬桶取下那塊墻磚時(shí)，透過(guò)墻洞的諾德斯滄桑的臉上雙眼漸漸濕潤，眼前出現了少女黛博拉曼妙的舞姿。年邁的諾德斯觸景生情，回想起少年時(shí)代對愛(ài)情的萌動(dòng)以及對迷人的黛博拉的鐘情與愛(ài)戀。而當鏡頭再次切回墻洞畫(huà)面的時(shí)候，少年諾德斯稚嫩的臉孔出現在墻那邊，眼神是那樣清澈明亮，導演就這樣在鏡頭的兩次切換之間，不知不覺(jué)中把觀(guān)影者帶回到1921年。在這個(gè)轉場(chǎng)中，配樂(lè )首先轉換，先在聽(tīng)覺(jué)上給觀(guān)影者以提示，然后切回鏡頭視覺(jué)上發(fā)生轉換，諾德斯老年與少年的眼睛特寫(xiě)鏡頭的銜接轉換因此更加自然，跨越時(shí)空的鏡頭背后是跨越時(shí)空的愛(ài)戀，客觀(guān)上使觀(guān)影者更加迫切地要了解諾德斯的少年時(shí)代。
而在影片最后，當麥克斯終于向諾德斯坦白當年出賣(mài)友人的陰謀，表達自己的歉疚，一心只想求死時(shí)，諾德斯的眼睛注視著(zhù)桌子上的槍?zhuān)R頭采用淡出手法切回少年諾德斯初見(jiàn)麥克斯的場(chǎng)景。接著(zhù)是以水面上的紅色氣球為背景二人嬉戲入水;以皮箱為襯托疊在一起的五個(gè)小伙伴的手;以大橋為背景伙伴五人在街頭歡快地向前等一系列鏡頭，描述著(zhù)諾德斯心中這段偉大友情的歷程。這段記憶如此清晰，歷歷在目，將人帶入到過(guò)去的美好歲月中。年輕的面孔一張張浮現，音樂(lè )猶如暗涌的潮水，壓抑著(zhù)滿(mǎn)腔的噴薄欲出的情感，如泣如訴，時(shí)而憂(yōu)傷、時(shí)而嗚咽，青灰暗淡的背景象征著(zhù)過(guò)去時(shí)光的不復返，一如張張褪色陳舊的照片。當鏡頭再切回年老的諾德斯那張面孔時(shí)，暗涌的潮水慢慢平復，現實(shí)的冷酷無(wú)情與覆水難收的一切與回憶中的一幕幕影像現實(shí)形成極其鮮明的對比，令人感懷無(wú)限，黯然神傷。諾德斯拒絕槍殺麥克斯后，麥克斯拿出了一塊懷表，那是他們穿越時(shí)空的友情的見(jiàn)證，諾德斯亦說(shuō)出了心底的想法：他不殺麥克斯不是出于報復，而是認為與自己有著(zhù)偉大友誼的麥克斯已在35年前死去了，他只承認這個(gè)。影片進(jìn)入尾聲，與影片開(kāi)頭相呼應，當青年諾德斯躺在煙館內吞云吐霧時(shí)，鏡頭對準了他的臉，而他的臉上露出了神秘的微笑，諾德斯此刻釋然了，終于不用再背負背叛友情的枷鎖，畫(huà)面也在這微笑中定格，留給觀(guān)影者無(wú)限的遐想空間。
綜上，作為世界電影長(cháng)廊中的一部經(jīng)典，《美國往事》值得觀(guān)影者靜下心來(lái)細細品味。
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