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電影導演需要哪些能力
導演，是制作影視作品的組織者和領(lǐng)導者，是用演員表達自己思想的人。電影導演需要哪些能力?以下，小編為大家詳細介紹，供大家參考借鑒，歡迎瀏覽!
庫布里克曾經(jīng)說(shuō)“導演如果能夠處理就去處理，如果不能就去選擇�！边@個(gè)看法說(shuō)明了兩點(diǎn)：一是導演要具備電影導演的創(chuàng )作能力;二要有判斷能力，特別是敘事和造型表達的能力;我們可以籠統的稱(chēng)之為藝術(shù)感受力和直覺(jué)。但是這種說(shuō)法還是很模糊，很籠統，究竟好的導演需要什么樣的創(chuàng )作能力呢?在你拍片之前，還是不要急于下手，看看成功導演需要具備哪些能力，從這些能力出發(fā)，培養自己，才會(huì )離導演越來(lái)越近。
1、敘事能力
這里指的不是講故事的劇作能力，而是用鏡頭內部信息和鏡頭之間關(guān)系的組合來(lái)形成故事信息量的能力。這里涉及到剪接思維，是比較大的剪接觀(guān)念的體現。這一過(guò)程，主要體現在分鏡頭階段，當然，實(shí)拍和后期也會(huì )有所運用。
2、組織情節的能力
在劇本給定故事的情況下，不同的導演會(huì )有不同的情節組織方法，當然，編劇也可以給定明確的情節。這里推薦去看《辛德勒的名單》，其中有個(gè)獨臂工人被殺的段落，這一故事段落被導演分成4個(gè)情節，相互穿插，體現了導演非常強大的對情節理解和組織的能力，嘆為觀(guān)止。其實(shí)仔細研究經(jīng)典作品的話(huà)，你會(huì )發(fā)現，能夠經(jīng)久流傳的好電影，其故事情節組織的都比較嚴密，這也是中國電影目前亟需提高的地方。
3、現場(chǎng)能力
斯皮爾伯格說(shuō)過(guò)，自己是美國導演中鏡頭位置感最好的人，對于這點(diǎn)，很多低級導演會(huì )認為攝影師可以幫助你，他們會(huì )找到更好的機位。攝影師也許會(huì )有更合理準確的機位感，但是，他仍然達不到你對全劇的理解高度和全面性。一個(gè)成功的導演，不要指望攝影師、美術(shù)師等等做更多，你可以不會(huì )攝影技術(shù)，不會(huì )美術(shù)設計，但是你一定不能不懂怎樣用攝影畫(huà)面表達某一特定內涵，怎樣的色調可以幫助加強電影主題......成功的導演，需要具備較強的現場(chǎng)能力，而這種能力的培養是建立在導演對攝影、美術(shù)、音樂(lè )等藝術(shù)素養積累的基礎上的。
4、文學(xué)感悟能力
這里的文學(xué)能力不是文字寫(xiě)作能力，而是對電影作品中人性、情感的把握，我們暫且稱(chēng)為文學(xué)感悟能力。最高明的藝術(shù)作品是做感覺(jué)的，一部電影作品之所以能成為經(jīng)典，是因為其中大都反應了人類(lèi)生活中值得記憶的事件，觸動(dòng)了人們內心共有的情感，這些情感的表達或悲或喜或勵志，無(wú)不從人性出發(fā)。導演要有能力把握這種人性，感悟情感，并且準確的表達，豐富的生活閱歷及文學(xué)閱讀、導演個(gè)人的思考可以幫助導演培養這種能力。
5、“造型”表達能力
攝影師和美工都是很據導演的要求去工作的，導演的要求必須是具體的，而不是類(lèi)似“感覺(jué)再唯美點(diǎn)，你再弄的狠點(diǎn)”這種似是而非的語(yǔ)氣。如果這樣，那么，執行者將不能準確執行，有時(shí)候甚會(huì )曲解你的要求。所以，如果你不具備這種造型表達能力，當你感覺(jué)不好時(shí)，也會(huì )什么都說(shuō)不出來(lái)，這是導演對影片失控的表現。
6、剪接能力
這是后期剪接的技術(shù)性工作，導演不必有很高的剪接技術(shù)，但是必須有敏銳的剪接思維，只有具備這種思維，導演才知道現場(chǎng)該如何拍攝，拍出的素材怎樣才能在后期進(jìn)行有效剪接組合。當然還有進(jìn)一步的剪接技巧——鏡頭辯證關(guān)系，這是剪接深入強化敘事的表現，例子很多，很多大師都有精彩的處理，安東尼奧尼，斯通、巖井俊二，楊德昌等都有了不起的辯證關(guān)系。
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