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導演需要具備的能力
如果想當導演，就必須了解和熟悉有關(guān)導演的職責和應該做的工作，下面小編就來(lái)介紹導演需要具備的能力的有哪些，歡迎大家閱讀!
導演需要具備的能力 1
我們不能忽視的是，導演也是生活在社會(huì )中的個(gè)體，豐富的生活閱歷與思想感悟會(huì )培養一個(gè)導演獨特的思想意識，讓導演創(chuàng )作出富有靈魂的作品，形成自己的風(fēng)格，從這個(gè)層面上說(shuō)，導演是一位思想家。
細數知名的大導演，他們背后都有道不完的故事，都會(huì )用自己獨特的思想去闡釋自己的作品。當導演沒(méi)有成名前，需要在生活的艱苦中磨練、在孤獨中創(chuàng )作，而當頂著(zhù)壓力終于將凝結了全部精力、心血的電影作品推上銀幕之后，收獲的可能也不全是觀(guān)眾的掌聲，所以成功的導演還必須有強大的心理素質(zhì)，必須是能夠忍受孤獨、敢于逆流而上的哲學(xué)家兼勇士。
李安導演畢業(yè)后失業(yè)在家，36歲時(shí)才拍出自己的第一部長(cháng)片電影《推手》
當年馮導只是提出想建立電影分級制度，并沒(méi)說(shuō)取消電影管理制度，就遭到很多人的口誅筆伐�？吹竭@里，你是不是開(kāi)始畏懼導演道路的遙遠而艱辛?
其實(shí)，并不是非要具備以上條件才可以做導演，那是真正意義上的導演，而現在市面上二流的“導演”也很多，他們可能只是為了博得導演的頭銜圈錢(qián)，拍攝了某部不成情節的爛片、短片就自詡為“知名導演”。在很多拍攝現場(chǎng)，你很容易認出他們來(lái)。他是現場(chǎng)最白癡的一個(gè)，一屁股坐在監視器前從開(kāi)工到收工，通常不懂攝影，不懂分鏡頭，不懂表演，叫聲"cut"和"ok"就是他的全部工作。
你可以選擇成為二流導演，也可以選擇成為一流導演，至于成為哪一種導演，視乎你的選擇，天分，毅力，還有運氣。但是，我們相信，每個(gè)想做導演的人，都是懷揣著(zhù)做一流導演夢(mèng)想的人。
庫布里克：導演如能夠處理就去處理，如不能就去選擇。
庫布里克曾經(jīng)說(shuō)“導演如果能夠處理就去處理，如果不能就去選擇�！边@個(gè)看法說(shuō)明了兩點(diǎn)：一是導演要具備電影導演的創(chuàng )作能力;二要有判斷能力，特別是敘事和造型表達的能力;我們可以籠統的稱(chēng)之為藝術(shù)感受力和直覺(jué)。但是這種說(shuō)法還是很模糊，很籠統，究竟好的導演需要什么樣的創(chuàng )作能力呢?在你拍片之前，還是不要急于下手，看看成功導演需要具備哪些能力，從這些能力出發(fā)，培養自己，才會(huì )離導演越來(lái)越近。
敘事能力
這里指的不是講故事的劇作能力，而是用鏡頭內部信息和鏡頭之間關(guān)系的組合來(lái)形成故事信息量的能力。這里涉及到剪接思維，是比較大的剪接觀(guān)念的體現。這一過(guò)程，主要體現在分鏡頭階段，當然，實(shí)拍和后期也會(huì )有所運用。
敘事能力
在劇本給定故事的情況下，不同的導演會(huì )有不同的情節組織方法，當然，編劇也可以給定明確的情節。這里推薦去看《辛德勒的名單》，其中有個(gè)獨臂工人被殺的段落，這一故事段落被導演分成4個(gè)情節，相互穿插，體現了導演非常強大的對情節理解和組織的能力，嘆為觀(guān)止。其實(shí)仔細研究經(jīng)典作品的話(huà)，你會(huì )發(fā)現，能夠經(jīng)久流傳的好電影，其故事情節組織的都比較嚴密，這也是中國電影目前亟需提高的地方。
現場(chǎng)能力
斯皮爾伯格說(shuō)過(guò)，自己是美國導演中鏡頭位置感最好的人，對于這點(diǎn)，很多低級導演會(huì )認為攝影師可以幫助你，他們會(huì )找到更好的機位。攝影師也許會(huì )有更合理準確的機位感，但是，他仍然達不到你對全劇的理解高度和全面性。一個(gè)成功的導演，不要指望攝影師、美術(shù)師等等做更多，你可以不會(huì )攝影技術(shù)，不會(huì )美術(shù)設計，但是你一定不能不懂怎樣用攝影畫(huà)面表達某一特定內涵，怎樣的色調可以幫助加強電影主題成功的導演，需要具備較強的現場(chǎng)能力，而這種能力的培養是建立在導演對攝影、美術(shù)、音樂(lè )等藝術(shù)素養積累的基礎上的。
文學(xué)感悟能力
這里的文學(xué)能力不是文字寫(xiě)作能力，而是對電影作品中人性、情感的`把握，我們暫且稱(chēng)為文學(xué)感悟能力。最高明的藝術(shù)作品是做感覺(jué)的，一部電影作品之所以能成為經(jīng)典，是因為其中大都反應了人類(lèi)生活中值得記憶的事件，觸動(dòng)了人們內心共有的情感，這些情感的表達或悲或喜或勵志，無(wú)不從人性出發(fā)。導演要有能力把握這種人性，感悟情感，并且準確的表達，豐富的生活閱歷及文學(xué)閱讀、導演個(gè)人的思考可以幫助導演培養這種能力。
“造型”表達能力
攝影師和美工都是很據導演的要求去工作的，導演的要求必須是具體的，而不是類(lèi)似“感覺(jué)再唯美點(diǎn)，你再弄的狠點(diǎn)”這種似是而非的語(yǔ)氣。如果這樣，那么，執行者將不能準確執行，有時(shí)候甚會(huì )曲解你的要求。所以，如果你不具備這種造型表達能力，當你感覺(jué)不好時(shí)，也會(huì )什么都說(shuō)不出來(lái)，這是導演對影片失控的表現。
剪接能力
這是后期剪接的技術(shù)性工作，導演不必有很高的剪接技術(shù)，但是必須有敏銳的剪接思維，只有具備這種思維，導演才知道現場(chǎng)該如何拍攝，拍出的素材怎樣才能在后期進(jìn)行有效剪接組合。當然還有進(jìn)一步的剪接技巧——鏡頭辯證關(guān)系，這是剪接深入強化敘事的表現，例子很多，很多大師都有精彩的處理，安東尼奧尼，斯通、巖井俊二，楊德昌等都有了不起的辯證關(guān)系。
看完這些，您是否真正找到了培養導演能力的方向?而如果一開(kāi)始能從這些方面去培養自己的導演意識及能力，只要能堅持下來(lái)，相信距離導演夢(mèng)一定不會(huì )太遙遠!
導演需要具備的能力 2
一、愛(ài)電影，對電影有感
�。⒅挥邢矏�(ài)才能出類(lèi)拔萃＂。導演對電影的把握之前需要培養對電影豐富的情感和敏銳的藝術(shù)感知能力。對一件事物，“喜歡”是必須具備的條件，尤其這種“喜愛(ài)”如果是專(zhuān)業(yè)性的，那么就需要有精神準備。
二、注重實(shí)力的培養，用實(shí)力證明自己
導演基本技能素養方面需要一定的自我提升。首先是劇作能力，尤其是在現如今兩個(gè)職業(yè)在許多情況下合二為一，電影導演對故事的掌控能力變得極為重要。好的劇作者背后或許有生活觀(guān)察力、敏感力等許許多多素質(zhì)來(lái)倚靠。而合格的劇作者則最起碼需要對人物、故事結構有著(zhù)最基本的熟悉。
所以，導演在前期必須能夠掌握住整個(gè)故事的氣質(zhì)，在現場(chǎng)能掌控住整個(gè)故事的'籠罩。其次是視聽(tīng)語(yǔ)言的掌握，也即電影藝術(shù)的最基本技巧。電影是視聽(tīng)藝術(shù)，是三維空間在時(shí)間中被投射到二維平面上的延宕。本質(zhì)上而言，視聽(tīng)能力就是把概念、情感、故事、氣質(zhì)等東西變?yōu)殡娪爱?huà)面和聲音的能力（或說(shuō)在畫(huà)面中體現那些元素的能力）。
這包括許多方面，鏡頭設置、腳本創(chuàng )作、后期創(chuàng )作等等許多具體工作，都要依靠導演本人的視聽(tīng)語(yǔ)言能力。還有就是對電影創(chuàng )作各部門(mén)藝術(shù)的熟悉和基本判斷力。因此，電影的前期藝術(shù)設計、效果圖，后期特效制作、剪輯技巧，加之以拍攝階段的表演、電影錄音、美術(shù)、服裝、化妝、道具等方面，都需要一個(gè)職業(yè)電影導演去學(xué)習和熟悉。
無(wú)論是像趙薇這樣演而優(yōu)則導，還是如最近《少年班》天才剪輯師出身的肖洋導演，亦或是“瘋狂”導演寧浩，他們的案例無(wú)非證明一點(diǎn)：只有足夠優(yōu)秀的人才能成為導演。
三、重視人脈的積累
貴人相助，大概是中國文化傳統中小人物翻身的經(jīng)典橋段之一。即使是現在中國導演領(lǐng)軍人物的張藝謀，陳凱歌，當年也要靠時(shí)任西影廠(chǎng)廠(chǎng)長(cháng)的吳天明的賞識和提撥。更不要說(shuō)后來(lái)的寧浩和近日的肖洋。寧浩如果不是靠著(zhù)劉德華的投資，根本也是難以如期拍攝《瘋狂的石頭》，也可能就沒(méi)有后來(lái)的《瘋狂的賽車(chē)》。至于肖洋，頂著(zhù)天才剪輯師的光環(huán)，獲得圈內有力認識馮小剛，陳國富的資助和提攜，年紀輕輕便成為了《少年班》的導演。交友廣泛，并且真的有兩下子，一定不愁遇到你的電影伯樂(lè )，這些都對你成為導演有著(zhù)事半功倍的效果。
四、耐得住寂寞
從一個(gè)熱愛(ài)電影的人成為導演確實(shí)有點(diǎn)像白日夢(mèng)，但其實(shí)也很簡(jiǎn)單，就是堅持下來(lái)，只做一件事。
詹姆斯卡梅隆讀大學(xué)時(shí)對大學(xué)生活感到失望，跑出校園闖蕩社會(huì )。他干過(guò)機械修理工，給別人開(kāi)過(guò)大卡車(chē)。1977年，他看到了喬治盧卡斯的經(jīng)典科幻影片《星球大戰》，他激動(dòng)地意識到這就是他想要創(chuàng )造的東西。所以，一路走來(lái)，他成了人人皆知的大導演。
同樣，克林特伊斯特伍德也是從龍套一路堅持到從事電影事業(yè)六十余年，共參演了四十八部電影，導演了三十一部作品，擔任過(guò)十八部電影的制片，并制作過(guò)九部電影的音樂(lè )，直到獲得戛納國際電影節終身成就獎。
說(shuō)起跑龍套，不免就想到了《喜劇之王》，從跑龍套的星仔到天王身價(jià)的星爺，從演技不獲專(zhuān)業(yè)肯定，到表演、導演皆獲電影界認可的周星馳，個(gè)中辛酸只有自己知道了。
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