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數字動(dòng)畫(huà)設計在電影特效中有何應用
隨著(zhù)數字技術(shù)的快速發(fā)展，其成果被越來(lái)越多地應用于電影特效設計。下面是YJBYS小編搜索整理的關(guān)于數字動(dòng)畫(huà)設計在電影特效中的應用，歡迎參考閱讀，希望對大家有所幫助!想了解更多相關(guān)信息請持續關(guān)注我們應屆畢業(yè)生培訓網(wǎng)!
數字動(dòng)畫(huà)設計在電影特效中的廣泛應用，實(shí)際是通過(guò)計算機并采用一系列相關(guān)制作軟件來(lái)完成的，和傳統電影的制作原理相區別的是，數字動(dòng)畫(huà)是數字技術(shù)與藝術(shù)相結合的產(chǎn)物。從藝術(shù)效果看，數字動(dòng)畫(huà)在電影特效中廣泛應用，極大地豐富了動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的美術(shù)展現手法。這一技術(shù)的應用，對電影業(yè)的發(fā)展是個(gè)極大的推進(jìn)。由于采用數字技術(shù)制作電影特效，其制作過(guò)程是在電腦上完成的，從而使一些原來(lái)要靠大量人力物力投入才能完成的藝術(shù)表現，僅僅通過(guò)少數設計師在電腦上進(jìn)行軟件制作即可完成，從而為降低了電影拍攝成本，并使影視作品藝術(shù)效果更具震撼力。
一、數字動(dòng)畫(huà)應用于電影的藝術(shù)魅力
(一)高仿真性。數字動(dòng)畫(huà)在電影特效上的應用，從技術(shù)層面上來(lái)講是一個(gè)巨大突破。數字動(dòng)畫(huà)是通過(guò)建立三維立體構圖，模擬現實(shí)中的真實(shí)景物而制作出的立體構圖，從藝術(shù)效果看是非常具有高仿真性的。我國拍攝的首部三維動(dòng)畫(huà)片《圓明園》，就是通過(guò)數字手段，再現了圓明園這個(gè)古代園林壯麗的風(fēng)貌，影片重點(diǎn)展現了這座“萬(wàn)園之園”的文化價(jià)值和藝術(shù)魅力，讓觀(guān)眾恍如隔世，效果極具震撼性。
(二)觀(guān)賞性。數字技術(shù)在電影特效中，借助CG技術(shù)，利用計算機進(jìn)行動(dòng)畫(huà)設計，將根據分鏡頭劇本的內容，再在三維動(dòng)畫(huà)軟件里設置各個(gè)分鏡頭，對應著(zhù)鏡頭調節人物動(dòng)態(tài)，構建和設置場(chǎng)景以及材質(zhì)燈光，再渲染成序列幀，從而使影片更具有觀(guān)賞性。
(三)生動(dòng)性。數字動(dòng)畫(huà)的三維技術(shù)特性在電影特效中的應用非常廣泛，在動(dòng)畫(huà)制作中，設計師可以利用數字動(dòng)畫(huà)技術(shù)，制作出利用真實(shí)攝像很難捕捉的畫(huà)面，如火山噴發(fā)，霧霾、火災等等，而采用數碼技術(shù)，這些效果都可以通過(guò)電腦制作來(lái)完成。
二、關(guān)于電影特效數字動(dòng)畫(huà)制作采用軟件
數字動(dòng)畫(huà)用于電影特效，其制作過(guò)程通�？煞譃閮蓚�(gè)階段，即動(dòng)畫(huà)特效與后期特效，這兩個(gè)階段在邏輯關(guān)系上是緊密相連的。電影特效的數字動(dòng)畫(huà)制作，通常采用3ds Max三維立體建模軟件。從應用實(shí)際效果看，3ds Max以其出色的、無(wú)以倫比的表現個(gè)性備受當今世界從業(yè)人士的推崇。
(一)特效性。采用3ds Max制作電影特效，具有強烈的質(zhì)感和色彩感，如在《后天》電影中的颶風(fēng)效果就是采用這個(gè)軟件來(lái)實(shí)現的。
(二)便捷性。由于這組軟件系統采用非常簡(jiǎn)明的內部化操作鍵，所有的制作過(guò)程都可以通過(guò)按鈕來(lái)完成，其便捷性非常理想。
(三)合成性。該款軟件可兼容很多的特效插件，使得其具有強大的制作功能，如在電影制作的后期，通過(guò)該軟件制作的爆炸效果、飄渺效果，可以充分展現復雜的電影場(chǎng)景。
數字特效在電影制作應用中，被譽(yù)為動(dòng)畫(huà)界的插件大師。Side Effects Software及由Adobe公司推出的一款應用于高端視頻編輯系統的軟件技術(shù)也受到廣泛好評。3ds Max、Side Effects Software并稱(chēng)跑當今世界最為流行的數字動(dòng)畫(huà)制作應用軟件。
三、數字動(dòng)畫(huà)在電影特效中的應用
數字動(dòng)畫(huà)在電影特效中的制作程序主要有三個(gè)不同階段，即場(chǎng)景虛擬建立、仿真動(dòng)畫(huà)制作和畫(huà)面合成三步驟。
(一)場(chǎng)景虛擬建立。在電影場(chǎng)景中，如果采用實(shí)景抓拍，這些畫(huà)面一是很難捕捉，另外采用實(shí)景拍攝難度系數也比較大，有些實(shí)景甚至根本無(wú)法拍攝，如地震效果。而采用數字技術(shù)進(jìn)行處理，這些難題就很容易解決。在數字影像制作處理上，可以采用三維立體建立虛擬場(chǎng)景建模，通過(guò)專(zhuān)用虛擬立體拍攝，掌握好夾角和物體距離調整，從而拍攝出多個(gè)不同特效場(chǎng)景的鏡頭。如在《圓明園》中，很多場(chǎng)景和畫(huà)面就是通過(guò)電影三維特效來(lái)完成了，這種先進(jìn)的立體制作技術(shù)，是通過(guò)實(shí)景拍攝幾乎是沒(méi)有辦法完成的。
(二)仿真動(dòng)畫(huà)制作。在一般的數字動(dòng)畫(huà)設計中，是采用關(guān)鍵幀來(lái)實(shí)現對動(dòng)畫(huà)的實(shí)現和動(dòng)態(tài)播放的。而為了更好地體現電影三維立體效果，在Maya軟件中，設計師利用其強大的粒子系統，通過(guò)對該軟件的設置，建立不同的模型，以此制作自己需要的場(chǎng)景和畫(huà)面。通過(guò)該粒子系統，可實(shí)現如爆炸、泡沫、水流等動(dòng)態(tài)的抽象視覺(jué)效果制作。
(三)畫(huà)面合成。數字動(dòng)畫(huà)在電影特效的應用，其中一個(gè)關(guān)鍵步驟，就是在幾個(gè)基礎素材制作完成后，對其進(jìn)行后期處理，以完成電影特效效果的實(shí)現，這個(gè)處理過(guò)程就稱(chēng)為“畫(huà)面合成”。畫(huà)面合成的原理非常簡(jiǎn)單，比如拍攝災難電影，就是先讓演員在通常的場(chǎng)景下完成一系列情節所需要動(dòng)作表演，然后將其背景刪除，置換成先期已經(jīng)通過(guò)電腦完成各種背景材料的，比如發(fā)大水或者火災的畫(huà)面，這個(gè)過(guò)程就是電腦影像特效合成。另外，電影特效合成還包括聲音合成。這個(gè)原理和影像合成一樣，就是通過(guò)數字技術(shù)先期制作特效音，再根據影片情節發(fā)展的需要，把音響效果疊加在影片里，在通常情況下，一般觀(guān)眾是很難分辯出聲音的真實(shí)來(lái)源的。
四、數字動(dòng)畫(huà)應用電影特效市場(chǎng)前景
運用電腦軟件優(yōu)化美術(shù)設計，從本質(zhì)上說(shuō)就是依靠高科技技術(shù)，優(yōu)化作品成果，使其檔次上升、效果更佳。數字特效是通過(guò)運用計算機高科技技術(shù)，并以其無(wú)以比擬的技術(shù)性和藝術(shù)性，制作出非凡的質(zhì)感畫(huà)面，來(lái)滿(mǎn)足觀(guān)眾求新求異的審美需求�？梢灶A期，隨著(zhù)數字技術(shù)在技巧上和應用上向新的高度縱深，受數字動(dòng)畫(huà)應用啟發(fā)，數字特效將應用于人類(lèi)生活的各個(gè)領(lǐng)域。作為一個(gè)專(zhuān)門(mén)學(xué)科，數字動(dòng)畫(huà)應用電影特效這個(gè)門(mén)類(lèi)的藝術(shù)基礎還包括美學(xué)理論、認知理論和邏輯理論，這是一門(mén)跨學(xué)科的藝術(shù)門(mén)類(lèi)。從一般規律來(lái)講，數字技術(shù)其發(fā)展勢頭迅猛，可謂“日新月異”，新技術(shù)替代率非常高，這就給從事這一行業(yè)的人員提出了更高的要求;另一方面，數字動(dòng)畫(huà)作為一門(mén)跨學(xué)科的技術(shù)，對從事這一專(zhuān)業(yè)的人才來(lái)講，在知識結構上要求是“復合型”人才，如果做數字設計的只對本專(zhuān)業(yè)技能有了解，而不具備廣博的知識，缺乏美學(xué)創(chuàng )意，在實(shí)際制作中思想呆板，就很難創(chuàng )造性地從事這一工作�？傊�，數字特效的發(fā)展，將完全顛覆我們傳統的美學(xué)思維理念和拍攝理念，其應用價(jià)值前景非常廣闊，商業(yè)價(jià)值巨大。
總之，數字技術(shù)在電影特效中的廣泛應用，從技術(shù)角度來(lái)說(shuō)，無(wú)論其采用手法還是最后達成的效果，都是具有革命性的。隨著(zhù)數字技術(shù)的推進(jìn)，更多引人入勝的、有逼真的畫(huà)質(zhì)效果和更具震撼效果的電影特效將呈現在觀(guān)眾面前。
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