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口技原文
口技寫(xiě)的是一場(chǎng)精彩逼真的口技表演，表現了三個(gè)場(chǎng)面：一家四口人由夢(mèng)而醒，由醒而夢(mèng)，火起后眾人的慌亂惶恐。文章贊揚了口技藝術(shù)的魅力和表演者高超的技藝。下面是yjbys小編為您收集整理的口技的原文及譯文，想看的朋友們趕快點(diǎn)開(kāi)看看吧!
原文：
京中有善口技者。會(huì )賓客大宴，于廳事之東北角，施八尺屏障，口技人坐屏障中，一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。眾賓團坐。少頃，但聞屏障中撫尺一下，滿(mǎn)坐寂然，無(wú)敢嘩者。
遙聞深巷中犬吠，便有婦人驚覺(jué)欠伸，其夫囈語(yǔ)。既而兒醒，大啼。夫亦醒。婦撫兒乳，兒含乳啼，婦拍而嗚之。又一大兒醒，絮絮不止。當是時(shí)，婦手拍兒聲，口中嗚聲，兒含乳啼聲，大兒初醒聲，夫叱大兒聲，一時(shí)齊發(fā)，眾妙畢備。滿(mǎn)坐賓客無(wú)不伸頸，側目，微笑，默嘆，以為妙絕。
未幾，夫齁聲起，婦拍兒亦漸拍漸止。微聞?dòng)惺笞髯魉魉�，盆器傾側，婦夢(mèng)中咳嗽。賓客意少舒，稍稍正坐。
忽一人大呼：“火起”，夫起大呼，婦亦起大呼。兩兒齊哭。俄而百千人大呼，百千兒哭，百千犬吠。中間力拉崩倒之聲，火爆聲，呼呼風(fēng)聲，百千齊作;又夾百千求救聲，曳屋許許聲，搶奪聲，潑水聲。凡所應有，無(wú)所不有。雖人有百手，手有百指，不能指其一端;人有百口，口有百舌，不能名其一處也。于是賓客無(wú)不變色離席，奮袖出臂，兩股戰戰，幾欲先走。
忽然撫尺一下，群響畢絕。撤屏視之，一人、一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。
譯文：
京城里有個(gè)擅長(cháng)表演口技的人。一天正趕上有一家人宴請賓客，在客廳的東北角，安放了一座八尺高的屏風(fēng)，表演口技的藝人坐在屏風(fēng)里面，里面只放了一張桌子、一把椅子、一把扇子、一塊醒木罷了�？腿藗儑@著(zhù)屏風(fēng)而坐。一會(huì )兒，只聽(tīng)見(jiàn)屏風(fēng)里面醒木一拍，全場(chǎng)靜悄悄的，沒(méi)有人敢大聲說(shuō)話(huà)。
聽(tīng)到遠遠的深巷中傳來(lái)一陣狗叫聲，就有婦女驚醒后打呵欠和伸懶腰的聲音，她的丈夫在說(shuō)夢(mèng)話(huà)。過(guò)了一會(huì )兒孩子醒了，大聲哭著(zhù)。丈夫也醒了。婦人撫慰孩子喂奶，孩子含著(zhù)乳頭哭，婦女又輕聲哼唱著(zhù)哄他入睡。又有一個(gè)大兒子醒了，絮絮叨叨地說(shuō)個(gè)不停。在這時(shí)候，婦女用手拍孩子的聲音，口里哼著(zhù)哄孩子的聲音，孩子邊含乳頭邊哭的聲音，大孩子剛醒過(guò)來(lái)的聲音，丈夫責罵大孩子的聲音，同時(shí)響起，各種聲音都模仿得像極了。滿(mǎn)座的賓客沒(méi)有一個(gè)不伸長(cháng)脖子，偏著(zhù)頭仔細聽(tīng)，微笑，默默贊嘆，認為奇妙極了。
過(guò)了一會(huì )兒，丈夫打起了呼嚕聲，婦女拍孩子的聲音也漸漸消失。隱隱聽(tīng)到有老鼠作作索索的聲音，盆子、器皿翻倒傾斜，婦女在夢(mèng)中發(fā)出了咳嗽聲。賓客們的心情稍微放松了些，漸漸端正了坐姿。
忽然有一個(gè)人大聲呼叫：“著(zhù)火啦”，丈夫起來(lái)大聲呼叫，婦人也起來(lái)大聲呼叫。兩個(gè)小孩子一齊哭了起來(lái)。一會(huì )兒，有成百上千人大聲呼叫，成百上千的小孩哭叫，成百上千條狗汪汪地叫。中間夾雜著(zhù)劈里啪啦，房屋倒塌的聲音，烈火燃燒發(fā)出爆裂的聲音，呼呼的風(fēng)聲，千百種聲音一齊發(fā)出;又夾雜著(zhù)成百上千人的求救的聲音，救火的人們拉倒燃燒著(zhù)的房屋時(shí)許許的聲音，搶救東西的聲音，救火的聲音。凡是在這種情況下應該有的聲音，沒(méi)有一樣沒(méi)有的。即使一個(gè)人有上百只手，每只手有上百個(gè)指頭，也不能指出其中的任何一種聲音來(lái);即使一個(gè)人有上百張嘴，每張嘴里有上百條舌頭，也不能說(shuō)出其中的一個(gè)地方來(lái)啊。在這種情況下，客人們沒(méi)有不嚇得變了臉色，離開(kāi)座位，捋起衣袖露出手臂，兩條大腿哆嗦打抖，幾乎要爭先恐后地逃跑。
忽然醒木一拍，各種聲響全部消失了。撤去屏風(fēng)一看里面，(只有)一個(gè)人、一張桌子、一把椅子、一把扇子、一塊醒木罷了。
注釋?zhuān)?/strong>
京：京城。
善：擅長(cháng)，善于。
者：……的人。
口技：雜技的一種。用口腔發(fā)音技巧來(lái)模仿各種聲音。
會(huì )：適逢，正趕上。
宴：舉行宴會(huì )，名詞動(dòng)用。
于：在。
廳事：大廳，客廳。
施：設置，安放。
屏障：指屏風(fēng)、圍帳一類(lèi)用來(lái)?yè)踝∫暰�(xiàn)的東西。
撫尺：藝人表演用的道具，也叫“醒木”。
而已：罷了。
團坐：相聚而坐。團，聚集、集合。
少(shǎo)頃(qǐng)：不久，一會(huì )兒。
但：只。
聞：聽(tīng)見(jiàn)。
下：拍。
滿(mǎn)坐寂然：全場(chǎng)靜悄悄的。坐，通“座”。寂然，安靜的樣子。然：用在形容詞的詞尾，表示：……的樣子。
嘩：喧嘩，大聲說(shuō)話(huà)。
坐：通“座”，座位，這里指座位上的人。
寂然：靜悄悄的樣子。
深巷：幽深的巷子。
深：很長(cháng)。
犬吠：狗叫(聲)。
遙：遠遠地。
驚覺(jué)(舊讀jiào)：驚醒。
欠伸：欠：打呵欠 ，伸：伸懶腰。
囈(yì)語(yǔ)：說(shuō)夢(mèng)話(huà)。
既而：不久，緊接著(zhù)。而，這里作表時(shí)間的副詞的詞尾。
啼：哭。
撫：撫摸，安慰。
兒乳：乳：作動(dòng)詞用，喂奶。
含乳：乳頭
嗚：指輕聲哼唱著(zhù)哄小孩入睡。
絮絮：連續不斷地說(shuō)話(huà)。
當是時(shí)：在這個(gè)時(shí)候。
初：剛，剛開(kāi)始。
叱(chì)：大聲呵斥，嚴厲批評。
一時(shí)：同一時(shí)候。
齊發(fā)：一齊發(fā)出。
眾妙畢備：各種妙處都具備，意思是各種聲音都模仿得極像。畢：全、都。備：具備。
無(wú)不：沒(méi)有一個(gè)不，否定加否定表示肯定。
伸頸：伸長(cháng)脖子。
側目：偏著(zhù)頭看，形容聽(tīng)得入神，名詞動(dòng)用。
默嘆：默默地贊嘆。
以為：認為。
妙絕：奇妙極了，好極了。絕：到了極點(diǎn)。
未幾：不多久。
齁(hōu)：打鼾(hān)，打呼嚕。
(2)漸：慢慢地。
微聞：隱約地聽(tīng)到。
作作索索：老鼠活動(dòng)的聲音。(擬聲詞)
盆器：指盆一類(lèi)的盛物的器皿。
傾側：翻倒傾斜。
意少舒：心情稍微放松了些。意：心情。少(shǎo)：稍微。舒：伸展、松弛。
稍稍：時(shí)間副詞，據《詞源》釋為“隨即”，這里是漸漸。
正坐：端正坐的姿勢。
忽：忽然，突然。
火起：起火，失火。
齊：一齊。
俄而：一會(huì )兒，不久。
中間(jiàn)：其中夾雜著(zhù)。中：其中 間：夾雜
力拉崩倒：劈里啪啦，房屋倒塌。
力拉：擬聲詞。
火爆聲：烈火燃燒物品爆裂的聲音。
齊作：一齊發(fā)出。
曳(yè)屋許許(hǔhǔ)聲：(眾人)拉塌(燃燒著(zhù)的)房屋時(shí)一齊用力的呼喊聲。曳：拉。許許：擬聲詞，呼喊聲。
凡所應有，無(wú)所不有：凡是(在這種情況下)應該有的聲音，沒(méi)有沒(méi)有的。
雖：即使。
不能指其一端：不能指明其中的(任何)一種(聲音)。形容口技模擬的各種聲響同時(shí)發(fā)出，交織成一片，使人來(lái)不及一一辨識。一端：一頭，這里是“一種”的意思。
口：嘴巴。
名：作動(dòng)詞用，說(shuō)出。
于：在。
是：這。
變色：變了臉色，驚慌失措。
離席：離開(kāi)座位。
奮袖出臂：捋起袖子，露出手臂 奮：張開(kāi)、展開(kāi) 出：露出。
股：大腿。
戰戰：打哆嗦;打戰。
幾(jī)：幾乎，差點(diǎn)兒。
先走：搶先逃跑。走：跑。
群響畢絕：各種聲音全都消失了。
畢絕：都消失了。
撤屏：撤去屏風(fēng)。
是：這。
奮：揚起，舉起，撩起。
創(chuàng )作背景
《口技》這篇文章出自《虞初新志·秋聲詩(shī)自序》，創(chuàng )作于清朝初年。文章敘寫(xiě)的是“口技”這種技藝的表演過(guò)程，是作者觀(guān)看了口技藝人的精彩表演后，對藝人表演以及觀(guān)眾表現進(jìn)行的實(shí)錄。
作品賞析
《口技》一文表現了一位口技藝人的高超技藝。此篇描述的是一次口技表演過(guò)程，可以幫助人們認識中國傳統曲藝的精湛技藝，從而更加熱愛(ài)放射著(zhù)燦爛光輝的民族文化遺產(chǎn)。就此篇所寫(xiě)的具體內容來(lái)看，社會(huì )意義并不強烈。但是，它在藝術(shù)上頗具匠心，文雖簡(jiǎn)而筆法嫻熟，事雖約而技巧高超。其藝術(shù)創(chuàng )作經(jīng)驗值得后人認真加以總結和借鑒。
化聲為形，使情景宛然在即，活現眼前�！犊诩肌返淖髡咭猿晒Φ奈膶W(xué)實(shí)踐妥善地突破了以文記聲的局限，通過(guò)想象和聯(lián)想，化聲為形，以文記形，把聽(tīng)覺(jué)形象轉化為可感、可觸、可即的視覺(jué)形象，把作用于聽(tīng)眾兩耳的聲音，改變成作用于讀者的雙目，形成文學(xué)價(jià)值較高的書(shū)面語(yǔ)言。作者維妙維肖地描寫(xiě)了口技所表現的一個(gè)特定環(huán)境中的各種聲音，寫(xiě)得形態(tài)畢現，如在目前。作者筆毫細膩如絲，寫(xiě)深巷犬吠之聲，摹婦人驚覺(jué)欠仲之勢，狀撫兒入睡之態(tài)。從細微處落筆，情態(tài)通真欲現，恍若在即，有時(shí)又放手縱攪，揮酒淋漓地描寫(xiě)大火燭天，萬(wàn)人急起相救的情狀。從而在藝術(shù)上達到這樣的效果：把口技所描摹的一次深夜情景傳達盡致，使情景像電影一般逼真、具體、傳神。
著(zhù)筆聽(tīng)態(tài)，顯表演的效果優(yōu)佳�！犊诩肌返淖髡邽榱送伙@表演者藝術(shù)的高超，很著(zhù)意于聽(tīng)眾的神態(tài)描繪。作者的用心相當周到、細致，他一筆并寫(xiě)幾面，在描寫(xiě)表演的每一過(guò)程時(shí)，都是先寫(xiě)表演，后寫(xiě)反應，從而使表演和效果有機地棒接起來(lái)。當眾聲齊發(fā)時(shí)，作者寫(xiě)到“滿(mǎn)坐賓客，無(wú)不伸頸，側目，微笑，默嘆，以為妙絕”。動(dòng)態(tài)上的“伸”“側”，神情上的“笑”“嘆”，超神入化，寫(xiě)出了聽(tīng)眾反映熱烈，莫不心折。當諸聲漸斂時(shí)，“賓客意少舒，稍稍正坐”，隨著(zhù)聲音的變化而情態(tài)更易。而當深夜救火，情景驟變時(shí)，作者又寫(xiě)聽(tīng)眾“無(wú)不變色離席，奮袖出臂，兩股戰戰，幾欲先走”，個(gè)個(gè)驚服。作者寫(xiě)聽(tīng)態(tài)，雖不無(wú)夸張之意，但這種夸張不是浮詞夸飾，而是以充分的表演情景的描寫(xiě)為基礎，顯得扎實(shí)可靠，是精湛表演的客觀(guān)效果，又顯得順理成章。作者寫(xiě)聽(tīng)態(tài)，雖散布三節文字之末，有收束段落之意，但非目的之所在。寫(xiě)反應是手段，服務(wù)于目的，服務(wù)于映襯表演者技巧高妙之目的。
層深迭進(jìn)，引讀者步步進(jìn)入勝境。此文篇幅短小精梓，但作者講求章法布局，由深巷犬吠寫(xiě)起，輕輕濡墨，隨著(zhù)人物活動(dòng)増多，新次加強。犬吠是聲，亦是環(huán)境點(diǎn)染，是夜的氣氛渲染。犬吠是發(fā)因，促使女人“驚覺(jué)欠伸”，而男人尚在“囈語(yǔ)”不休，此為一層。眼后兒配，大哭，使丈夫夢(mèng)醒，此為一層。隨后，大兒醒來(lái)，“絮絮不止”，此為一層。一家四口因犬吠而醒，產(chǎn)生連鎖反應。其中不僅對睡意朦隴的情態(tài)劉面細致，而且有性格的初步勾勒，“叱”，可見(jiàn)其夫脾氣暴烈。三層漸次寫(xiě)來(lái)，到“當是時(shí)”，提挈筆意，總加描述：“婦手拍兒聲，呻鳴，兒含乳啼聲，大兒初醒聲，夫叱大兒聲”交織一起，形成聲的交響。此段由分及合，章法細密。到失火場(chǎng)景，進(jìn)入高潮階段，作者筆酚墨飽，詞滿(mǎn)意足，這節也很有層次�！盎鹌稹睘椤昂觥�，是突然爆發(fā)，猝不及防�！胺蚱鸫蠛簟�，是第一個(gè)反應者，“婦亦起大呼”的“亦”，聯(lián)屬文字，三處“大呼”，可見(jiàn)情勢危急，引得“兩兒齊哭”。再著(zhù)一“俄”，迅速推宕開(kāi)去，有“百千人大呼，百千兒哭，百千犬吠”。由呼、哭聲急速轉入火勢描述。風(fēng)聲大作，火聲大發(fā)，呼聲大起。由失火旋入火，其間有求救聲，曳屋聲，搶奪聲，潑水聲。至此，文章進(jìn)入飛卷激棄的高潮，千聲進(jìn)作，沸反盈天。然后再總綰一筆，“雖人有百手，手有百指，不能指其一端。人有百口，口有百舌，不能明其一處”，把聲音攪混起來(lái)寫(xiě)，猶如交響樂(lè )進(jìn)入急管緊弦的狂潮�！安荒苤钙湟弧薄安荒苊髌湟惶帯备鞘⒖浯藭r(shí)聲音進(jìn)入莫之能辨的境地。整個(gè)文章，有先有后，層次分明，有分有合，脈絡(luò )清晰。余外，在推進(jìn)文勢時(shí)，又不徑情直遂，而是張弛有致，盡跌宕起伏之能事。犬吠處漸“張”，至各聲“一時(shí)齊發(fā)”，成的小高峰。復歸平靜，轉入“弛”，片刻的“弛”孕育著(zhù)“張”，由“呼”人入“聲”，由“弛”進(jìn)“張”，恰如江海萬(wàn)里，瀾徐起而至于驚濤裂岸。同時(shí)，以一張一弛來(lái)反映聽(tīng)眾情緒的起伏變化�！吧祛i，側目”是情緒之“張”，“賓客意少舒，稍正坐”是情結之“地”，“變色離席”“兩股戰戰”，是“弛”后之“張”，心弦緊綢，如滿(mǎn)月之弓。整個(gè)文章時(shí)張時(shí)弛，就使文勢起伏，妙趣橫生。
動(dòng)靜制宜，使情狀更為逼真，栩栩如生�？诩急硌蓍_(kāi)始，“撫尺一下”，“滿(mǎn)坐寂然，無(wú)敢者”，是聽(tīng)眾收神聚志，凝容諦聽(tīng)之。犬吠聲起，是打破滿(mǎn)堂靜態(tài)情景之“動(dòng)”。最后“撫尺一下，眾響畢絕”，則是戛然而止，聲態(tài)之“靜”。以“靜”始，中轉“動(dòng)”，而歸于“靜”。靜則使人如臨其境，動(dòng)則使人如聞其聲，增強了逼真感。這樣處理動(dòng)靜，已見(jiàn)高明，但作者還要“更上一層樓”，寓靜于動(dòng)，動(dòng)中顯靜，充分地顯示了關(guān)于動(dòng)靜處理的藝術(shù)的辯證法�！拔磶�，夫齁聲起，婦拍兒亦漸拍漸止。微聞?dòng)惺笞髯靼杆�，盆器傾側。婦夢(mèng)中咳嗽�！睆谋砻嫔峡�，這段文字是寫(xiě)動(dòng)，拍兒，鼠竄，咳嗽，盆，無(wú)一不動(dòng)。但作者卻于動(dòng)中寫(xiě)了靜。齁聲如富之“動(dòng)”，是人之熟睡之“靜”的反襯，鼠動(dòng)細微尚能接耳，正是其“動(dòng)”對夜“靜”之點(diǎn)。而當千聲并作之時(shí)，聽(tīng)眾“變色離席，奮袖出霄，兩股戰戰”之“動(dòng)”，又正是其屏氣斂息之“靜”的顯示。
呼應有方，使文章的主題得到更加突出的揭示。文章以“一人、一桌、一椅、一扇、一撫尺而已”啟卷，而又以此終章。在一篇簡(jiǎn)約省儉的短文中卻不厭其地有意重復，大有深心。這非閑文浪墨，而是為了告訴人們，桌、椅、扇、尺，根本無(wú)聲息可言，而表演時(shí)諸聲咸具，眾妙畢備，根本不是靠其它器物發(fā)聲，乃是從一張口里發(fā)出來(lái)的，這是絕妙的一“口技”。同時(shí)，這又并非單純從結構上著(zhù)眼，呼應首尾，使文章成一整體，而是藝術(shù)的強調，用這近似魔術(shù)師揭曉般的手法，更加顯著(zhù)地突出主題，更為強烈地表現表演者技法之精妙，令人驚服嘆佩。這樣的布局結構有點(diǎn)睛之妙，無(wú)蛇足之嫌。一篇短文寫(xiě)得如此精妙，誠然是因對象（口技）的精妙之故，但切不可以為這是無(wú)取舍的自然主義的實(shí)錄，作者顯然在不改變對象特點(diǎn)的基礎上，進(jìn)行了必要的文學(xué)加工，調動(dòng)眾多的描寫(xiě)手段，使物情窮形極相。不身臨其境，親聞其聲，寫(xiě)不出這樣的好文章；不注重技巧，獨運匠心，也寫(xiě)不出這樣的好文章。此文藝術(shù)上取得顯若成就的根本原因就在于重視了生活實(shí)踐和藝術(shù)實(shí)踐。
《口技》一文以時(shí)間先后為序，記敘了一場(chǎng)精彩的口技表演。表演者用各種不同的聲響，異常逼真地摹擬出一組有節奏、有連續性的生活場(chǎng)景，令人深切感受到口技這一傳統民間藝術(shù)的魅力。全文緊扣“善”字，形象而逼真地進(jìn)行正面描寫(xiě)，由簡(jiǎn)單到復雜、由弛緩至緊張的三個(gè)場(chǎng)景，再側面描寫(xiě)聽(tīng)眾的神態(tài)、動(dòng)作，其間插入筆者的簡(jiǎn)要贊語(yǔ)。這種正面描寫(xiě)與側面描寫(xiě)相結合的寫(xiě)法，為文章在藝術(shù)表現上的一個(gè)顯著(zhù)特點(diǎn)。行文語(yǔ)言簡(jiǎn)練而又細膩，形象而又傳神，構成自然、清新、感人的格調。
作者簡(jiǎn)介
林嗣環(huán)，字鐵崖，號起八。福建晉江人。明萬(wàn)歷三十五年（1607）生，從小聰穎過(guò)人，七歲即能屬文。及長(cháng)赴試，因文章峭奇卓絕，考官疑為他人代筆，故不得售。林嗣環(huán)遇挫折不氣餒，倍加發(fā)憤功讀，于明崇禎十五年（1642）年壬午科中舉人，繼而于清順治六年（1649）己丑科登進(jìn)士第。授太中大夫，持簡(jiǎn)隨征，便宜行事。后調任廣東瓊州府先憲兼提督學(xué)政。官至廣東提刑按察司副使，分巡雷瓊道兼理學(xué)政，山西左參政道。博學(xué)善文，著(zhù)有《鐵崖文集》、《海漁編》、《嶺南紀略》、《荔枝話(huà)》、《口技》等。
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