鋼筆風(fēng)景速寫(xiě)技法

　　1、線(xiàn)條畫(huà)法：

　　線(xiàn)條畫(huà)法又稱(chēng)線(xiàn)描，它是既古老也是最現代的描寫(xiě)形式。在表現手法上舍去或削弱光影、明暗等對物象所造成復雜的關(guān)系，用線(xiàn)條表現物象與空間的交接邊緣(外輪廓)、用線(xiàn)條表現這一面與那一面過(guò)渡或銜接(稱(chēng)內輪廓)。做到細心觀(guān)察和體驗，注意線(xiàn)條的來(lái)龍去脈，看它從哪里來(lái)，到哪里去，兩線(xiàn)怎樣相交、怎樣銜接以及上下、左右、前后關(guān)系。 通過(guò)運筆快慢、順逆、頓挫、圓轉、方折，準確地表現出來(lái)。表現物象的質(zhì)感也是靠運筆的控制來(lái)達到。如運筆平穩，線(xiàn)條光潔，稱(chēng)實(shí)線(xiàn)，表示質(zhì)地堅硬;運筆細而快，線(xiàn)條疏松，稱(chēng)虛線(xiàn)，表示質(zhì)地輕軟;運筆轉折圓柔，表示軟;運筆快而流暢，表示活潑;運筆慢而頓挫，表示穩固;運筆平穩、粗細均勻，表示嚴謹。

　　線(xiàn)條畫(huà)法除了要注意運筆方法外，還要研究線(xiàn)條的組織方法。獨線(xiàn)不成形，一條線(xiàn)畫(huà)得再好只不過(guò)是條漂亮的線(xiàn)，不能反映任何形象，幾條線(xiàn)在一起就應分清哪些是主要的，應該強化;哪些是偶然的，可以舍棄;有些雖是主要的，但從畫(huà)面整體考慮可以減弱，使畫(huà)面在線(xiàn)條分布方面有疏密變化，在物象與空間、形狀與面積方面有大小對比。線(xiàn)條疏密組織方法沒(méi)有一定程式，離開(kāi)了描寫(xiě)對象的形體和切身感受，單純從方法上尋找，不會(huì )得到滿(mǎn)意的答案。意大利雕塑家米開(kāi)朗基羅說(shuō)“……要感覺(jué)到筆隨形轉這一原則多么永恒、常用常新�！�

　　2、明暗畫(huà)法：

　　三大面五調子是明暗變化的規律，由于各畫(huà)種及其使用工具材料的差異，表現這一規律深入程度必然有所不同，尤其鋼筆畫(huà)遠不如鉛筆畫(huà)、木炭畫(huà)可以自由表現細膩的明暗層次，因此必須掌握概括的處理方法。

　　1) 明度遞減白紙的亮度遠遠不及光源亮度，然而確可以魔術(shù)般地描繪出強烈的光感。這就是明度遞減所產(chǎn)生的效果。如物體受光后產(chǎn)生受光面、灰面、和背光面，它們之間色調比例級差的關(guān)系為10：40：20;用鉛筆、木炭筆描繪時(shí)可表現為5：20：10的色調比例級差范圍;然而用鋼筆表現只能達到2：8：4的色調級差程度，這在繪畫(huà)中稱(chēng)明度遞減，關(guān)系不變。鋼筆畫(huà)亦不例外。所謂看關(guān)系、畫(huà)關(guān)系就是指的這個(gè)涵義，明度遞減法對于色彩畫(huà)同樣具有普遍的指導意義。

　　2) 樹(shù)立色平面觀(guān)念。 明度遞減作為明暗造型的觀(guān)察方法，普遍適用于各畫(huà)種。然而，用這方法去指導實(shí)踐時(shí)還要樹(shù)立色平面觀(guān)念。即將實(shí)際所見(jiàn)的豐富明暗漸變，經(jīng)歸納概括為幾個(gè)不同明度的平面層，該平面層稱(chēng)色平面。

　　通常分三個(gè)區域：

　　A、高明度的亮色平面區。凡與高明度相近的均歸納在此區域(一般指受光部)。

　　B、中明度的亮色平面區。凡與中明度相近均歸納在此區域(一般指灰面)。

　　C、低明度的深色平面區。凡與低明度相近的均歸納在此區域(一般指背光部和投影)。

　　將復雜而豐富的明暗變化控制在一定的區域內，這就極大地有助于作畫(huà)全過(guò)程始終在整體概念的指導下深入刻畫(huà)局部，在畫(huà)局部時(shí)一刻也不脫離整體。法國雕塑家羅丹對作品的整體性有十分精辟的論斷，他說(shuō)：“一件真正完美的藝術(shù)品，沒(méi)有哪一部分是比整體更加重要的�！闭�體是一切藝術(shù)之魂，沒(méi)有整體意識，任何方法都畫(huà)不出成功之作。

　　3) 突出重點(diǎn)，分辨虛實(shí)。作畫(huà)最忌沒(méi)有重點(diǎn)，不分虛實(shí)，處處詳盡周到。因此，畫(huà)前應明確你所感受到的對象美體現在哪里，并以此確定趣味中心(又可稱(chēng)表現中心或吸引中心)，并把描寫(xiě)形式和方法都圍繞這一中心。通常有如下三種處理方法：

　　A、趣味中心放在受光部。運用增加亮色平面層次，減少灰色和深色平面層次。

　　B 、趣味中心放在背光部。運用增加深色平面層次，減少灰色和亮色平面層次(亮色平面可以用留白來(lái)表現)。

　　C、趣味中心放在中間灰調。運用增加灰色平面層次，減少深色平面和亮色平面層次(亮色平面可以留白)。

　　為熟練掌握這一方法，初習者應多練習，可根據實(shí)物，也可選用照片，先用水粉黑色與白色在紙上繪制色平面稿，然后保持明度不變，再將其轉化為鋼筆線(xiàn)影調。

　　3、 綜合畫(huà)法

　　在線(xiàn)條和明暗畫(huà)法的基礎上可以產(chǎn)生一種綜合畫(huà)法，大多數的鋼筆畫(huà)均采用此法。即在畫(huà)面上以線(xiàn)條為主稍加明暗襯托，或以明暗為主加線(xiàn)條勾勒，故此法又稱(chēng)為線(xiàn)面結合的畫(huà)法。這種畫(huà)法能各避其短而揚其所長(cháng)，具有較大的靈活性和自由性，因此應用十分廣泛。

　　作者可根據個(gè)人愛(ài)好和當時(shí)的感受選定。具體應用時(shí)應將線(xiàn)面同步或交替進(jìn)行，以免結合生硬。畫(huà)家必須重視技法的修煉，但不要為技法而技法。因為，學(xué)習技法不是目的，而是作為表達你對對象的認識和理解并轉化為具有美感的藝術(shù)形象的手段。為此，就博采多聞，努力學(xué)習多種畫(huà)法，不斷豐富自己的表達能力。

　　法國畫(huà)家德拉克羅瓦曾說(shuō)：“許多畫(huà)家的失敗，僅僅是他們只接受一種畫(huà)法，而指責其他所有的畫(huà)法。必須研究一切畫(huà)法，而且要不偏不倚地研究;只有這樣，才能保持自己的獨立性，因為你將不會(huì )跟著(zhù)某一個(gè)藝術(shù)家跑�！彼�又說(shuō)：“應該做一切人的學(xué)生，而同時(shí)才能不是任何人的學(xué)生;應該把一切學(xué)到的功課化為自己的財產(chǎn)�！边@應該是我們學(xué)習畫(huà)法的同發(fā)點(diǎn)。

【鋼筆風(fēng)景速寫(xiě)技法】相關(guān)文章：

手繪之鋼筆速寫(xiě)技法07-03

風(fēng)景速寫(xiě)需要注意的三個(gè)要素05-22

速寫(xiě)訓練的步驟01-05

油畫(huà)的技法介紹05-31

古琴的演奏技法05-20

油畫(huà)基本技法06-29

靜物寫(xiě)生技法01-22

高胡的演奏技法08-29

國畫(huà)山石技法01-05

古琴的彈奏技法10-27