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國畫(huà)花鳥(niǎo)基本畫(huà)法技巧
學(xué)習畫(huà)花卉，除了要多觀(guān)賞及臨摹古今名畫(huà)以外，還要對 實(shí)際的花卉深入的觀(guān)賞與寫(xiě)生，了解花的枯榮及霜晴雨露中的 情態(tài)，茲從花朵葉與枝干等各部位簡(jiǎn)述其結構與生態(tài)。下面是小編為大家帶來(lái)的國畫(huà)花鳥(niǎo)基本畫(huà)法技巧，歡迎閱讀。
花卉的觀(guān)察
( 一 ) 花朵：花朵經(jīng)常是畫(huà)面的主題， 一般花朵包括花 瓣花蕊花托花萼梗等幾部份。
花瓣有單瓣與重瓣 ( 復瓣 ) 之 分，花形有離瓣合瓣之別。
牡丹薔薇花等是離瓣的重瓣，梨花 木棉花等是離瓣的單瓣，牽�；ò俸匣ǖ仁呛习甑膯伟�，大部 份的花卉都具有單瓣與重瓣的不同品種，譬如桃花芙蓉花水仙 木槿梅花等。
花蕊有長(cháng)短多寡的區別。
雌雄同株的花，大蕊小 蕊都在一起，雌雄異株者僅有小蕊，或僅有大蕊，有的花蕊較 明顯，有的較隱密，都需仔細的觀(guān)察。
花萼亦因花的種類(lèi)而異 ，如梅杏桃等五小瓣聚在一起，李梨垂絲海棠等五枚小瓣生長(cháng) 在一長(cháng)柄上，玫瑰月季等萼尖長(cháng)，山茶萼像魚(yú)鱗等。
( 二 ) 葉：?jiǎn)稳~植物從枝或莖長(cháng)葉時(shí)，葉序有對生互生 輪生叢生等。
復葉植物有的成羽狀掌狀鳥(niǎo)足狀，有的是二重復 葉，形式更為復雜，必先了解其生長(cháng)的規律，才不致在繁雜中 發(fā)生錯誤。
葉有葉柄與葉脈，形狀有尖圓長(cháng)短等不同的大小比例。
( 三 ) 莖枝：可分為木本草本藤本蔓本等， 木本枝干挺 硬，有些相當粗狀，草本的莖大都較嫩，有的變成右旋或左旋 的蔓延，有的還長(cháng)有須狀的攀緣莖。
花卉的寫(xiě)生
各種花卉在早晨或上午比較清新，生氣勃勃，是寫(xiě)生的好時(shí)間，寫(xiě)生是為創(chuàng )作收集素材，如果是為了工筆畫(huà)的需要，就必須作細致的描寫(xiě)。
有時(shí)我們在畫(huà)面上需要多朵花聚在一起，寫(xiě)生收集素材的時(shí)候，就要有正面的、反面的、側面的、斜 面的;有完整的花朵，也有被枝葉遮住一部分的花朵，既有小花蕾，也要有將綻的大花蕾。
葉子也是如此，除了成葉外也要 有嫩葉及嫩芽，并注意陰陽(yáng)向背，大小穿插。枝干也要有主干 、支干之分，以及在在畫(huà)面上的姿態(tài)和疏密。
以上這些都是我 們在針對目的寫(xiě)生收集素材時(shí)，首先要注意到的問(wèn)題。
雖然花鳥(niǎo)畫(huà)不像山水畫(huà)常有移動(dòng)視點(diǎn)的表現法，通常視角比較穩定，但我們觀(guān)察時(shí)可運用移動(dòng)視點(diǎn)的方法，選取最美 角度寫(xiě)生，并注意花、枝、葉的大小比例。
畫(huà)花朵可從花蕊花 瓣入手，通常先畫(huà)最完整、最前面的一瓣，再四外擴展，花瓣 太復雜的可進(jìn)行概括，要注意其造型美。
畫(huà)葉也是如此，除了 注意葉序、結構之外，也要注意仰、垂、向背與疏密、前後葉的變化，最後畫(huà)枝干，大干還要畫(huà)出皮紋，如梅花的大干要蒼老、皮紋要斜皴，小干要挺拔有力，桃干皮要橫皴，松干皮要鱗皴，紫薇花干皮較光滑等不同種類(lèi)的枝干特點(diǎn)。
花卉的寫(xiě)生，宜從折枝花卉開(kāi)始，折取花葉易於入畫(huà)的一枝，插於花瓶中詳細觀(guān)察，花蕊被遮蓋的也可撥開(kāi)，研究細部結構。
對於簡(jiǎn)單的折枝熟悉後，可以選取整株花的一角來(lái)嘗試 或全株花的寫(xiě)生，由於枝葉復雜，須選擇適當的角度，并做大 幅度的刪減或調整。
總之花卉的寫(xiě)生并不是畫(huà)植物的插圖或說(shuō)明圖，需主觀(guān)的取舍與美化，并強調意趣的表現。
鳥(niǎo)類(lèi)的觀(guān)察
禽鳥(niǎo)在中國畫(huà)中又稱(chēng)為「翎毛」，可區分為水禽與山禽兩 大類(lèi)，依其生活習性，又可分為涉禽、游禽、猛禽、攀禽、鳴 禽、雉禽等類(lèi)，各類(lèi)的特微與習性如下：
(一)涉禽：棲於淺水中捕食魚(yú)蝦，它的嘴、頸、腳都很長(cháng)。例如鶴、鸛、鷺鷥等。
(二)游禽：喜歡在水中游泳，嘴扁平，腳短，趾間有蹼，多 捕食魚(yú)蝦和小蟲(chóng)。例如海鷗、野鴨、鴛鴦、雁、信天翁 等。
(三)猛禽：雙翅強而有力，嘴形如勾，腳夷尖銳，性情猛悍 ，專(zhuān)門(mén)捕食小動(dòng)物。例如鷹、鷲、鶚、隼等。
(四)攀禽：多數上嘴鉤形，下嘴較短，足趾二前二後，能用 夷攀抓在樹(shù)干上。例如鸚鵡、啄木鳥(niǎo)等。
(五)鳴禽：喜歡鳴叫，一般小鳥(niǎo)多屬此類(lèi)。 例如維、鶯、畫(huà) 眉、伯勞、黃鸝、八哥等。
(六)雉禽：屬於棲地類(lèi)禽鳥(niǎo)，身體較大毛色美麗，尾長(cháng)，嘴 形與雞類(lèi)似，多生長(cháng)於山林矮木叢中。例如雉雞、錦雞 、長(cháng)尾雉、孔雀等。
禽鳥(niǎo)是卵生，故其身體(不包括頭、頸、腳、尾等部位)呈蛋形。因生活環(huán)境與習性不同，其嘴、腳翅及尾也各有不同的比例與特微，一般而言，水禽(涉禽、游禽)大多嘴長(cháng)而尾短，山禽(鳴禽、攀禽、雉禽)大多嘴短極尾長(cháng)，嘴勾者食肉，細尖者食蟲(chóng)，嘴長(cháng)者食熊蝦，食殼者嘴粗而厚，成圓椎形。能長(cháng)途飛行的鳥(niǎo)翅膀大都較長(cháng)，且發(fā)達，水禽中多長(cháng)頸者， 以便迅速出擊，啄夾魚(yú)類(lèi)。
此外如頭形、眼精的顏色及 位置的高低，各有不同，也須把握其特微。
鳥(niǎo)類(lèi)遍體生長(cháng)羽毛，細密的綿羽有保溫的作用，此外也有 半綿羽，以及許多形狀不清楚，層次繁多而疊列成一大片的感 覺(jué)。另一種是羽片形狀較清楚，如翼、尾的羽毛，皆有詳細的 名稱(chēng)，應仔細觀(guān)察不同部位的羽毛形狀及其疊列的關(guān)系，以求 熟悉鳥(niǎo)類(lèi)羽毛的組織與秩序。
此外尚須明白禽鳥(niǎo)的雌雄，禽與獸絕大部份都是雄的較美 ，少數雌雄的羽毛一樣，但是雌鳥(niǎo)總比雄鳥(niǎo)略小，鳥(niǎo)的翼及尾 ，超左或超右是雌雄相反;雌鳥(niǎo)的右翼及右尾翼在上，雄鳥(niǎo)的左翼及左尾羽在上。鳥(niǎo)類(lèi)的喜、怒、哀、驚，表現在翼、尾及 姿態(tài)上，亦有不同。
鳥(niǎo)類(lèi)的寫(xiě)生
鳥(niǎo)類(lèi)除了結構復雜外，又活潑善動(dòng)，要以真鳥(niǎo)直接寫(xiě)生， 對初學(xué)者是一大挑戰。
剛開(kāi)始不妨寫(xiě)生鳥(niǎo)類(lèi)標本。畫(huà)標本的優(yōu)點(diǎn)是可以從各角度詳細的觀(guān)察細節，甚至重要羽毛的數目也可 慢慢的數清楚，尤其是畫(huà)工筆翎毛，標本的觀(guān)察助益頗大。然 而畫(huà)標本的缺點(diǎn)是容易畫(huà)出動(dòng)態(tài)生硬呆板，甚至形狀比例失真的作品。
標本雖從真鳥(niǎo)剝制而成，但經(jīng)人工填塞棉花於體內， 容易變形，鳥(niǎo)的眼珠亦不依類(lèi)別的不同而變化，通常裝上統一 的人工替品。張開(kāi)的翼及腳都家鐵絲支撐重量并維持形態(tài)，往 往因為制作者疏於觀(guān)察及技巧不足，而使關(guān)節變化失真，生硬 挺直，或重心不穩，羽毛凌亂等缺點(diǎn)。
初學(xué)者了解這些極可能發(fā)生的癥狀之後，不妨比較鳥(niǎo)類(lèi)的參考書(shū)籍圖片，或前往鳥(niǎo)店 、動(dòng)物園甚至野外觀(guān)察，并可藉照相機的功能，凝固瞬間的動(dòng)作，作為寫(xiě)生的輔助參考資料。
作過(guò)鳥(niǎo)類(lèi)標本觀(guān)察之後，即可嘗試籠中鳥(niǎo)的寫(xiě)生。最好到 鳥(niǎo)店選購一種平時(shí)熟悉而溫 馴的小鳥(niǎo)， 最好價(jià)格不要太高，又容易飼養者，作為寫(xiě)生的對象。首先要觀(guān)察其各種動(dòng)態(tài)，如 踏枝、啄飲、搜翎、欲升、欲降、鳴啼、縮頸、飛翔..，等不 同的動(dòng)作，并將其特徵記憶下來(lái)。
寫(xiě)生之前不妨仔細的觀(guān)察， 并發(fā)現它最常重復出現的動(dòng)作，或持續最久的型態(tài)作為寫(xiě)生的 選擇，以鉛筆或毛筆做速寫(xiě)，鳥(niǎo)的姿態(tài)改變時(shí)不妨依記憶修補 ，或等待其出現相同動(dòng)態(tài)時(shí)，再迅速掌握，如做詳細的描繪較 費時(shí)，需耐心的畫(huà)畫(huà)停停，分幾次描繪完畢，而創(chuàng )作時(shí)最好也能經(jīng)常觀(guān)察，才容易捕捉到禽鳥(niǎo)的神態(tài)。
籠中鳥(niǎo)的行為動(dòng)作與在大自然中的秦鳥(niǎo)略有不同，就如同 在監獄中的人和外面自由人的表情動(dòng)作有別一樣，為了表現『好鳥(niǎo)枝頭亦朋友』的自然情趣，了解每一種鳥(niǎo)的生活環(huán)境與棲息之態(tài)，最好到山林野外做實(shí)地的觀(guān)察，配合望遠鏡賞鳥(niǎo)更佳。
每一種鳥(niǎo)的習性與姿態(tài)不盡相同。如燕子與鴿子是不站在樹(shù)枝上的，鶴與鷺鷥是拳一足而睡，烏鴉與喜鵲的動(dòng)態(tài)絕不相同，若不仔細觀(guān)察，張冠李戴，舊部合乎物態(tài)，物理與物情。
此外鳥(niǎo)類(lèi)棲宿或非翔時(shí)，頭必迎風(fēng)、如背著(zhù)風(fēng)、羽毛必定掀起來(lái)， 這也應該注意到的現象。
速寫(xiě)時(shí)可先畫(huà)出鳥(niǎo)的主要形體(蛋型)在根據頭部的動(dòng)態(tài)(如伸頭、縮頸、扭轉等)添加頭部(頭部大致也成蛋形)，再添加翅、尾與足部。爪在平地時(shí)需踏的穩，在枝上需抓的緊。非翔實(shí)縮頸則展足，縮足則展頸，不可兩者同時(shí)伸展。最重 要得是身體要有重心，型態(tài)力求生動(dòng)活潑，才能表現出生命力。
白描畫(huà)法
白描畫(huà)法是指以墨線(xiàn)描繪物體，不著(zhù)顏色的畫(huà)法。
在人物、畜獸畫(huà)方面也有白描畫(huà)法，譬如兩幅最早的戰國楚墓出土的帛畫(huà)，即以白描法表現，我國古代稱(chēng)之為「白畫(huà)」，下圖是壽平的《水仙圖》，即以白描畫(huà)法，洋溢著(zhù)樸素而細致的水墨韻味。
白描畫(huà)法以線(xiàn)條為主，也可渲染淡墨。畫(huà)線(xiàn)條時(shí)，要使筆墨結合形相的特質(zhì)，筆法的轉折頓挫，線(xiàn)條的粗細濃淡，皆要以所表現對象的質(zhì)感或特色為依歸，譬如以較細較淡的線(xiàn)條畫(huà)花瓣容易表現出其嬌嫩柔軟;以較稍粗稍濃的線(xiàn)條畫(huà)葉與枝梗，較易表現其硬而厚的質(zhì)感;以略乾且下筆、收筆皆虛的細線(xiàn)條畫(huà)禽鳥(niǎo)的羽毛，較易表現羽毛蓬松而柔軟的感覺(jué)。
中國畫(huà)是線(xiàn)條的雄辯，尤其在白描畫(huà)中，線(xiàn)條的優(yōu)劣是一幅畫(huà)成敗的主要關(guān)鍵。
白描畫(huà)運筆宜以中鋒為主，用筆的壓度和速度要均勻，鉤出的筆線(xiàn)要有「外柔內剛」的效果，力量要涵蓄在內，不宜顯露於外;缺乏涵蓄的筆墨，不耐久看。鋒芒過(guò)多、力量外露都容易表現出一種霸悍的氣象，有時(shí)尚可減低某些花卉、禽鳥(niǎo)的美感，故白描畫(huà)的線(xiàn)條要「寓剛建於婀娜中。
此外運筆的速度不宜太快，也不宜呆滯，務(wù)必要有「無(wú)往不回」之意，腕力氣力一定要送到頭，止筆向上提時(shí)，也不可 輕率潦草。至於在花卉白描方面，依據吳學(xué)讓教授提供的示范有三種主要的線(xiàn)條：
一為起筆停筆(一字描)，適於畫(huà)葉梗、竹干等。
二為釘頭鼠尾描，適於畫(huà)葉筋、葉片等。
三為連續弧 線(xiàn)描，適於畫(huà)花瓣。
畫(huà)鳥(niǎo)的順序是先畫(huà)嘴的當中一長(cháng)筆，再畫(huà)上顎和下顎各一筆，再依次畫(huà)眼圈、點(diǎn)眼、頭額、背、翼、胸、腹、腿、爪、補尾。畫(huà)細毛的線(xiàn)條落筆與收筆較輕，中段略粗，若落筆太重，不易表現出羽毛的質(zhì)感。
雙鉤填彩畫(huà)法是用線(xiàn)條鉤描物象後在填色的畫(huà)法，又稱(chēng)鉤勒填彩法或雙鉤設色法，是從白描的基礎上染色彩而成。
它的起源甚早，馬王堆西漢墓出土的帛畫(huà)，已見(jiàn)此種畫(huà)法，五代 畫(huà)家黃筌是雙鉤填彩法的代表性畫(huà)家，其線(xiàn)條纖細，賦色艷麗 ，是北宋院畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)法的主流，另有江南的徐熙，也用雙鉤填 彩法，但風(fēng)格野逸，較注重線(xiàn)條的趣味及墨韻，後世的花鳥(niǎo)畫(huà) 家 ，用筆多取法徐熙，用色取法黃筌，并兼取兩家的神似逸韻。南宋吳柄的《竹雀圖》，是以雙鉤填彩法表現的例子。
畫(huà)雙鉤填彩法應選擇熟紙 (紙) 或絹，先用墨線(xiàn)雙鉤白 描後，準備兩只羊毫筆作渲染，一只蘸色，一只沾清水，要先練習一手執兩只筆，并能靈活交換。
設色時(shí)顏色要淡，應多染幾次，將花、葉內側(或中央 )的顏色以清水筆推染至邊緣 ，清水筆內的含水量要適當，水太多會(huì )留有痕跡，太乾則渲染不開(kāi)。
渲染完後，如原來(lái)的墨線(xiàn)已經(jīng)模糊不清，可用重色在重 鉤一次，鉤一次，稱(chēng)為「勒」，同時(shí)也可從畫(huà)紙背後托染，使 畫(huà)面的花葉顏色更加濃厚、均勻�；ɑ茕值姆椒ㄓ腥�
(一)先後染：先將花朵的顏色最淡的顏色底(既平涂打底)再用其他顏色分染，通常白色、粉紅色、淺黃色的可花先用白的粉底，在用淺綠、洋紅、藤黃等色分染。 葉子可先用草綠底，再用花青分染。
(二)先染後：紫紅色或深紅色的花卉，可先用花青(或淡墨)自?xún)葌认蛲夥秩踞�，再紅色，染葉也可先用花青(或淡墨)分染後，再 草綠。
(三)接染畫(huà)法：譬如粉紅色的荷花瓣，尖紅，根部稍帶淡綠色，可先用白的粉底再用洋紅由尖向內分染，并立即用淡綠色由內向外分染，在水份未乾前接合。局部蟲(chóng)蝕的破葉，亦可用接染法。
與禽鳥(niǎo)的賦采法略有不同，首先白描后以淡墨分染，然后以顏色第二次分染，干后第三次鋪色，接著(zhù)第四次梳毛，第五次鋪色梳毛(絲毛)是化翎毛(或畜牲)所常用。
為了強調羽毛松軟而細密的感覺(jué)，梳羽毛法的原則是淡色羽毛用深色梳，深色羽毛用淡色梳。
沒(méi)骨畫(huà)法
沒(méi)骨畫(huà)法是不用墨線(xiàn)鉤勒、直接以色彩繪畫(huà)物像的畫(huà)法。
沒(méi)骨畫(huà)法相傳為北宋徐崇嗣所創(chuàng )，此後畫(huà)者極少，清初的惲壽平是復興此畫(huà)法的大師，影響近代甚大。
沒(méi)骨畫(huà)法也以使用熟紙較恰當，因不用墨線(xiàn)，故以留白的「水線(xiàn)」來(lái)曲分前後葉或花瓣與花瓣之間的關(guān)系，有以白當黑 的味道。沒(méi)骨畫(huà)法也可細分為幾種表現方式：
第一種較工細如雙鉤蠆填彩法，只是略去雙鉤的墨線(xiàn)，靠色彩的層層加染而成。
第二種畫(huà)法略為疏放稍帶寫(xiě)意的筆意，直接以色彩點(diǎn)染，一次完成。第三種畫(huà)法是先工整色，未乾前以其它類(lèi)似的色彩 點(diǎn)染局部，類(lèi)似破墨因為使用熟紙，故產(chǎn)生半融合效果或略帶斑駁的色彩變化。
一般而言，白描畫(huà)法、雙鉤填彩畫(huà)法與沒(méi)骨畫(huà)法機皆屬於工筆畫(huà)法的范疇，應注意其形態(tài)的完整與結構的清楚。
初學(xué)者在畫(huà)前可先鉤一張同尺寸的速寫(xiě)稿，置於畫(huà)紙下，則構圖、形狀有個(gè)依據，能專(zhuān)注色彩與運筆的趣味，無(wú)論以那一種發(fā)方法畫(huà)花、葉，色 彩皆要有濃淡的變化，一只筆沾清水，以便分染。亦可用「先後染」的方法，追情求更豐富的色彩變化，但設色不宜太濃 、艷，總以淡雅為尚。
染完色彩，等待乾後再鉤勒葉筋、絲花或 加畫(huà)花蕊，增補細部。
寫(xiě)意畫(huà)法
寫(xiě)意畫(huà)法是指用單純而概括的筆墨來(lái)表現對象的精神意態(tài) ，是不求形似求神似的畫(huà)法。
依據畫(huà)史上的記載，唐朝吳道子所畫(huà)的嘉陵江山水或王洽的潑墨，可能已具有寫(xiě)意的形態(tài)，傳世的畫(huà)跡中北宋蘇軾、文同的墨竹，釋仲仁的墨梅已經(jīng)可以歸入寫(xiě)意畫(huà)法中，到了明末的徐渭，更以豪放筆墨，在宣紙上畫(huà)出淋痛快的大寫(xiě)意，如下圖是徐渭所畫(huà)的「牡丹蕉石圖」。八大山人、揚州八怪及金石畫(huà)派都給寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)拓展了不少的領(lǐng)域。
寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)法多以「點(diǎn)垛」或「點(diǎn)簇」的技法，可細分成 鉤花點(diǎn)葉法、小寫(xiě)意法、大寫(xiě)意法等數。
畫(huà)寫(xiě)意適宜選用生紙，可單獨用墨色來(lái)畫(huà)，亦可用數種顏色來(lái)畫(huà)。筆內先含調好淡色，再礁深色於筆尖，也可先可先礁深色再蘸清水來(lái)畫(huà)，每一筆都要有深淺的變化，使用生紙容易化開(kāi)，才能產(chǎn)生乾、濕、濃、淡的不同效果。
總之寫(xiě)意畫(huà)法雖有所謂“意到筆不到”之說(shuō)，形式簡(jiǎn)略或形象不精確都不需計較，然而要將寫(xiě)意畫(huà)法畫(huà)得好，仍須先在 工筆畫(huà)法中多下工夫，多觀(guān)察寫(xiě)生，才能發(fā)揮筆簡(jiǎn)而意足的特點(diǎn)。
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