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印象派的繪畫(huà)技法
印象派畫(huà)家不僅在色彩上大大向前邁進(jìn)了一步，在觀(guān)察方式上也開(kāi)始了革新。過(guò)去人們總是按照傳統的、接近于棕褐色的調子去畫(huà)對象。以下是小編為大家整理分享的印象派的繪畫(huà)技法，歡迎閱讀參考。
印象派的基本特點(diǎn)是以光和色彩作為認識世界的中心，隨著(zhù)科學(xué)研究的深入和發(fā)展，19世紀人們已懂得物體之所以呈現不同色彩，是由于它們吸收和反射不同的光所造成的。物體全部吸收日光便呈黑色，全部反射日光則為白色，反射藍色光波而吸收其他光波呈現藍色等等。自然界的任何物體都必須受到光源色和周?chē)h(huán)境其他物體色彩的影響，因此不可能有絕對純的固有顏色存在。那種認為樹(shù)是綠色的，花是紅色的觀(guān)念，只是一定歷史條件下的認識，在科學(xué)發(fā)展的19世紀，它顯然已過(guò)時(shí)了。人們認識到哪怕是同一個(gè)光源，在清晨和傍晚不同的時(shí)間，也會(huì )在物體上產(chǎn)生不同的色彩影響。而且物體與光源的距離，受光的角度，物體表面的光潔度等條件均會(huì )影響其色彩的變化。光和色彩之間的關(guān)系是極為復雜微妙的。這樣，傳統固有色的觀(guān)念被徹底打破了。
油畫(huà)：睡蓮 畫(huà)家：莫奈
隨著(zhù)對固有色觀(guān)念的拋棄，人們對色彩的認識也大大深化。人們發(fā)現有幾對色光兩兩相混成為白光，而有幾種顏色互相混合會(huì )變成黑色，這樣，人們稱(chēng)這些色光和顏料互為補色關(guān)系，把這樣的兩種顏料稱(chēng)為補色，如黃與紫、紅與綠、橙與藍。在色彩寫(xiě)生中，這種補色關(guān)系有助于人們去分析和識別色彩。
人們對陰影的認識也大大改變了。過(guò)去以為陰影只是棕色或黑色，無(wú)什么色彩可言，當用光源色和環(huán)境色的科學(xué)觀(guān)念觀(guān)察對象時(shí)，發(fā)現陰影受到光的反射和周?chē)h(huán)境色彩的影響，也呈現出豐富的色彩，而且陰影常與光源色的冷暖呈相反的色性。
這些認識促使印象派畫(huà)家大膽地使用顏色。他們?yōu)榍蟮谜鎸?shí)和鮮明的色彩效果，開(kāi)始采用以色塊、色線(xiàn)或色點(diǎn)并置的手法描繪對象。如用紅色和藍色并置而得到明亮的紫色。這樣印象派畫(huà)家的畫(huà)面一下子變得格外鮮艷明亮。如果把一幅古典油畫(huà)同印象派外光作品放在一起，你會(huì )為印象派畫(huà)家在色彩上的成就而驚嘆。因為在他們的畫(huà)面上真正體現出光和色的無(wú)窮魅力。
客觀(guān)再現個(gè)人的瞬間視覺(jué)印象
印象派畫(huà)家不僅在色彩上大大向前邁進(jìn)了一步，在觀(guān)察方式上也開(kāi)始了革新。過(guò)去人們總是按照傳統的、接近于棕褐色的調子去畫(huà)對象。那時(shí)之所以畫(huà)不出印象派式的鮮艷色彩，是因為人們沒(méi)有完全根據自己眼睛的觀(guān)察，也缺少科學(xué)的幫助，僅按照“已知道”的顏色去畫(huà)。印象派畫(huà)家拋棄了一切傳統的色彩觀(guān)念，去捕捉光在物體上造成的色彩變化所產(chǎn)生的視覺(jué)感受，這種感受純粹是個(gè)人的，因此畫(huà)出的色彩也就非常鮮明、豐富而富于個(gè)性。他們的目的仍然是盡可能客觀(guān)真實(shí)地再現對象。印象派畫(huà)家完全把精力放在捕捉視覺(jué)印象和追求光色變化上，他們往往忽視對象的形和輪廓，把對象畫(huà)得相當松散和自由，只追求色彩效果�？磻T嚴謹古典繪畫(huà)的人很難接受他們的藝術(shù)。為了保持作品的生動(dòng)感和真實(shí)感，印象派畫(huà)家大都把習作作為創(chuàng )作，主張在外光中一次完成作品，回到畫(huà)室后不再修改。
強調繪畫(huà)的審美功能
傳統藝術(shù)都十分重視作品的內容情節，古典派喜歡宗教和歷史題材，浪漫主義畫(huà)派常常取材于文學(xué)故事和異國風(fēng)情，現實(shí)主義力圖描繪與時(shí)代和社會(huì )緊密相關(guān)的事件，描繪普通的勞動(dòng)者，印象派則主要追求光色變化的色彩效果，即追求色彩這一藝術(shù)形式，對作品描繪的主題、情節并無(wú)多大興趣。印象派畫(huà)家認識到，各門(mén)類(lèi)藝術(shù)以各種不同的感覺(jué)器官為基礎交流人的感情，人類(lèi)豐富的精神活動(dòng)必須憑借各種特殊的感官途徑，才得以充分展示。文學(xué)主要通過(guò)語(yǔ)言、文字訴諸于思想，音樂(lè )通過(guò)旋律、節奏訴諸于聽(tīng)覺(jué)，美術(shù)則通過(guò)色彩、線(xiàn)條訴諸于視覺(jué)。繪畫(huà)的情節性、故事性歸屬文學(xué)功能更合適。因此，他們關(guān)心的是怎樣畫(huà)，關(guān)心藝術(shù)形式，關(guān)心色彩線(xiàn)條給視覺(jué)造成的印象和刺激，而不在乎其內容，不再關(guān)心畫(huà)什么。當我們看到有些印象派畫(huà)家不厭其煩地畫(huà)一個(gè)干草堆、一座橋梁達20幾張就不足為奇了。
印象派對繪畫(huà)形式的探索和對繪畫(huà)性的追求，使繪畫(huà)變得更豐富，更自由，更具繪畫(huà)特點(diǎn)，應當說(shuō)這是繪畫(huà)的一次解放。但是它對繪畫(huà)認識功能和教育功能的忽視是不可取的，這使印象派作品往往缺少社會(huì )的和歷史的深度感。
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