服裝效果圖繪畫(huà)技法

　　導語(yǔ)：各個(gè)設計行業(yè)都需要繪制效果圖，那么服裝效果圖繪畫(huà)技法是什么呢！下面小編給各位介紹一下!

　　效果圖表現的好壞，直接影響著(zhù)設計師設計意圖的表達。因此，這種服裝設計效果是服裝設計師必須具備的設計表達能力。而繪畫(huà)這種效果圖的技巧，是服裝設計師應該而且必須具備的基本功。水彩畫(huà)作為一種表現技法是設計師們最常用于設計表現的形式之一。水彩畫(huà)之所以受到服裝設計師的青睞，是因為它與眾不同的特性。如它有著(zhù)不可替代的透明性，而且表現快速、顏色易干，色彩層次豐富、表現范圍廣的特點(diǎn)，還可與水彩、鋼筆、鉛筆、麥克等等結合使用，使效果圖更具豐富多彩的表現魅力。

　　繪畫(huà)基本功與繪畫(huà)創(chuàng )作

　　畫(huà)好設計效果圖必須要有很好的繪畫(huà)基本功，而繪畫(huà)基本功好并不意味著(zhù)就能畫(huà)好設計效果圖。設計表現與繪畫(huà)創(chuàng )造是有區別的，比如水彩畫(huà)的寫(xiě)作創(chuàng )作，在藝術(shù)創(chuàng )作上可以不受太多外界條件束縛，可盡情抒發(fā)表達。而在服裝設計表現上，設計師就不能像畫(huà)家那樣隨心所欲，而要受一些條件制約。畫(huà)服裝效果圖的目的是將更好的表達設計師的設計意圖，設計內容放在首位，當然，“藝術(shù)化地表現”是會(huì )增強效果圖的表現力。故此，效果圖兼有實(shí)用與藝術(shù)欣賞的功能。如何掌握一套較好的效果圖的表現技法。這對于設計師來(lái)說(shuō)是至關(guān)重要的。要進(jìn)行針對性的訓練，在掌握人物的比例、動(dòng)態(tài)、服裝結構的同時(shí)，也要熟悉地掌握繪畫(huà)技巧，這里，著(zhù)重談到的是水彩畫(huà)技法的訓練。

　　服裝設計表現的技法基礎

　　服裝設計表現的技法基礎是人物造型而后是色彩。在進(jìn)行水彩畫(huà)練習時(shí)，可先作人物半身或全身像的寫(xiě)生。從實(shí)際對象上表現色彩。以掌握的提高用水彩畫(huà)真實(shí)地表現人物的能力和色彩調配的方法。

　　底稿

　　的好壞直接影響到畫(huà)面，因此在水彩畫(huà)訓練時(shí)，首先就要養成打好底稿的習慣。然后再正式上色就比較簡(jiǎn)單了。在表現時(shí)，要在色彩色調關(guān)系、虛實(shí)布局，深淺空白、形式美感等方面都應先考慮成熟，充分發(fā)揮主觀(guān)能動(dòng)性，落筆要干凈利落，自然流暢，一氣呵成。

　　藝術(shù)趣味

　　主要來(lái)源于各種繪畫(huà)技巧。除各種不同的表現形式和各種不同的表現手法外，各種繪畫(huà)用品材質(zhì)的充分發(fā)揮也能加強畫(huà)面趣味性。從水彩畫(huà)技法的表現來(lái)講，它能以干畫(huà)法層層加疊而充分細膩地表現服飾，并以流暢輕快的筆觸加強繪畫(huà)感。這就在水彩畫(huà)基礎訓練時(shí)，要能恰當地運用水彩畫(huà)的水色交融，練習滲化，潤合等濕畫(huà)技巧。以使畫(huà)面透明、流暢而增強畫(huà)面的趣味。

　　面料質(zhì)感的表現

　　在服裝設計表現圖中，面料質(zhì)感的表現是十分重要的，一張完整的設計圖，對服裝面料的質(zhì)感表現是必不可少的。質(zhì)感表現的好壞直接影響到最終產(chǎn)品的效果。因此在水彩畫(huà)基礎訓練時(shí)，要多畫(huà)一些皮革、金屬、玻璃器皿、織物等一些物品，針對不同的材質(zhì)，歸納總結出相應的表現方法。

　　服裝設計表現用的繪畫(huà)工具發(fā)展很快，一些傳統的水彩畫(huà)工具已不能適應這種具有功能的水彩畫(huà)的需要，在進(jìn)行水彩畫(huà)訓練時(shí)，應多嘗試用新的工具，如水融性鉛筆、設計專(zhuān)用水彩紙、昵絨頭筆等等。這些新繪畫(huà)工具的使用，可以給表現圖新的面貌。

　　水彩畫(huà)技法的運用

　　水彩畫(huà)的一些針對性的基礎訓練，是為了更熟練的掌握運用水彩畫(huà)技法。通過(guò)水彩畫(huà)技法的運用能更有效地、更快地、盡可能地體現和表達出設計構思，讓水彩畫(huà)技法給服裝設計表現注入新的活力。有水粉紙先畫(huà)出人體，姿勢，設計好款式服裝，在人體上加衣服，筆觸淺一些，不要畫(huà)太深，接著(zhù)根據服裝的款式風(fēng)格上色彩，由深色上到淺色，水粉好改色，厚實(shí)。水彩要畫(huà)的淡一些，留高光部分，就是反光部分。

　　服裝設計效果圖工具使用

　　采用水彩顏料，不同紋理吸水快慢的紙張的及其它工具，對體現各類(lèi)面料質(zhì)感都會(huì )有非常好的效果。美國著(zhù)名的服裝畫(huà)大師哈蘭.科拉柯維奇的一幅男裝設計圖。在表現男裝的粗麻面料時(shí)，就采用了粗紋理水彩紙張。先將紙用大底紋筆刷濕，使紙濕透，然后盡快地將第一遍色鋪上去，待顏色干后，用水將畫(huà)上的顏色沖洗一遍，洗去浮色，然后再正式將所需的服裝色彩畫(huà)上去。由于水彩顏色具有一定的透明度，所以原第一遍上色沖洗后具有粗紋理的紙還保留在畫(huà)面上，這樣所表現的粗呢面料質(zhì)感的服裝很好體現出來(lái)了。

　　又如法國服裝畫(huà)家安東尼.魯匹茲的一幅作品，是一位正在舞蹈的女郎，穿了一套用紗做的褶裙，為了充分表現面料的飄逸、膨松、透明及流動(dòng)的感覺(jué)，畫(huà)家采用了吸水較慢且紙張紋理較細的水彩紙�？上扔们逅畬⒓埶�濕，待水在紙上充分滲透后，便可開(kāi)始上色，這樣紗的質(zhì)感就能體現出來(lái)。如要體現一些帶有小花紋的薄紗衣服，可采用在未干的顏色上用噴霧器噴一下水或者先用油畫(huà)棒畫(huà)出花的紋后再上水彩色的方法。

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