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素描靜物常出現的問(wèn)題
在素描靜物的過(guò)程中,有以下這些常見(jiàn)的問(wèn)題在阻礙著(zhù)我們畫(huà)出好的作品,那么下面就和小編一起來(lái)看看素描靜物常出現的問(wèn)題。
一、畫(huà)面太“空”或太”滿(mǎn)”
這是由于構圖不當造成的錯誤。物體太小太集中,就會(huì )造成畫(huà)面的“空”;而物體太大太散,畫(huà)面就會(huì )“滿(mǎn)”,甚至有時(shí)畫(huà)面會(huì )“盛不開(kāi)”物體。解決的辦法是:在一開(kāi)始就要把整個(gè)物體的組合外形找準,按照構圖的要求做好定位輔助線(xiàn),在進(jìn)一步深入的時(shí)候,不要輕易改動(dòng)構圖的定位線(xiàn),否則,就會(huì )破壞構圖的初衷。
二、形體畫(huà)得“歪”
這是由于起草不嚴格造成的錯誤。靜物素描中物體的特點(diǎn)就是要“靜”。每一個(gè)物體都有自己的位置和重心、對稱(chēng)物體的重心,在它的中心垂直線(xiàn)位置,垂直線(xiàn)畫(huà)不垂直,就會(huì )使物體重心不穩,產(chǎn)生“歪”的錯誤。畫(huà)“歪”的錯誤還有另一個(gè)原因:對稱(chēng)物體畫(huà)得不對稱(chēng)。解決的辦法是:起草時(shí),左右兩邊要同時(shí)起草,不要等到起完一邊,再起另一邊。
三、輪廓線(xiàn)過(guò)“虛”
這是因為畫(huà)者錯誤地認為:越是立體的物體,它的輪廓越虛;越是后面的物體,它的形體越虛。解決的辦法是:依靠觀(guān)察,依靠感受,了解視覺(jué)的“雙眼視差”現象,學(xué)習造型的“線(xiàn)面”轉換關(guān)系,不受 “主觀(guān)”影響,客觀(guān)地表現對象。
四、輪廓線(xiàn)太“粗”
這是因為畫(huà)者還沒(méi)有樹(shù)立起“體面”觀(guān)念,不懂得物體的輪廓是由“面”的轉折形成的,不懂得形體是用明暗對比出來(lái)的。解決的辦法是:加強觀(guān)察感受,排除非素描習慣的干擾,將“粗線(xiàn)”的一側向暗部或背景過(guò)渡。
五、透視面過(guò)“大”
初學(xué)者常常把物體的側面畫(huà)大,這是因為他們對視覺(jué)透視縮變現象理解的少,主觀(guān)地認為,原來(lái)“那個(gè)面”沒(méi)有那么小,沒(méi)有完全按照客觀(guān)觀(guān)察的結果去畫(huà)。這說(shuō)明,生活中的習慣還影響著(zhù)畫(huà)者。糾正的方法是:認真學(xué)習透視規律,嚴格掌握比例關(guān)系,客觀(guān)地表現對象。
六、畫(huà)面太“灰”
灰的直接原因是物體亮部畫(huà)重了,這是由于明暗對比觀(guān)察不足造成的,應該在調整時(shí)加重明暗交界線(xiàn),提高亮部的明度。
七、畫(huà)面太“碎”、太“平”、太“板”
造成這三種錯誤的主要原因是,表現物體主次不清。其中“碎”的原因是,物體刻畫(huà)的部分太多、太強。“平”的原因是物體刻畫(huà)不充分。“板”的原因是,物體刻畫(huà)缺少變化。以上這些錯誤的主要原因是沒(méi)有整體觀(guān)察,整體表現,主次技術(shù)掌握不夠。解決的辦法是:在素描步驟的熟悉造型階段,就應該綜合整理出靜物的整體印象,找到靜物的主次部分,在刻畫(huà)中嚴格按整體和主次的要求進(jìn)行,并及時(shí)作出調整。
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一、輪廓線(xiàn):沒(méi)有輪廓線(xiàn)就沒(méi)有“形”
首先要用輪廓線(xiàn)確定對象的基本形和形的特征。
輪廓包括外輪廓和內輪廓。二者是互為依存的,外輪廓畫(huà)錯了,內輪廓必然跟著(zhù)錯;當然,內輪廓錯了也會(huì )影響外輪廓的準確。故必須兩者結合起來(lái)去觀(guān)察并結合起來(lái)畫(huà)才對。
存在的問(wèn)題是容易把二者分開(kāi)來(lái)觀(guān)察,分開(kāi)來(lái)畫(huà),分開(kāi)來(lái)檢查。要知道:輪廓絕非指簡(jiǎn)單的物體的外框,要內外兼顧方可畫(huà)準。
外輪廓和內輪廓的基本比例、位置如不正確,那么包含其中的一切細節的形都會(huì )跟著(zhù)一起錯。一步走錯會(huì )步步走錯,故輪廓的確定須嚴而又嚴,慎之又慎。嚴和慎不是 要你謹小慎微、縮手縮腳,而是要求膽大心細。也只有大膽謹慎的落筆之后,方可知所畫(huà)的正與誤。要敢于肯定又要在出現錯誤時(shí)敢于否定、敢于去改正。
二、轉折線(xiàn):沒(méi)有轉折線(xiàn)就沒(méi)有“體”
認為只要畫(huà)出明與暗就會(huì )表現出立體感是不正確的。其實(shí)關(guān)鍵在于是否找到了立體物的正確的轉折位置,并能用各種方式把這轉折位置表現出來(lái)。明暗關(guān)系只是幫助表現體積,而不能決定準確的立體形,轉折線(xiàn)才是表現出體積的根本所在;沒(méi)有轉折就不會(huì )產(chǎn)生體面,也沒(méi)有明暗存在的具體位置。畫(huà)了轉折,不畫(huà)明暗也會(huì )產(chǎn)生體積感。
抓住轉折線(xiàn)不但能分出體面,同時(shí)也推出了空間。所說(shuō)的“抓前頭,推后頭”指的就是要抓住形體前面的轉折部分,畫(huà)出它的正確轉折位置。
沒(méi)有轉折線(xiàn),受光、半受光、不受光這三大部分就無(wú)法區分開(kāi)。沒(méi)有轉折線(xiàn),形體的特點(diǎn)就無(wú)法正確表達出來(lái)。
只畫(huà)輪廓線(xiàn),不同時(shí)畫(huà)出轉折線(xiàn),就會(huì )產(chǎn)生形體錯覺(jué),不利于判斷輪廓的準確與否。必須把反映形的輪廓線(xiàn)與表達。體積的轉折線(xiàn)同時(shí)畫(huà)出來(lái),并結合起來(lái)去觀(guān)察形與體的效果,才能在視覺(jué)上造成完整的形象感,才能確定畫(huà)的對與錯。
在畫(huà)正面光和分散光源的作業(yè)時(shí),由于沒(méi)有明確的亮部與暗部,沒(méi)有大的深淺變化,這時(shí)對結構的理解,對轉折線(xiàn)的認識就顯得尤其重要了。
三、動(dòng)態(tài)線(xiàn):不抓動(dòng)態(tài)線(xiàn)就沒(méi)有“勢”
動(dòng)態(tài)線(xiàn)不代表任何具體形體,它是對動(dòng)態(tài)的認識的一條虛構的動(dòng)勢線(xiàn)。對物象的動(dòng)態(tài)既要客觀(guān)地感受它,又需要強調它甚至夸張它。動(dòng)態(tài)既要有表達的明確性,又需有想象力的夸張。在輪廓階段,有一條或幾條表示運動(dòng)趨勢的“線(xiàn)”是必要的。它可以虛擬于紙上,也可以銘記于心中而不畫(huà)于紙上。
四、投影線(xiàn):不畫(huà)投影線(xiàn)就沒(méi)有“光”
在有光源的情況下,在畫(huà)輪廓線(xiàn)、轉折線(xiàn)的同時(shí)應畫(huà)出投影的輪廓線(xiàn)。它不但可以確定投影的形,以幫助檢查輪廓和轉折線(xiàn)是否正確。而且還會(huì )直接造成光的效果。
投影線(xiàn)是實(shí)的。它不同于面的轉折線(xiàn),也不同于有空間關(guān)系的輪廓線(xiàn)。
投影和暗部、明暗交界線(xiàn)連在一起,構成暗部中的一個(gè)整體。
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