靜物素描中明暗關(guān)系要怎樣處理

　　把在石膏幾何體寫(xiě)生中所掌握的關(guān)于形體、明暗的知識運用到靜物寫(xiě)生中，再加上靜物的形、色、質(zhì)感等外在特征比幾何體豐富。今天小編先給大家講講靜物素描中明暗關(guān)系要怎樣處理，大家快來(lái)看看吧。

　　靜物的選擇與配置、擺放，本身就是一種藝術(shù)創(chuàng )作活動(dòng)。畫(huà)前先要學(xué)會(huì )擺放靜物，一組靜物的組合必須是統一而有內在聯(lián)系的，如果把沒(méi)有關(guān)系的東西湊在一起，就會(huì )令人感到別扭。要善于組織帶有共通性的物品，例如，陶罐和生活中的果蔬、茶具、食品等的組合，文具方面如書(shū)籍、筆、墨水瓶、眼鏡和案頭擺設等的組合，就能使一組靜物的組合產(chǎn)生凝聚力。另外，一組靜物里還要有一個(gè)大一些的物品形成中心（主體），在選擇不同固有色的陪襯物和背景上要考慮與主體的對比協(xié)調。要主體突出而不孤立，主體物、陪襯物要有變化，互相之間要有聯(lián)系和呼應，避免雜亂無(wú)章。通過(guò)形狀、大小、明暗、質(zhì)感、不同固有色、前后藏露和疏密參差等有意識地制造對比，創(chuàng )造視覺(jué)中心。

　　只有表現物體的質(zhì)感，才能使畫(huà)面產(chǎn)生真實(shí)感。物體的質(zhì)感是由它本身的質(zhì)地決定的，有硬軟、厚薄、光澤、透明度和物體的固有色等因素的區別。一般來(lái)說(shuō)，金屬、陶瓷、玻璃等物體表面光滑，高光（輝點(diǎn)）強，有重量感；紙張、綢緞等物體比較輕、薄。在用線(xiàn)條刻畫(huà)時(shí)，它們各有不同的紋理，細致地刻畫(huà)這些物體的特征，就能表現出不同的質(zhì)感。不同的質(zhì)感與量感相關(guān)，比如說(shuō)，陶罐和襯布是兩種不同質(zhì)料的物體，陶罐質(zhì)硬，有一定的重量感；襯布質(zhì)軟，比陶罐薄，也具有相應的量感，這是它們之間的區別。在描繪時(shí)，除了注意他們的表面光滑度和質(zhì)料外，還要注意刻畫(huà)出它們的厚薄，這樣就可以表現它們的質(zhì)感和一定的量感。

　　質(zhì)感的不同也反映在明暗“五調子”的對比程度和明暗變化上。如玻璃瓶因質(zhì)地透明，對光線(xiàn)與環(huán)境的反射力強，“五澗子”會(huì )產(chǎn)生更加不同的變化，高光特亮，受光面深背光面反而透明，但與高光相比還要暗一些，土陶茶壺高光不強烈，明暗交界線(xiàn)、反光與受光面的界線(xiàn)比較柔和，對比度相應弱一些，上釉陶罐高光強烈，明暗交界線(xiàn)、反光和受光的界線(xiàn)清晰，對比度加強。物體的質(zhì)感不同，表現手法也應多樣。質(zhì)地堅硬有光澤的東西，線(xiàn)條應該堅硬、排列細密；質(zhì)地松軟無(wú)光澤的東西，線(xiàn)條應柔和、排列稀松。

　　靜物畫(huà)的作畫(huà)步驟，與描繪石膏幾何形l本近似，但要注意物體中由于不同質(zhì)感和不同的固有色關(guān)系所形成的明暗交界線(xiàn)、亮面、暗面、反光、高光調子之間的差別。石膏幾何體是白色的，幾件幾何體組合的畫(huà)面，每一件的受光面和暗面的色調一般區別不大。而靜物則不同，幾件物體的固有色有差別，所以在畫(huà)好輪廓以后，著(zhù)大體的明暗色調時(shí)，應注意刻畫(huà)各個(gè)物體的不同固有色關(guān)系。另外，在深入刻畫(huà)的時(shí)候，要根據對象不同的質(zhì)感和色度，運用不同的線(xiàn)條去描繪它，在描繪金屬和陶瓷這類(lèi)物體時(shí)，暗部反光一定要統一在曙部之中，不能超過(guò)亮面的灰調。這就要從整體出友去觀(guān)察和表現對象，把整個(gè)畫(huà)面的明暗對比關(guān)系畫(huà)準確，以達到協(xié)調統一的效果。

　　寫(xiě)生中還要將自然形態(tài)與藝術(shù)形態(tài)，生活真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)。所畫(huà)對象與畫(huà)面加以區別。如器皿上較細致的花紋，酒瓶貼上的文字圖形和騰條編的椅子等，不需要將它們一分不少地面出來(lái)，相對地表現對象即可，受避免機械地照沙對象。

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