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聲樂(lè )的樂(lè )理知識大全
聲樂(lè )，是指用人聲演唱的音樂(lè )形式，是以人的聲帶為主，配合口腔、舌頭、鼻腔作用于氣息，發(fā)出的悅耳的、連續性、有節奏的聲音。下面小編為您收集整理了聲樂(lè )的樂(lè )理知識，希望對您有幫助！
聲樂(lè )的介紹
1.音樂(lè )�！吨芏Y·地官·鼓人》：“鼓人掌教六鼓四金之音聲，以節聲樂(lè )，以和軍旅，以正田役�！� 晉 潘岳 《西征賦》：“隱 王母 之非命，縱聲樂(lè )以?shī)噬��！?唐 李復言 《續玄怪錄·麒麟客》：“歌鸞舞鳳及諸聲樂(lè )，皆所未聞�！� 清 高士奇 《扈從西巡日錄·康熙二十二年三月朔壬寅》：“妙妓雜樂(lè )，無(wú)不畢陳，云賀 藥王 生日。幙帟徧野，聲樂(lè )震天�！�
2.今指歌唱�？梢杂幸魳�(lè )伴奏，亦可無(wú)音樂(lè )伴奏，皆以歌喉為主，與器樂(lè )不同。
聲樂(lè )的種類(lèi)
男高音
男高音是男聲的最高聲部，音域通常從中央c即小一字組的c到小字三組的c 。按音色的特點(diǎn)可分為抒情和戲劇二類(lèi)。抒情男高音也象抒情女高音一樣明朗而富于詩(shī)意，擅于演唱歌唱性的曲調。戲劇男高音的音色強勁有力，富于英雄氣概。擅于表現強烈的感情。柴可夫斯基的歌劇《黑桃皇后》中的男主人公格爾曼，就是典型的戲劇男高音。
男中音
男中音的音域和音色介乎男高音和男低音之間，在一定程度上兼有兩者的特色。音域一般從小字組的降A到小字二組的降a 。冼星海的《黃河大合唱》中的《黃河頌》，就是著(zhù)名的男中音獨唱曲。這首歌以寬厚的曲調，雄渾的氣魄，展現了一幅氣象萬(wàn)千的黃河的壯麗圖景，它象征著(zhù)我們民族偉大而崇高的精神。
男低音
男低音是男聲的最低音。音域通常從小字組的e到小字二組的e 。按音色的特點(diǎn)還可細分為抒情男低音和深厚男低音等。男低音的音色深沉渾厚，擅于表現莊嚴雄偉和蒼勁沉著(zhù)的感情。馬可等作曲的歌劇《白毛女》中的楊白勞就是男低音，濃重的歌聲傾訴出心頭的滿(mǎn)腔悲憤。
女高音
女高音的音域通常是從中央c即小字一組的c到小字三組的c 。演唱女高音的歌手，由于音色、音域和演唱技巧的差別，又可以分為抒情、花腔和戲劇三類(lèi)。抒情女高音的聲音寬廣而清朗，擅于演唱歌唱性的曲調，抒發(fā)富于詩(shī)意的和內在的感情，冼星海的《黃河大合唱》中的《黃河怨》就是一首抒情女高音獨唱曲�；ㄇ慌咭舻囊粲虮纫话闩咭暨�要高。聲音輕巧靈活，色彩豐富，性質(zhì)與長(cháng)笛相似，擅于演唱快速的音階、頓音和裝飾性的華麗曲調，表現歡樂(lè )的、熱烈的情緒或抒發(fā)胸中的理想。如意大利作曲家貝內狄克特的聲樂(lè )變奏曲《威尼斯狂歡節》就是由花腔女高音獨唱。戲劇女高音的聲音堅強有力，能夠表現強烈的、激動(dòng)的、復雜的情緒，擅于演唱戲劇性的喧敘調。意大利作曲家威爾第的歌劇《阿伊達》有第一幕第一場(chǎng)中的《勝利歸來(lái)》就是一首典型的戲劇。
女中音
女中音的音域和音色都在女高音和女低音之間。音域通常從中央c下面小字組的a到小字二組的a 。法國作曲家比才的歌劇《卡門(mén)》中的女主角卡門(mén)是一個(gè)放蕩、潑辣的吉普賽女郎，運用女中音演唱恰好表現了卡門(mén)的野性。
由于角色有限，而且這一音區較接近語(yǔ)音，難以形成鮮明的特色。換言之，如果沒(méi)有劇情的需要，這種真正的女中音是難以得到發(fā)揮的，所以真正優(yōu)秀的女中音相當稀少。比較著(zhù)名的女中音角色是：瓦格納《尼伯龍根的指環(huán)》中的大地之母艾爾達和圣桑的歌劇《桑松與達麗拉》(1872)。圣桑一生作了13出歌劇，《桑松與達麗拉》是以女中音為主角罕見(jiàn)的歌劇之一，也是圣桑的代表作。桑松的故事記載于舊約圣經(jīng)，取古代以色列人的英雄桑松為題材。故事敘述了以色列的老百姓遭受腓力斯人的蹂躪和壓迫，英雄參孫號召民眾反抗。腓力斯人以妖艷的女祭司達麗拉，妖女達麗拉探明桑松之所以擁有神力，是由于上帝耶和華賜給他的長(cháng)發(fā)，于是趁其熟睡時(shí)把他的長(cháng)發(fā)剃光，就這樣桑松做了腓力斯人的俘虜。他們剜去參孫的雙眼，每日勞役。桑松求告上帝耶和華并又一次得到了神力的幫助，推倒神殿大柱，三千徘力斯人與他同歸于盡，我國著(zhù)名的女中音歌唱家有關(guān)牧村、劉子琪、 德德瑪、吳玫玫、羅天嬋、梁寧等。
女低音
女低音是女聲中最低的聲部，音域通常從中央c下面小字組的f到小字二組的f 。音色不如女高音明亮，但比較豐滿(mǎn)堅實(shí)。俄羅斯作曲家柴可夫斯基的歌劇《葉甫根尼·奧涅金》第一幕第一場(chǎng)的《奧爾伽的敘詠調》就是由女低音獨唱。
18世紀末—19世紀的前半期是女低音的黃金時(shí)代。韋伯《奧伯龍》中的國王侍從、羅西尼《湖上美人》中的馬爾科姆等，均出色發(fā)揮了這一聲部的聲音特色。女低音還可以演書(shū)童或少年，如唐尼采蒂《夏摩尼的琳達》中的彼羅托，《路克萊莎·波其亞》中的奧西尼等。除了羅西尼的《灰姑娘》中的辛德瑞拉《賽米拉密德》中的阿薩斯等角色之外，女低音的形象又常與懶婆娘、老年婦女等聯(lián)系在一起。例如彭奇埃利《歡樂(lè )的歌女》中肓眼母親拉杰卡、瓦格納《羅恩格林》中的女巫敖德路特等。
還有格林卡的《伊凡·蘇薩寧》(1836)中蘇薩寧的養子瓦尼亞由女低音演員扮演。他為挽救新立沙皇羅曼諾夫的生命，連夜趕路報訊，竟使坐騎急奔斃命。這里，瓦尼亞的女低音演唱頗為動(dòng)人，給聽(tīng)眾留下了深刻的印象。
拓展知識：音樂(lè )基礎樂(lè )理知識
一、音及音高
音是由于物體的振動(dòng)而產(chǎn)生的。音有高低、強弱、長(cháng)短、音色等四種性質(zhì)。
�。�1）音的高低是由于物體在一定時(shí)間內的振動(dòng)次數(頻率)而決定的。振動(dòng)次數多，音則高;振動(dòng)次數少，音則低。
�。�2）音的長(cháng)短是由于音的延續時(shí)間的不同而決定的。音的延續時(shí)間長(cháng)，音則長(cháng);音的延續時(shí)間短，音則短。
�。�3）音的強弱是由于振幅(音的振動(dòng)范圍的幅度)的大小而決定的。振幅大，音則強;振幅小，音則弱。
�。�4）音色則由于發(fā)音體的性質(zhì)、形狀及其泛音的多少等而不同。
由于音的振動(dòng)狀態(tài)的規則與不規則，音被分為樂(lè )音與噪音兩類(lèi)。音樂(lè )中所使用的主要是樂(lè )音，但噪音也是音樂(lè )表現中不可缺少的組成部分。
1、樂(lè )音體系音列音級
�。�1）在音樂(lè )中使用的、有固定音高的音的總和，叫做樂(lè )音體系。
�。�2）樂(lè )音體系中的音，按照上行或下行次序排列起來(lái)，叫做音列。
�。�3）樂(lè )音體系中的各音叫做音級。音級有基本音級和變化音級。
�。�4）樂(lè )音體系中，七個(gè)具有獨立名稱(chēng)的音級叫做基本音級。
基本音級的名稱(chēng)是用字母和唱名兩種方式來(lái)標記的。
字母體系：C D E F G A B
唱名體系：1 2 3 4 5 6 7
鋼琴上白鍵所發(fā)出的音是與基本音級相符合的。鋼琴上五十二個(gè)白鍵循環(huán)重復地使用七個(gè)基本音級名稱(chēng)。兩個(gè)相鄰的具有同樣名稱(chēng)的音叫做八度。
升高或降低基本音級而得來(lái)的音，叫做變化音級。將基本音級升高半音用“升”或“#”來(lái)標明。降低半音用“降”或“b”來(lái)標明。升高全音用“重升”或“×”來(lái)標明。降低全音用“重降”或“bb”來(lái)標明。
如：升C或#C 降C或bC
2、音的分組
為了區分音名相同而音高不同的各音，我們將音列分成許多個(gè)“組”。
在音列中央的一組叫做小字一組。它的音級標記用小寫(xiě)字母并在右上方加數字1來(lái)表示。
比小字一組高的組順次定名為：小字二組、小字三組、小字四組、小字五組。
小字二組的標記用小寫(xiě)字母并在右上方加數字2來(lái)表示。
比小字一組低的組，依次定名為小字組、大字組、大字一組及大字二組。
小字組各音的標記用不帶數字的小寫(xiě)字母來(lái)表示。
大字組用不帶數字的大寫(xiě)字母來(lái)標記。
大字一組用大寫(xiě)字母并在右下方加數字1來(lái)標明。
大字二組用大寫(xiě)字母并在右下方加數字2來(lái)標明。
3、音域及音區
總的音域是指音列的總范圍，即從它的最低音(C2——c5)間的距離而言。
個(gè)別的人聲或樂(lè )器的音域是指在整個(gè)音域中所能夠達到的那一部分，如鋼琴的音域是A2——c5。
音區是音域中的一部分，有高音區、低音區、中音區三種。
在整個(gè)音域中，小字組、小字一組和小字二組屬于中音區。小字三組、小字四組和小字五組屬高音區。大字組、大字一組和大字二組屬低音區。
各音區的特性音色在音樂(lè )表現中，有著(zhù)重大的意義。高音區一般具有清脆、嘹亮、尖銳的特性;而低音區則往往給人以渾厚、笨重之感。
二、音律
樂(lè )音體系中各音的絕對準確高度及其相互關(guān)系叫做音律。將八度分成十二個(gè)均等的部分——半音——的音律叫做十二平均律。
半音是十二平均律組織中最小的音高距離。兩音間的距離等于兩個(gè)半音的叫做全音。八度內包括十二個(gè)半音，也就是六個(gè)全音。
在音列中的基本音級中間，除了E到F、B到C是半音外，其余相鄰兩音間的距離都是全音。
根據復合音的第二分音和第三分音的純五度關(guān)系，即由某一音開(kāi)始向上推一純五度，產(chǎn)生次一律，再由次一律向上推一純五度，產(chǎn)生再次一律，如此繼續相生所定出的音律叫做五度相生律。
純律是于五度相生律用以構成的第二分音和第三分音之外，再加入第五分音來(lái)作為生律要素，構成和弦形式。
1、自然半音和自然全音變化半音和變化全音
由兩個(gè)相鄰的音級構成的半音叫做自然半音。如;e—f #e—#f #g—a
由相鄰的兩個(gè)音級形成的全音叫做自然全音。如：C—d C—#d ba—bB
由同一音級的兩種不同形式所構成的半音，叫做變化半音。如：C—#C D—bD bbB—bB
由同一音級的兩種不同形式或隔開(kāi)一個(gè)音級所構成的全音，叫做變化全音。
如：B——bbB #C——bE
2、等音
音高相同而意義和記法不同的音，叫做等音。
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