唐宋古琴的形制

　　中國古代文人視琴樂(lè )為精神載體，在“琴棋書(shū)畫(huà)”中排第一，如朱熹、歐陽(yáng)修、蘇軾、王安石、姜夔、黃庭堅等都有相當的琴樂(lè )修養。古琴藝術(shù)反映文人的思想和價(jià)值觀(guān)，北宋的人文精神更多地滲透于對琴樂(lè )的審美之中，對琴樂(lè )實(shí)踐和理論的發(fā)展都起到重要作用。

　　1、古琴概況

　　1.1古琴起源

　　古琴，原名琴，亦稱(chēng)瑤琴、玉琴、七弦琴。后來(lái)“琴”還成為彈撥樂(lè )器的帶名詞，如胡琴、提琴、揚琴、等等。本世紀初為了區別于外來(lái)的彈撥樂(lè )器，才被稱(chēng)作“古琴”。古琴堪稱(chēng)中國現存最古老的撥弦樂(lè )器，有三千年以上歷史，先秦以至兩漢典籍中如《禮記》“昔者舜作五弦之琴，以歌南風(fēng)”，《詩(shī)經(jīng)》“琴瑟擊鼓，以御田祖”、“窈窕淑女，琴瑟友之”、“椅桐梓漆，爰伐琴瑟”�？煽闯銮僭谥袊�有著(zhù)悠久的歷史。

　　1.2古琴的基本形制

　　古琴整體是一扁長(cháng)形音箱，長(cháng)約130厘米，寬約20厘米，厚約5厘米。面板又稱(chēng)琴面，是一塊長(cháng)形木板，表面呈拱形，琴首一端開(kāi)有穿弦孔，琴尾為橢圓形，在項、腰處兩旁有月牙形或呈方折凹。底板又稱(chēng)琴底，形狀與面板相同但不作拱形，是在整塊木料下半部挖出琴的腹腔。底板開(kāi)兩個(gè)出音孔，稱(chēng)龍池也或鳳沼，腰中近邊處設兩個(gè)足孔，上安兩足，稱(chēng)頌足。面、底板膠合成琴身，在琴首里面粘有舌形木板，構成與琴腹相隔的空間，叫作舌穴。面板背部設音梁，又稱(chēng)項實(shí)。琴腹中有兩個(gè)音柱，稱(chēng)天柱和地柱。弦軸又稱(chēng)琴珍，多為圓形或瓜棱形，中空(穿弦用)。琴弦由絲絨繩系住拴繞于琴軫上。琴弦用絲制纏弦。岳山鑲嵌于面板首部，也開(kāi)有穿弦孔。底板上有四個(gè)琴腳，琴首部?jì)蓚�(gè)叫鳧掌，琴尾部?jì)蓚�(gè)叫焦尾下貼，起墊平琴身的作用。面板上嵌有十三個(gè)螺鈿或玉石制作的徽，用以標記音位�，F存以唐琴最古，至今基本結構無(wú)重大改變。

　　1.3古琴樣式及斷紋

　　古琴造型優(yōu)美，常見(jiàn)的為伏羲式、仲尼式、連珠式、落霞式、靈機式、蕉葉式、神農式等。主要是依琴體的項、腰形制的不同有所區分。由于長(cháng)期演奏的振動(dòng)和木質(zhì)、漆底的不同，可形成多種斷紋，如梅花斷、牛毛斷、蛇腹斷、冰裂斷、龜紋等。琴漆斷紋是古琴年代久遠的標志，有斷紋的琴，琴音透澈、外表美觀(guān)，所以更為名貴。

　　2、唐代古琴

　　2.1唐代古琴地位

　　唐代是敞開(kāi)胸懷吸納外來(lái)文化的朝代，融合了多民族的音樂(lè )。受胡樂(lè )的影響，古琴在唐代宮廷中漸遭冷落。白居易的《廢琴》“絲桐合為琴，中有太古聲。古聲淡無(wú)味，不稱(chēng)今人情。玉徽光彩滅，朱弦塵土生。廢棄來(lái)已久，遺音尚憐汾。……”從詩(shī)人的怨憤中，我們不難看出古琴的消沉，主因不在“器”而在“音”。琴師們惜守節奏舒緩的“楚、漢舊聲”，與唐人的生活節奏很不協(xié)調。理所當然地遭到冷落。

　　2.2唐代古琴形制

　　唐代是古琴承先啟后時(shí)期。唐以前沒(méi)有確切的實(shí)物佐證，唐則有盛、中、晚期制作傳世，部分還具年款，可配合文獻記載以研究。唐琴造形渾圓，如盛唐琴之面板漫圓而肥：中唐以至晚唐之面渾圓漸遜，圓則依然�，F存唐琴標準器中，制作上均有共同的時(shí)代特點(diǎn)，概括如下：

　　2.2.1選材

　　選桐梓為材，據《女郎環(huán)記》雷威制琴不必皆桐，每于大風(fēng)雷雪中獨往峨眉，擇松杉之優(yōu)者伐而斫琴，妙過(guò)于桐，可知唐人選材不拘泥于古人成法。

　　2.2.2樣式

　　現存唐琴式樣有伏羲式、神農、鳳勢、連珠、師曠、子期及唐末始出現之仲尼式等。

　　2.2.3斷紋

　　唐琴斷蚊以蛇腹斷為主，亦有冰紋斷、流水斷、及蛇腹間所夾雜之牛毛斷等。漆灰斷紋唐琴之表漆色有黑及栗殼兩種。

　　唐琴造型肥而渾圓，裝飾非常華麗，如日本正倉院所收藏的唐琴。

　　3、宋代古琴形制

　　3.1宋代古琴背景

　　前有宋太宗創(chuàng )九弦琴。后有徽宗蓄南北名琴于宣和殿百琴堂，足見(jiàn)宋王室對琴的重視程度。北宋歐陽(yáng)修《三琴記》、蘇東坡《雜書(shū)琴事》、沈括《夢(mèng)溪筆談》均記唐琴用材及制作特點(diǎn)《琴苑要錄》內為收北宋人斫琴法：宋末人周密著(zhù)《云煙過(guò)眼錄》詳敘唐宋制琴名手及名琴流傳情況：明代輯刊宋人著(zhù)《太古遺音》，指法之外，尚收琴制、造琴法、歷代琴式等，圖文并茂：南宋趙希鵠之《洞天清錄》，舉凡琴式演變、選材、琴材品種、制琴及漆灰法、琴腹構造、斷紋類(lèi)別及辨偽、琴用器物配件等，與《太古遺音》之內容屢為明清譜所轉載引用。

　　3.2宋代古琴形式

　　宋代的古琴發(fā)生變化，全長(cháng)128厘米，肩寬25厘米。琴身扁而長(cháng)大，尺寸大于傳世唐琴。南宋體形則逐漸扁平狹小，尤其是仲尼式古琴，呈聳而狹之狀。據現存實(shí)物資料推斷，仲尼式出現于晚唐，因宋代尊崇儒道，自此大為流行，迄今不衰。

　　3.3宋琴演變

　　宋初模仿唐琴渾圓，漸成宋扁風(fēng)格：弧度以外，琴形尺寸也變化。以現存唐琴統計，其均在120-125公分問(wèn)，肩寬不離19-21公分，尾寬則為13-15.5公分：據《琴苑要錄》“近代所效古制微短，其音促而聲細”、“近代之人不稽于古：加其長(cháng)闊，矯欲高鳴，失其琴音”，考《琴苑要錄》約成書(shū)于北宋中葉，所謂“古”即言唐�？膳e數例以說(shuō)明《今虞琴刊》載揚州胡氏藏北宋崇寧馬希仁制仲尼式琴，黑漆小蛇腹斷，肩當三徽，其音靈透：此兩者尺寸適中，同于常琴，項、腰之上或下楞角雖仍作仿唐之圓之理，論扁、薄、輕程度則逾鶴唳清宵，更顯北宋晚期琴器特色。

　　自宋室南渡，御府名琴流散，制琴風(fēng)尚發(fā)展至南宋末年，與北宋琴相異。周密《云煙過(guò)眼錄》記：“金公路，所謂金道者，琴薄而清。紹興初人”、“陳亨道，高宗朝，琴厚而古”，紹興亦宋高宗年號，據此可知南宋初期琴器存兩大類(lèi)型：仿唐和南宋風(fēng)格。

　　北宋琴自仿唐之圓變?yōu)楸鈭A、扁，至中晚期琴多呈肩聳而狹。宋人琴腹槽腹制作，琴器內外構造、制度尺寸已具完整法則。如《太古遺音》中，無(wú)論琴面、底、槽腹均有圖文加以解說(shuō)。

　　3.4灰漆斷紋

　　宋人制琴以桐面梓底或松杉面底為主要制琴材料。斷紋有蛇腹、冰裂、流水牛毛等。琴制更趨完善，與唐代先后輝映，同為后世楷模。

　　古琴的樣式隨著(zhù)時(shí)代的變更而演變。唐代由于大量吸收外來(lái)文化，胡樂(lè )泛濫，唐代詩(shī)人劉長(cháng)卿《彈琴》泠泠七弦上靜聽(tīng)松風(fēng)寒古調雖自愛(ài)今人多不彈。相反，宋代是中國古琴發(fā)展的高峰時(shí)期，從趙詰《聽(tīng)琴圖》中可見(jiàn)。作為文人音樂(lè )的古琴藝術(shù)和古琴審美意識在這一時(shí)期得到了重要發(fā)展。至今為止，古琴這門(mén)藝術(shù)，歷經(jīng)千百年的升華提煉，在華夏眾多樂(lè )器中。最大限度地承載了厚重的中國文化，成為“人類(lèi)口頭與非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”。但它也在慢慢的失傳，這不得不引起我們的思索。

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