架子鼓怎樣調音

　　=眾所周知，鼓的聲音是“音頭”和“延音”兩個(gè)因素共同作用的結果。所謂音頭就是擊打下去很短時(shí)間內兩鼓皮產(chǎn)生空氣壓縮和共鳴時(shí)鼓發(fā)出的聲音，而延音就是這段時(shí)間以后，鼓皮和鼓腔共鳴的很長(cháng)的聲音。調鼓也是針對這兩個(gè)變量進(jìn)行調節。下面的文字也按照鼓種類(lèi)的不同，以這兩個(gè)量的改變作為衡量調鼓聲音的標準。

　　通鼓：其實(shí)多年以來(lái)一直困擾大家的不是軍鼓和底鼓的調音，而是通鼓的。因為通常演出或者排練場(chǎng)地都提供鼓，很多人一般習慣自己帶軍鼓，所以不用關(guān)心排練房或者演出場(chǎng)地的軍鼓音色是否好。但在打那些通鼓的時(shí)候經(jīng)常發(fā)現那些通鼓要么被調的很松很松，對著(zhù)光都能看到鼓皮上的皺紋，要么就調的很緊很緊，打在上面像敲桌子一樣。因此每次排練之前都要粗略的調整一下通鼓的音色。撇開(kāi)那種垃圾鼓不談(國外品牌市場(chǎng)價(jià)3000之內的，國內品牌市場(chǎng)價(jià)2000之內的)，下面愛(ài)學(xué)藝為介紹一下一些兩面鼓皮之間的關(guān)系。

　　狀態(tài)一：一般首先將兩面皮都調整到狀態(tài)一：最低音高的狀態(tài)，也就是鼓皮是在可以正常震動(dòng)的前提下的最松弛狀態(tài)，作為參考。最低音高狀態(tài)通過(guò)以下方法實(shí)現：首先用手指擰緊螺釘，之后用對角線(xiàn)調法將鼓皮調到可以自由震動(dòng)的狀態(tài)，之后擰松一個(gè)螺釘，約半圈，使鼓皮恢復松弛狀態(tài)，再逐漸上緊。期間注意聽(tīng)鼓皮震動(dòng)的聲音，直到鼓皮恢復自由震動(dòng)時(shí)停止。依次擰每個(gè)螺釘。這樣一遍下來(lái)鼓皮就處于最低音高狀態(tài)了。這個(gè)狀態(tài)下是通鼓能達到的最低音高，是通鼓鼓腔的本質(zhì)所在。此時(shí)音頭明顯，而延音衰減也很自然。

　　狀態(tài)二：略微提高底皮音高，通鼓就進(jìn)入了第二個(gè)狀態(tài)。在這個(gè)狀態(tài)最明顯的特征就是擊打過(guò)后通鼓會(huì )有一個(gè)音高下降的過(guò)程，并且音頭明顯，延音縮短。至于具體的成因就不解釋了，懂點(diǎn)物理的人都應該知道，空氣壓縮和兩鼓皮頻率差之類(lèi)的。很多鼓手在調節通鼓的時(shí)候都喜歡將兩鼓皮的關(guān)系調整到這個(gè)程度，這也是通鼓可以發(fā)出非常好的聲音的一個(gè)狀態(tài)。就個(gè)人認為，這種聲音比較適合通鼓運用頻繁的音樂(lè )，因為這樣的通鼓聲音短，在大量通鼓交錯的時(shí)候每個(gè)點(diǎn)都可以聽(tīng)清楚，不至于打架。

　　狀態(tài)三：將上皮調緊，音高和下皮一樣，這樣通鼓就進(jìn)入了第三個(gè)狀態(tài)。這個(gè)狀態(tài)下通鼓的音高下降消失，音頭明顯，延音也很長(cháng)。這主要是因為上下鼓皮的頻率趨進(jìn)一致，共振可以達到最大。不過(guò)這個(gè)狀態(tài)下聲音較暗，聽(tīng)起來(lái)并不那么悅耳，所以使用的人也不多。如果繼續調高上皮的音高，則通鼓的聲音會(huì )變淺，失去鼓腔的震動(dòng)，從而通鼓的本質(zhì)都消失了，所以這種聲音就不作為一個(gè)狀態(tài)單獨列寫(xiě)了。

　　狀態(tài)四：當通鼓皮處于狀態(tài)三時(shí)，同時(shí)提高上下皮三到四個(gè)全音，直至通鼓發(fā)出純凈、明亮、延音長(cháng)而自然的聲音，這時(shí)通鼓就處于第四個(gè)狀態(tài)。這個(gè)狀態(tài)下音頭相對較小，延音明顯，是另一個(gè)通鼓能發(fā)出非常好的聲音的狀態(tài)。很多爵士樂(lè )以及需要明亮通鼓音色的鼓手都喜歡將通鼓調節到這個(gè)狀態(tài)。此時(shí)若再略微提高下皮音高，會(huì )得到更加有質(zhì)感的通鼓聲音，但那種明顯的音高下降將消失，因為此時(shí)鼓皮已經(jīng)被調節到了非常緊的程度，頻率差以及空氣壓縮的作用都變得不那么明顯。

　　軍鼓：雖然軍鼓的地位明顯高于通鼓，但是說(shuō)實(shí)話(huà)在調節軍鼓的時(shí)候碰到的問(wèn)題明顯要比調通鼓時(shí)少很多。先從會(huì )遇到的一些問(wèn)題說(shuō)起：很多人喜歡把軍鼓調的非常非常松，這樣不光聲音不好聽(tīng)，而且會(huì )對演奏造成很大的影響�？偟膩�(lái)說(shuō)，軍鼓的鼓皮要比通鼓的緊很多很多。有個(gè)老師曾經(jīng)開(kāi)玩笑的說(shuō)，軍鼓其實(shí)最好調，把兩面都上到很緊就可以了。從這句話(huà)里可以聽(tīng)出，通鼓和軍鼓的松緊程度根本沒(méi)發(fā)比。另外，還有的人對軍鼓下皮的調節沒(méi)有什么概念，經(jīng)常出現上皮松緊正好，而下皮松松垮垮的情況，實(shí)際上這樣雖然手感是對的，但是聲音出來(lái)還是非常的“垮”。其實(shí)真正仔細調過(guò)的軍鼓的人真不多，

　　下皮：由于軍鼓皮要遠遠緊于通鼓，所以一般不用考慮鼓皮松弛狀態(tài)時(shí)的情況。鑒于文字無(wú)法描述定量的松緊程度，所以這里軍鼓的調節用固定音高描述。一般下鼓皮可以先調致G。這個(gè)音可以從鋼琴，吉他校音表，甚至是電話(huà)座機上獲得(電話(huà)座機的撥號音是A，降一個(gè)全音就是)。注意在調節的時(shí)候會(huì )發(fā)現，軍鼓的下皮音高靠近螺絲的地方很難調到一致。這是因為一般的下皮壓圈都給響璜留有切口，這樣分布在鼓圈上的壓力就會(huì )不一樣，不過(guò)不用管他，大致調到一樣就可以。當然有的人可能要問(wèn)，如果沒(méi)有調音表或者鋼琴，或者電話(huà)座機，那下皮什么樣算是調好了呢?在這里給這些鼓手一個(gè)大概的衡量標準：如果把軍鼓的響璜裝上，輕輕敲擊下皮，聽(tīng)到“沓沓”的聲音，就算是差不多調好了，如果出現“噗噗”聲，或者能反應出下皮較松的聲音都不對，當然過(guò)緊的“嗒嗒”聲也不行。當然這只能作為一個(gè)定量的描述，實(shí)際調鼓的時(shí)候還是得自己掌握。

　　上皮：軍鼓上下皮之間的關(guān)系沒(méi)有通鼓那么復雜，一般都是上皮比下皮緊，也就是上皮音高要高。一般上下皮呈3度到5度�？偟膩�(lái)說(shuō)，隨著(zhù)兩者音差的加大，軍鼓的聲音越來(lái)越硬，三度的時(shí)候聲音還較為柔軟，四度開(kāi)始就有一點(diǎn)硬了，出現金屬質(zhì)感(哪怕調的是木腔軍鼓)五度就很硬了，并且延音開(kāi)始加長(cháng)。

　　上響璜：這個(gè)玩意其實(shí)非常有講究的。撇開(kāi)說(shuō)一句，一般來(lái)講一個(gè)好的響璜上所有的彈簧在松弛的情況下都應該保持正直，如果上緊之后更應該保持嚴格的平行。如果軍鼓響璜的彈簧出現一些不平行，則說(shuō)明這個(gè)響璜開(kāi)始“衰老”了，從下皮正面看和從軍鼓側面看兩個(gè)方向上都是如此�；氐秸�題，一般放置響璜是按照如下步驟進(jìn)行：先將響璜放在下皮中央偏向遠離響璜松緊螺絲那一端一個(gè)毫米左右，記住位置，然后把響璜松緊螺絲調松，并且把響璜器放在“ON”的位置，把響璜在松緊螺絲的那端固定好。此時(shí)響璜應該還是在下皮遠離響璜那一端一毫米左右的位置。接下來(lái)把遠離響璜松緊螺絲那一端輕輕固定好。這樣響璜基本上就算固定好了。然后把響璜器放到“OFF”位置，再來(lái)細微調節響璜的松緊。

　　底鼓：其實(shí)，底鼓是最好調的。很多人喜歡在底鼓里塞很多很多的東西，或者用海綿把底鼓里面圍一圈。這樣聲音雖然是很短促，但是很死，基本上就是“噗”一聲就沒(méi)了。好的底鼓聲音不光要有很漂亮的音頭，還應該有一定的延音。不過(guò)話(huà)說(shuō)回來(lái)，一般的準專(zhuān)業(yè)的鼓的底鼓質(zhì)量還不是非常的好，還是需要做一些消音處理的。一般是放一個(gè)枕頭在底鼓里，并且讓枕頭能同時(shí)碰到底鼓的兩面皮。這樣既能有效的消除泛音，還能保持鼓腔震動(dòng)的音色。關(guān)于底鼓的打擊面皮，我基本上每次只是調節到最低音高的狀態(tài)，然后稍微緊那么一點(diǎn)點(diǎn)，保證踩錘敲擊的舒適度和音頭飽滿(mǎn)就行。關(guān)于共振面皮，一般也只是上緊到?jīng)]有什么褶皺即止，以保證底鼓在最低音高附近，產(chǎn)生最豐富的低頻。

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