架子鼓如何調音

　　關(guān)于架子鼓新手來(lái)說(shuō)，怎樣調音架子鼓是對于新手比較困難的，那么，小編為大家收集了架子鼓如何調音，望對大家有所幫助。

　　狀態(tài)一：我一般首先將兩面皮都調整到狀態(tài)一，最低音高的狀態(tài)，也就是鼓皮是在可以正常震動(dòng)的前提下的最松弛狀態(tài)，作為參考。最低音高狀態(tài)通過(guò)以下方法實(shí)現：首先用手指擰緊螺釘，之后用對角線(xiàn)調法將鼓皮調到可以自由震動(dòng)的狀態(tài)，之后擰松一個(gè)螺釘，約半圈，使鼓皮恢復松弛狀態(tài)，再逐漸上緊。期間注意聽(tīng)鼓皮震動(dòng)的聲音，直到鼓皮恢復自由震動(dòng)時(shí)停止。依次擰每個(gè)螺釘。這樣一遍下來(lái)鼓皮就處于最低音高狀態(tài)了。這個(gè)狀態(tài)下是通鼓能達到的最低音高，是通鼓鼓腔的本質(zhì)所在。此時(shí)音頭明顯，而延音衰減也很自然。

　　狀態(tài)二：略微提高底皮音高，通鼓就進(jìn)入了第二個(gè)狀態(tài)。在這個(gè)狀態(tài)最明顯的特征就是擊打過(guò)后通鼓會(huì )有一個(gè)音高下降的過(guò)程，并且音頭明顯，延音縮短。至于具體的成因就不解釋了，懂點(diǎn)物理的人都應該知道，空氣壓縮和兩鼓皮頻率差之類(lèi)的。很多鼓手在調節通鼓的時(shí)候都喜歡將兩鼓皮的關(guān)系調整到這個(gè)程度，這也是通鼓可以發(fā)出非常好的聲音的一個(gè)狀態(tài)。就個(gè)人認為，這種聲音比較適合通鼓運用頻繁的音樂(lè )，因為這樣的通鼓聲音短，在大量通鼓交錯的時(shí)候每個(gè)點(diǎn)都可以聽(tīng)清楚，不至于打架。

　　狀態(tài)三：將上皮調緊，音高和下皮一樣，這樣通鼓就進(jìn)入了第三個(gè)狀態(tài)。這個(gè)狀態(tài)下通鼓的音高下降消失，音頭明顯，延音也很長(cháng)。這主要是因為上下鼓皮的頻率趨進(jìn)一致，共振可以達到最大。不過(guò)這個(gè)狀態(tài)下聲音較暗，聽(tīng)起來(lái)并不那么悅耳，所以使用的人也不多。如果繼續調高上皮的音高，則通鼓的聲音會(huì )變淺，失去鼓腔的震動(dòng)，從而通鼓的本質(zhì)都消失了，所以這種聲音就不作為一個(gè)狀態(tài)單獨列寫(xiě)了。

　　狀態(tài)四：當通鼓皮處于狀態(tài)三時(shí)，同時(shí)提高上下皮三到四個(gè)全音，直至通鼓發(fā)出純凈、明亮、延音長(cháng)而自然的聲音，這時(shí)通鼓就處于第四個(gè)狀態(tài)。這個(gè)狀態(tài)下音頭相對較小，延音明顯，是另一個(gè)通鼓能發(fā)出非常好的聲音的狀態(tài)。很多爵士樂(lè )以及需要明亮通鼓音色的鼓手都喜歡將通鼓調節到這個(gè)狀態(tài)。此時(shí)若再略微提高下皮音高，會(huì )得到更加有質(zhì)感的通鼓聲音，但那種明顯的音高下降將消失，因為此時(shí)鼓皮已經(jīng)被調節到了非常緊的程度，頻率差以及空氣壓縮的作用都變得不那么明顯。

　　說(shuō)完通鼓，來(lái)說(shuō)說(shuō)軍鼓的調音。雖然軍鼓的地位明顯高于通鼓，但是說(shuō)實(shí)話(huà)我在調節軍鼓的時(shí)候碰到的問(wèn)題明顯要比調通鼓時(shí)少很多。先從我遇到的一些問(wèn)題說(shuō)起：很多人喜歡把軍鼓調的非常非常松，這樣不光聲音不好聽(tīng)，而且會(huì )對演奏造成很大的影響�？偟膩�(lái)說(shuō)，軍鼓的鼓皮要比通鼓的緊很多很多。我的老師曾經(jīng)開(kāi)玩笑的說(shuō)，軍鼓其實(shí)最好調，把兩面都上到很緊就可以了。從這句話(huà)里可以聽(tīng)出，通鼓和軍鼓的松緊程度根本沒(méi)發(fā)比。另外，還有的人對軍鼓下皮的調節沒(méi)有什么概念，經(jīng)常出現上皮松緊正好，而下皮松松垮垮的情況，實(shí)際上這樣雖然手感是對的，但是聲音出來(lái)還是非常的“垮”。其實(shí)我真正仔細的調過(guò)的軍鼓真不多，所以寫(xiě)起來(lái)也沒(méi)什么底氣，不過(guò)我還是想把自己知道的，實(shí)驗過(guò)的，再結合一些我看到的東西，拿出來(lái)和大家分享一下。有什么不對的還希望大家幫我指出來(lái)。順便說(shuō)一句，一般我調軍鼓的時(shí)候喜歡把響璜拿掉，或者在響璜里支根鼓棒。

　　先來(lái)說(shuō)下皮。由于軍鼓皮要遠遠緊于通鼓，所以一般不用考慮鼓皮松弛狀態(tài)時(shí)的情況。鑒于文字無(wú)法描述定量的松緊程度，所以這里軍鼓的調節用固定音高描述。一般下鼓皮可以先調致G。這個(gè)音可以從鋼琴，吉他校音表，甚至是電話(huà)座機上獲得(電話(huà)座機的撥號音是A，降一個(gè)全音就是)。注意在調節的時(shí)候會(huì )發(fā)現，軍鼓的下皮音高靠近螺絲的地方很難調到一致。這是因為一般的下皮壓圈都給響璜留有切口，這樣分布在鼓圈上的壓力就會(huì )不一樣，不過(guò)不用管他，大致調到一樣就可以。當然有的人可能要問(wèn)，如果我沒(méi)有調音表或者鋼琴，或者電話(huà)座機，那下皮什么樣算是調好了呢?在這里給這些鼓手一個(gè)大概的衡量標準：如果把軍鼓的響璜裝上，輕輕敲擊下皮，聽(tīng)到“沓沓”的聲音，就算是差不多調好了，如果出現“噗噗”聲，或者能反應出下皮較松的聲音都不對，當然過(guò)緊的“嗒嗒”聲也不行。當然這只能作為一個(gè)定量的描述，實(shí)際調鼓的時(shí)候還是得自己掌握。

　　下皮調好以后就該調整上皮了。軍鼓上下皮之間的關(guān)系沒(méi)有通鼓那么復雜，一般都是上皮比下皮緊，也就是上皮音高要高。一般上下皮呈3度到5度�？偟膩�(lái)說(shuō)，隨著(zhù)兩者音差的加大，軍鼓的聲音越來(lái)越硬，三度的時(shí)候聲音還較為柔軟，四度開(kāi)始就有一點(diǎn)硬了，出現金屬質(zhì)感(哪怕調的是木腔軍鼓)五度就很硬了，并且延音開(kāi)始加長(cháng)。

　　最后就是上響璜了。這個(gè)玩意其實(shí)非常有講究的。撇開(kāi)說(shuō)一句，一般來(lái)講一個(gè)好的響璜上所有的彈簧在松弛的情況下都應該保持正直，如果上緊之后更應該保持嚴格的平行。如果軍鼓響璜的彈簧出現一些不平行，則說(shuō)明這個(gè)響璜開(kāi)始“衰老”了，從下皮正面看和從軍鼓側面看兩個(gè)方向上都是如此�；氐秸�題，我一般放置響璜是按照如下步驟進(jìn)行：先將響璜放在下皮中央偏向遠離響璜松緊螺絲那一端一個(gè)毫米左右，記住位置，然后把響璜松緊螺絲調松，并且把響璜器放在“ON”的位置，把響璜在松緊螺絲的那端固定好。此時(shí)響璜應該還是在下皮遠離響璜那一端一毫米左右的位置。接下來(lái)把遠離響璜松緊螺絲那一端輕輕固定好。這樣響璜基本上就算固定好了。然后把響璜器放到“OFF”位置，再來(lái)細微調節響璜的松緊。

　　最后是底鼓。其實(shí)在我看來(lái)，底鼓是最好調的。很多人喜歡在底鼓里塞很多很多的東西，或者用海綿把底鼓里面圍一圈。這樣聲音雖然是很短促，但是很死，基本上就是“噗”一聲就沒(méi)了。好的底鼓聲音不光要有很漂亮的音頭，還應該有一定的延音。不過(guò)話(huà)說(shuō)回來(lái)，一般的準專(zhuān)業(yè)的鼓的底鼓質(zhì)量還不是非常的好，還是需要做一些消音處理的。我一般是放一個(gè)枕頭在底鼓里，并且讓枕頭能同時(shí)碰到底鼓的兩面皮。這樣既能有效的消除泛音，還能保持鼓腔震動(dòng)的音色。關(guān)于底鼓的打擊面皮，我基本上每次只是調節到最低音高的狀態(tài)，然后稍微緊那么一點(diǎn)點(diǎn)，保證踩錘敲擊的舒適度和音頭飽滿(mǎn)就行。關(guān)于共振面皮，我一般也只是上緊到?jīng)]有什么褶皺即止，以保證底鼓在最低音高附近，產(chǎn)生最豐富的低頻。

　　拓展：架子鼓的初級知識

　　一、組成

　　架子鼓由低音大鼓、踩镲、 小軍鼓 、桶子鼓( 3-7 個(gè))、吊镲( 2-4 面)所組成。

　　低音大鼓：用右腳自然平放在踏板上，敲擊時(shí)腳腕和腳掌松弛自然，腳隨踏板上下運動(dòng)，腳掌不要抬的過(guò)高，除連續演奏重音外，腳跟不要離開(kāi)踏板。

　　踩镲：用左腳，預備演奏時(shí)提起左腳跟，開(kāi)始演奏時(shí)腳跟下腳掌上，腳掌下腳跟上，腳跟腳掌運動(dòng)必須自然跟隨踏不板，可抬的過(guò)高或動(dòng)作緩慢。

　　小鼓：一般左右手都可以直扣腕式(手心向下)進(jìn)行演奏。

　　手镲：用右手，在踩镲上采用直扣式敲擊各種節奏。

　　吊镲：用右手，是代替手镲演奏各種節奏，采用直腕式或直扣式，一般有槌頭敲镲面，在演奏重音渲染強烈氣氛時(shí)，用槌桿敲擊镲的邊沿處。大鼓 (BD) 小鼓 (SD) 低嗵鼓 (FT) 耳鼓 (TT) 踩釵 (HH) 大中立釵 (CC) 。

　　二、演奏基本方法

　　( 1 )小鼓擊奏法：

　　小鼓也稱(chēng)軍鼓，是西洋無(wú)調打擊樂(lè )器中最主要的一件樂(lè )器，是架子鼓中的一件。小鼓的演奏姿勢，也是架子鼓的演奏姿勢。在架子鼓演奏中，因腳需同時(shí)踩大鼓和踩釵，所以采用坐姿演奏。演奏時(shí)要姿勢端正，胸、肩、大臂等上身肢體自然放松。擊奏時(shí)，雙臂向上自然彎曲置于鼓面上，雙手握槌，右手拇指第二關(guān)節和食指二三關(guān)節握鼓槌柄部，拇指與食指第三關(guān)節自然并攏，中指、無(wú)名指、小指掌心彎曲，與槌柄保持一定的間隙以控制鼓槌。左手掌心向內側，拇指食指虎口處夾持鼓槌柄部，用無(wú)名指第三關(guān)節托住鼓槌底部。其它手指向掌心方向自然變曲成握球狀。

　　掌握了正確的持槌姿勢，還要有正確的擊奏方法。在訓練中一定切記擊奏二字，也就是說(shuō)要彈擊。鼓槌擊打在鼓面后，須立即恢復擊鼓時(shí)的預備動(dòng)作。擊鼓動(dòng)作要完成于瞬間，而且有彈性和充分的共振 ，要奏得明亮、集中、結實(shí)、有力度，奏出豐滿(mǎn)的音響效果。初學(xué)者練習擊奏時(shí)還應注意擊奏位置，應擊在小鼓的中心點(diǎn)三至五厘米處。此外，還有邊擊法、制音邊擊法、交替擊奏法、滾奏等等。在練習時(shí)可先單手練，然后雙手練，也可雙手交替練習。

　　( 2 )低音大鼓踏奏法：

　　低音大鼓用右腳踏擊，在通常情況下，腳跟踩在踏板的后端，以踝關(guān)節為軸，用前腳掌踏擊踏板而帶動(dòng)鼓槌擊打鼓面。踏擊時(shí)，大腿、小腿、腳部肌肉相應放松，槌頭擊鼓面后要立即返回，形成循環(huán)的踏擊動(dòng)作。在極強擊奏時(shí)，可將腳懸起后用腳尖踏擊踏板，使右腿全部重量落在一個(gè)點(diǎn)上，從而加強踏擊的力度，得到預想的效果。

　　( 3 )踩釵踏奏法：

　　踩釵用左腳踏擊，它的擊奏要領(lǐng)是將腳跟踩在踏板的后端，以踝關(guān)節為軸，由腳前掌踏擊踏板，當腳前掌擊下后，不需要立即返回而需控制延音，造成封閉的音響效果，這也是與右腳大鼓不同之處。

　　( 4 )嗵鼓擊奏法：

　　嗵鼓擊奏要領(lǐng)同小鼓，在換鼓擊奏時(shí)，需用手腕帶動(dòng)小臂和大臂，自然地運動(dòng)到其它各鼓的部位，形成自然協(xié)調的動(dòng)作。

　　三、 架子鼓 - 樂(lè )器地位

　　在樂(lè )隊中鼓手掌握著(zhù)樂(lè )曲的速度和節奏等重要環(huán)節，尤其是在爵士樂(lè )中，鼓手特別需要與其他樂(lè )手保持良好的合作狀態(tài)，比如 " 切奏 " 時(shí)鼓手的干凈利落就在其中起著(zhù)很大的決定作用。另外在爵士樂(lè )中，鼓音色的控制、力度的控制以及速度的控制都是體現鼓手技巧的重要因素。架子鼓的出現，讓音樂(lè )變得更加豐富飽滿(mǎn)，一個(gè)好的鼓段編配，能夠讓音樂(lè )本身更具感染力，更加充滿(mǎn)力量，再加上架子鼓本身可以以獨奏的形式表現音樂(lè )，所以就音樂(lè )而言，架子鼓是一種越來(lái)越不可忽略的器樂(lè )之一。

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