葫蘆絲演奏技巧氣息提高的四大要點(diǎn)

　　葫蘆絲的歷史悠久，其淵源可以追溯到先秦時(shí)代，主要流行于傣、阿昌、佤、得昂和布朗等少數民族聚居的的云南得宏、臨滄地區，富有濃郁的地方色彩。葫蘆絲又名葫蘆簫，阿昌語(yǔ)稱(chēng)“拍勒翁”，佤語(yǔ)稱(chēng)“拜洪廖”，它是由葫蘆笙演進(jìn)而成的，由于它吹出的顫音有如抖動(dòng)的絲綢那樣飄逸輕柔而得名。

　　葫蘆絲常用于吹奏山歌等民間曲調，或用它獨奏，最適合演奏旋律流暢的樂(lè )曲或舞曲，曲調中一般長(cháng)音較多，合音豐富，樂(lè )聲柔美和諧，能交好的抒發(fā)演奏者的思想感情。葫蘆絲在傣、阿昌等族人民中最為普及，是娛樂(lè )是助興的樂(lè )器，每個(gè)村寨都有很多制作葫蘆絲的能工巧匠，青年男女傳情達意或人們走在路上，以及在田間勞動(dòng)，也經(jīng)常吹響葫蘆絲，為人們的生活增添了很多歡樂(lè )。

　　新中國成立后，我國民族音樂(lè )工作者對葫蘆絲進(jìn)行了不斷的改革，1950年云南省歌舞團首先把葫蘆絲的音域擴展為14個(gè)音。近年來(lái)北京的一些文藝團體又研制了兩種新型的葫蘆絲。其中的六管葫蘆絲，可以吹奏單音、雙音、單旋律加持續音以及兩個(gè)合音旋律加持續音。即保留了原來(lái)樂(lè )器特有的音色和風(fēng)格，有增大了音量，擴展了音域，豐富了音響色彩和表現力。

　　葫蘆絲演奏技巧氣息提高的四大要點(diǎn)

　　在葫蘆絲學(xué)習和演奏的交流過(guò)程中，常常會(huì )遇到很多朋友的演奏水平達到一定層次以后，就不再繼續提高，而停滯在某一階段。原因可能會(huì )多種多樣，根據我自己的學(xué)習經(jīng)歷和仔細的觀(guān)察后，發(fā)現有主觀(guān)的原因，也有客觀(guān)的原因�？陀^(guān)的原因比較簡(jiǎn)單，多數是課程或家務(wù)或工作比較忙，沒(méi)有多少時(shí)間練習，這是最常見(jiàn)的一個(gè)因素。主觀(guān)原因歸結起就是對基礎練習沒(méi)引起足夠的有重視。

　　基礎練習（基本功）主要包含氣、指、舌這三方面。其中，指的基本功練習往往容易被初學(xué)葫蘆絲的朋友們接受，如：很多初學(xué)者能主動(dòng)練習各種葫蘆絲教材中的各類(lèi)活指練習曲。其次是對舌的練習。如：各類(lèi)單吐、雙吐以及三吐的練習。但是，大多數初學(xué)者往往忽略對氣息的基本練習。然而我認為氣息的正確使用恰是提高葫蘆絲演奏水平的重中之重。下面，就如何正確的氣息應用與葫蘆絲演奏技巧的提高談一下自己的認識和看法，望朋友們共同探討。

　　1、氣息與音樂(lè )時(shí)值的關(guān)系

　　氣息對音樂(lè )時(shí)值的影響主要表現在：一是當斷不斷，即有休止的地方，氣息沒(méi)有中斷，使音樂(lè )缺少跳躍和活力，因平淡而缺少表現力；二是當連不連，不該斷開(kāi)的地方卻斷開(kāi)了換氣，打亂了音樂(lè )的連續與流暢；三是長(cháng)音、四分附點(diǎn)音符等的時(shí)值不夠準確。有的朋友一到長(cháng)音就不知道自己吹了幾拍，或者是原來(lái)是有速度感的，一到長(cháng)音就會(huì )拖，從而感覺(jué)上就變成了沒(méi)有節奏感，或者就是不到足夠的拍子就把音斷了，從而影響到音樂(lè )內涵的表達。不管是把音符演奏短了還是演奏長(cháng)了，都不應該，音樂(lè )是時(shí)間藝術(shù)，到某個(gè)時(shí)間應該出某個(gè)音，這是一般的音樂(lè )定律。

　　如何正確的運用氣息來(lái)準確演奏音樂(lè )呢？我們一方面需要加強長(cháng)音的訓練，這是加大肺活量和氣息穩定的'練習。在長(cháng)音訓練時(shí)，需要在適中的音量上盡量把音吹得很長(cháng)，且注意氣息的穩定。另一方面需要加強節奏感、速度感、各種節奏型（如八分音符、十六分音符、八分附點(diǎn)、四分附點(diǎn)、三連音、前十六后八、前八后十六、小切分、大切分、連續切分等等）的訓練，若有條件可運用節拍器這一工具來(lái)影響和校正我們的心理速度與節拍感覺(jué)。

　　2、氣息對音色的影響

　　氣息對音色的影響主要原因在呼吸方法、用氣量、喉部擴張、口腔壓力等幾個(gè)方面。

　　呼吸方法實(shí)在太重要,不得不多用些篇幅說(shuō)一下， 正確的呼吸方法是管樂(lè )吹奏的重要基本功之一,朋友們要認真對待.它將決定學(xué)習的成效。

　　一般有三種呼吸方法:

　　1:胸式呼吸法——吸氣時(shí)胸廓中部向前和兩側擴展,肺部橫向擴張；

　　2:腹式呼吸法——吸氣時(shí)胸廓下部擴張,橫隔膜下降,腹部突起；

　　3:胸腹式呼吸法——吸氣時(shí)胸部和腹部同時(shí)向外擴張,橫隔膜下降,兩肋張開(kāi)上抬，使空氣充滿(mǎn)整個(gè)胸腹部。

　　第三種方法最能夠充分調動(dòng)呼吸器官的能動(dòng)作用，吸入空氣量大，并有利于氣息的控制，所以管樂(lè )吹奏大多數采用第三種方法。

　　3、力度控制是增加音樂(lè )表現力的重要手段之一

　　人們常說(shuō)音樂(lè )是人與人心靈勾通的語(yǔ)言，既然是語(yǔ)言，就應該有語(yǔ)速、語(yǔ)調、語(yǔ)音等很多變化。有一部分朋友演奏葫蘆絲時(shí)，從頭至尾始終保持同樣的氣息力度，沒(méi)有強弱的變化與起伏，使音樂(lè )聽(tīng)起來(lái)平淡，沒(méi)有激 情。作為一種時(shí)間藝術(shù)，我們隨時(shí)應該想到的是對比與變化，這樣的聲音才會(huì )對聽(tīng)眾的聽(tīng)覺(jué)器官產(chǎn)生有效的刺激，從而激發(fā)出情感、隨著(zhù)音樂(lè )的變化而產(chǎn)生喜、怒、哀、樂(lè )、憂(yōu)等等情緒的共鳴，這才應該是音樂(lè )的靈魂。因此，力度的變化是演奏必需使用的手段，

　　練習時(shí)有幾種方法：弱起漸強、強起漸弱、弱起漸強再漸弱、強起漸弱再漸強等等。在葫蘆絲實(shí)際演奏中，葫蘆絲的強音一般不可能很強，通常只能達到mf（中強），較少的音可到f（強）,高音區通常只有一個(gè)p（弱），或者可到mp（中弱），因此，演奏的時(shí)候可以嘗試把音弱下來(lái)，形成對比，一般要求至少要有三個(gè)力度變化，即：p（弱）—mp（中弱）—mf（中強）。有的朋友可以弱到pp（很弱），強到f（強），這樣相當于五個(gè)力度的對比，即：pp（很弱）—p（弱）—mp（中弱）—mf（中強）—f（強），這樣的音樂(lè )強弱變化效果就會(huì )非常豐富了。

　　4、換氣中容易出現的問(wèn)題及解決方法

　　音樂(lè )既然是一種語(yǔ)言，那么就應該能分出樂(lè )章、樂(lè )段、樂(lè )句，我們在演奏中，通常就要在適當的地方停頓，同時(shí)利用停頓的地方進(jìn)行換氣，以保證下一樂(lè )句的演奏能順利進(jìn)行。 換氣要快而準確，在一句樂(lè )句結束時(shí)，留很短時(shí)間進(jìn)行快速換氣，但不能影響樂(lè )句節拍的準確性。換氣要固定，最好吹奏前設計好，如果在吹奏時(shí)任意換氣，不但會(huì )破壞樂(lè )曲的藝術(shù)性，而且吹奏者會(huì )越吹越急。

　　換氣過(guò)程中，容易出現的幾種問(wèn)題需要注意：一是換氣時(shí)間過(guò)長(cháng)，影響到下一個(gè)樂(lè )句或樂(lè )音出現的時(shí)間，聽(tīng)起來(lái)有“拖”的感覺(jué)，主要解決方法是口鼻同時(shí)吸氣，速度快，吸氣量適中，換氣過(guò)程沒(méi)有明顯的雜音；二是換氣時(shí)沒(méi)有將肺部的余氣呼出，存有的余氣會(huì )越存越多，交換的新鮮空氣越來(lái)越少，產(chǎn)生憋氣現象，使音樂(lè )無(wú)法順利進(jìn)行下去，嚴重會(huì )產(chǎn)生大腦缺氧，長(cháng)期如此，會(huì )對身體產(chǎn)生不良影響，因此必需改正。

　　解決的辦法主要是在換氣的同時(shí)，應將余氣吐出，再吸進(jìn)新鮮空氣，操作方法為：到換氣的地方，保持口腔壓力，迅速張嘴吸氣，張嘴的同時(shí)，余氣就會(huì )因為口腔的壓力而噴出，這樣即可達到最大的氣息交換量，養成習慣以后，就不會(huì )有憋氣的感覺(jué)了。

　　另外，在葫蘆絲等幾種民管吹奏樂(lè )器中都有連續不斷地吹奏一個(gè)很長(cháng)的樂(lè )音或一句完整的樂(lè )句甚至是一首樂(lè )曲的情形，（如：葫蘆絲獨奏曲《古歌》、《趕擺》等）在這里所應用的技巧就稱(chēng)為“循環(huán)換氣”。由于學(xué)習循環(huán)換氣有一定難度，非一日之功，要通過(guò)艱苦的練習，才能很好地掌握這一技巧。因此，以后有機會(huì )再和朋友們共同學(xué)習和探討。

　　最后，希望朋友們要重視氣息對音樂(lè )的影響，加強氣息的控制能力，對提高演奏水平有很大的幫助。

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