怎么彈鋼琴的跳音

　　跳音指的是跳音奏法。在樂(lè )譜中，音符符頭上方或下方標有小圓點(diǎn)“●”或小黑三角“▼”的，就表示要用跳音奏法。那么怎么彈鋼琴的跳音?下文是小編整理的相關(guān)內容，歡迎閱讀。

　　小圓點(diǎn)，表示只奏出該音符一半的時(shí)值。例如，一拍的音，只彈出半拍。

　　小黑三角，表示奏出該音符四分之一的時(shí)值。例如，一拍的音，只彈出四分之一拍。這個(gè)記號有時(shí)還被稱(chēng)為頓音、短斷音、短跳音;有時(shí)也被理解為很短時(shí)值的重音。

　　這些都是理論，實(shí)際演奏中，不必計算時(shí)間。只要設法彈短，小黑三角比小圓點(diǎn)更短即可，至于是否彈成重音，則視其具體情況而定。

　　在樂(lè )曲中，跳音的表情特點(diǎn)是千姿百態(tài)的，可以和許許多多不同種類(lèi)、不同性質(zhì)、不同風(fēng)格的音樂(lè )進(jìn)行結合起來(lái)。

　　跳音有多少種類(lèi)?跳音的種類(lèi)很多，可從不同的角度予以分類(lèi)。

　　1、按觸健的方式分類(lèi)有：反彈力跳音和下彈力跳音。

　　2、按主要動(dòng)作不為分類(lèi)有：手指跳音、手腕跳音、前臂跳音。

　　3、按音符結構形式分類(lèi)有：?jiǎn)我籼�音、雙音跳音和和弦跳音。

　　4、按音符進(jìn)行形式分類(lèi)有：相對孤立的跳音、同音連續跳音和不同音連續的跳音。

　　若將上述四種分類(lèi)相互交叉、組合，再與不同的表情特點(diǎn)聯(lián)系起來(lái)，就會(huì )產(chǎn)生出類(lèi)型非常多的跳音。

　　什么是反彈力跳音?要領(lǐng)是什么?

　　提起彈鋼琴，總要想到用力方向是向下。因為往下才能觸下琴鍵。而反彈力跳音的方向卻是向上，很容易被忽略，然而，這是一種十分重要的跳音奏法。

　　其基本要領(lǐng)是手指端先挨著(zhù)或幾乎挨著(zhù)琴鍵，靜止，但是聚集了重量感，掌關(guān)節穩固，手腕保持潛在的高度靈活性，然后突然離去。離去的方向大致是向上，離去的動(dòng)力主要來(lái)自腕關(guān)節猛然發(fā)動(dòng)的彈性。離去的狀態(tài)是極其敏捷驟然間向上飛射出去。離去的同時(shí)就要放松。如果仔細觀(guān)察就會(huì )看出，在飛射向上的瞬間手指實(shí)際上還是先向下面而后向上。手指正是這先向下的瞬間觸動(dòng)了琴鍵，發(fā)出短促的琴音。

　　但是，這個(gè)向下的動(dòng)作在開(kāi)始練習階段不必考慮，只管向上。只要做到掌關(guān)節穩定、腕關(guān)節保持潛在彈性前提下的突然性，跳音自會(huì )發(fā)出，除非不是突然，而是慢慢向上，那就不會(huì )彈出聲音了。

　　在保證最低限度的突然性，是跳音可以探出的前提下，突然性越強，指端凝聚的重量越多，跳音力度就越大。反之，亦然。

　　反彈，也許不是個(gè)和確切的說(shuō)法，只是沒(méi)有更好的概念是權且用之。重要的是理解、掌握這種觸鍵方法，將可避免哪種雙音、和弦的跳音，都用從上往下“拍鍵”的`彈法。

　　在掌握了反彈力的方法，發(fā)力關(guān)節有了彈性之后，在彈奏強烈的跳音和弦時(shí)，可結合進(jìn)向下的重力感，這是后話(huà)。在掌握了反彈力的方法，發(fā)力關(guān)節有了彈性之后，在彈奏強烈的跳音和弦時(shí)，可結合進(jìn)向下的重力感，這是后話(huà)。

　　什么是下彈力跳音?要領(lǐng)是什么?

　　下彈力跳音，即觸鍵動(dòng)作方向是由上往下，彈出跳音。

　　許多初學(xué)者都會(huì )本能地用這種動(dòng)作彈奏跳音。但是要領(lǐng)卻未必準確。這里以腕關(guān)節為主的下彈跳音說(shuō)明幾個(gè)要點(diǎn)：

　　1、 掌關(guān)節(手指)穩定，將要觸健的手指做好準備。

　　2、 肘關(guān)節(前臂)穩定。

　　3、 用手腕抬起(而不是帶起)手部，然后結合著(zhù)手部本身的重量迅速下彈。

　　4、 下彈的'速度與跳音力度成正比。

　　5、 指端剛一觸到鍵面就立刻反彈回空中，用力隨即結束。指端與鍵面接觸那一瞬間越短聲音也越短，音色也越富于彈性。

　　跳音的反彈力與下彈力有什么區別?

　　反彈力與下彈力的主要區別表現為以下四點(diǎn)：

　　1、觸鍵前的準備姿態(tài)，運用反彈力時(shí)，手指端已經(jīng)或幾乎挨著(zhù)琴鍵面了;而下彈力時(shí)，手指則是在空中的。

　　2、發(fā)力的情形，運用反彈力時(shí)，是腕關(guān)節突然向上造成的'指端向下觸動(dòng)琴鍵;下彈力時(shí)，則是腕關(guān)節控制的手部下--上運動(dòng)。

　　所謂“反彈”與“下彈”，未必是個(gè)科學(xué)、理想的概念。只是在沒(méi)有更好的表述法時(shí)，姑且用之。重要的是了解跳音的兩種彈法的區別。

　　遇到跳音，怎樣確定用反彈力還是下彈力奏法?一般的規律是：1、反彈力跳音多用于相對孤立的或項鏈不太緊密的跳音。這是因為反彈起來(lái)后手在空中，要留有回落下來(lái)準備下一音的時(shí)間。而當音符比較密集時(shí)，則要用下彈動(dòng)作。

　　3、發(fā)彈力即可強奏，也可弱奏。

　　4、下彈力則不易強奏。下彈力如強奏，單音較易，雙音難些，和弦更難。其中雙音和和弦，無(wú)論強弱，學(xué)琴的最初階段最好不用。

　　什么是手指跳音?什么情況下是用手指跳音?

　　以手指-----掌關(guān)節的動(dòng)作為主彈奏的`跳音，即為手指跳音�！盀橹鳌�，是說(shuō)不是唯獨，不是唯一;必須要借助手指以外的重量，也少不了掌、腕的配合。手指跳音力度不宜偏大，主要用在單音同音持續重復類(lèi)音符進(jìn)行中，也可用在“連斷奏”的稍快音符進(jìn)行中。

　　怎樣彈奏單音同音持續反復的跳音?

　　單音同音持續反復，有三種彈法：

　　1、不換指，動(dòng)作一手腕為主，手指穩定，下彈法。類(lèi)似把手腕、前臂平放并保持在桌面上，用一個(gè)手指、用手腕控制手部上下運動(dòng)的能力和動(dòng)力在桌面上快速敲出點(diǎn)子的狀態(tài)。

　　2、換指，假如是右手4、3、2、1的指法，每指彈完都向手右側移動(dòng)一點(diǎn)。這時(shí)，時(shí)手腕與手指密切配合，也是下彈法。

　　3、換指，但是另一種方式，即每指彈完后不移向右側(移也很小)，而是向手心里收回來(lái)。近乎反彈力與下彈力的小幅度內的結合。在所有種類(lèi)的跳音中，只有這種手指最為主動(dòng)。所謂手指跳音主要是指這一種彈奏法。

　　在三種彈奏法中選用哪一種，可因人而異。通常，對于手指能力還不夠強的初學(xué)者可能較少運用第三種。

　　手腕跳音有什么要領(lǐng)?

　　其一、手指(掌關(guān)節)穩定。

　　其二、前臂(肘關(guān)節)穩定。

　　其三、反彈力時(shí)腕關(guān)節猛然向上。

　　其四、下彈力時(shí)是用腕部抬起(不是帶起)手部的上下彈奏動(dòng)作。這個(gè)動(dòng)作掌握自如時(shí)，應能體會(huì )到。向下時(shí)，是手部天然重量自然下落的稍稍加速;向上時(shí)，仿佛是拍皮球時(shí)自動(dòng)地彈起。此外，還要結合進(jìn)琴鍵本身下去后要向上返回原處的那點(diǎn)向上的力量。都體會(huì )到了，就會(huì )感到輕松、靈敏、容易、令人愉快。

　　哪些情況下用手腕跳音奏法?手腕關(guān)節為主的跳音，應用非常廣泛。甚至可以說(shuō)，所有的'跳音，單音的、雙音的、和弦的、反彈力的、下彈力的、相對孤立的、持續不停的等等跳音，都有手腕的決定性作用。

　　手腕跳音有哪些常見(jiàn)的缺點(diǎn)?

　　初學(xué)者，常見(jiàn)的缺點(diǎn)有三：

　　1、運用反彈力時(shí)，手腕沒(méi)有猝然向上彈射，總是略有遲疑地先下壓而后再向上，且前臂參與過(guò)多。

　　2、上彈力時(shí)，不能在前臂平穩不動(dòng)的狀態(tài)下用腕關(guān)節抬起手部，而是抬手就要抬臂。

　　3、下彈時(shí)，不會(huì )借助手部重量的'自然下落，觸鍵后也沒(méi)有像皮球落地即彈起那樣的彈性。

　　三點(diǎn)合在一起，還是腕關(guān)節的彈性、靈性不夠。這是彈出的跳音，也往往是彈性、靈性不夠。

　　什么是前臂參與的跳音?

　　前臂參與的跳音也就是有的理論書(shū)中講的前臂跳音。加上“參與”二字，是為避免一種誤解，以為前臂跳音就是腕關(guān)節紋絲不動(dòng)，指用肘關(guān)節上下?lián)]動(dòng)前臂。這種手腕僵住的彈法，在稍強的力度、稍大的幅度時(shí)，指端甚至會(huì )有疼痛感。聲音也一定很“噪”。

　　正確的理解和做法是：所謂前臂跳音，并非腕關(guān)節不再發(fā)揮作用。相反，應當仍然按照腕關(guān)節跳音的要領(lǐng)，只是動(dòng)作幅度加大了，前臂更多地參與了：

　　1、 在反彈力時(shí)，更多借助前臂的'重量。

　　2、 再下彈力時(shí)，手部抬得更高，腕、前臂都被帶動(dòng)起來(lái)，參與上下的動(dòng)作。但主動(dòng)感應在腕關(guān)節，不在肘。至少，腕關(guān)節不要處于完全被動(dòng)的狀態(tài)。

　　什么情況下運用前臂參與的跳音?

　　當音符進(jìn)行不過(guò)快，而又要求跳音有些強度、深度的'時(shí)候，可用前臂參與。但在前臂在參與時(shí)，并非不能弱奏。弱奏而又有前臂的參與，將是一種弱而不浮不虛的跳音。

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