戶(hù)外攝影技巧

　　現如今，越來(lái)越多的人傾向于走出室內影棚，到戶(hù)外進(jìn)行拍攝。你知道戶(hù)外攝影的技巧有哪些嗎？下面是就跟著(zhù)小編一起來(lái)看看吧。

　　一、戶(hù)外攝影的焦距光圈感光度

　　很多攝影愛(ài)好者都沒(méi)有專(zhuān)業(yè)的測光器材，但其實(shí)都不是十分要緊。如果你不知道現場(chǎng)的光線(xiàn)條件應該要搭配怎么的曝光力度的話(huà)，可以試試用F16準則。這個(gè)準則很有意思，就是當在大白天環(huán)境的情況下，把相機設置Av光圈優(yōu)先檔位，F16的光圈值，快門(mén)速度就會(huì )是你所設置的ISO感光度的倒數。這對以后學(xué)好手動(dòng)M檔會(huì )有很大幫助。

　　而焦距問(wèn)題，往往也是困擾攝影愛(ài)好者的一個(gè)不簡(jiǎn)單的問(wèn)題。假如你有多支不同焦距的鏡頭，不論是變焦的還是定焦的，如果要你馬上針對目前的人像取出一個(gè)焦距來(lái)拍攝，你將會(huì )做何選擇？其實(shí)這個(gè)一個(gè)創(chuàng )作意圖的問(wèn)題，廣角長(cháng)焦都可以用來(lái)拍攝人像，廣角用來(lái)拍攝風(fēng)景，是因為廣角能在視野里容納更多的景物，使人能置身在風(fēng)景之中，有與自然合二為一的美感。而中長(cháng)焦就更多人喜好了，因為它可以制造美麗的虛化效果。

　　一般來(lái)說(shuō)，我們如果在戶(hù)外想要拍攝漂亮的大片，使用RAW格式拍攝是非常必要的。你往往拍攝所得的照片感覺(jué)比不上大師的，是因為你欠缺后期修正的步驟。RAW為無(wú)損記錄照片最大的寬容度與細節，在使用PS或者LR調節的時(shí)候只需要在顏色上做增強性的修改，一般都可以有非常出色的成片。所以當你在相機里拍攝的照片總感覺(jué)不太如意的時(shí)候，不要灰心，后期可以要回來(lái)，做好前期的構圖功夫顯得更加重要。

　　不打算做后期的攝友，就要靈活運用好機內可以提供的直出照片設置。筆者較喜歡照片風(fēng)格里的VI（鮮艷）進(jìn)行拍攝，因為相機液晶屏的顏色偏差總會(huì )跟放到電腦上看有所差異，你在LCD里看到達到預期的顏色但實(shí)際上并不夠鮮艷。

　　二、自動(dòng)曝光通常不可靠

　　戶(hù)外攝影，你會(huì )遇到另一個(gè)大的難題就是用光�！澳婀獯蠛谀槨�、“照片一片灰”這些都是任何一個(gè)探尋攝影真理的攝友都遇到過(guò)的問(wèn)題。首先筆者要說(shuō)的第一點(diǎn)就是，相機的自動(dòng)測光模式是解決不了九成的拍攝場(chǎng)景。自動(dòng)測光模式是多數只適用于一片本身已經(jīng)很漂亮的大的風(fēng)景線(xiàn)。

　　拍攝時(shí)間的選擇上。因為我們出外拍攝照片，如果是計劃行程內只能根據當地的光線(xiàn)變化做調整，如果純粹是自己的一次戶(hù)外攝影練習就必須選下午的接近黃昏的時(shí)間點(diǎn)。并且將近入夜的陽(yáng)光變化極快，要抓緊僅有的一小時(shí)左右的最美最柔的光線(xiàn)。

　　所謂用光，其實(shí)就是平時(shí)所說(shuō)的順光、逆光、側光、側順光、側逆光、頂光以及底光。不過(guò)其實(shí)沒(méi)有多么復雜，我們最常見(jiàn)的就是頂光和側光還有逆光。因為一次拍攝里有360個(gè)角度可以選擇，而很多時(shí)候順光的話(huà)卻不是我們想要的背景。這種時(shí)候就要有所取舍了——要么讓人物臉色正確曝光，要么讓背景正確曝光，也就是我們常說(shuō)的大光比。筆者的做法是保留明部舍棄暗部，原因就是暗部的細節在后期可以取回，明部則不可以。

　　而我們想要讓照片更加有美感更加耐看，除了在“光”之上做選擇之外，還能與影結合。簡(jiǎn)而言之就是并非人物全部暴露在光的照射下。這種環(huán)境一般在有高大建筑或者樹(shù)林的地方出現。我們要做的就是讓人物皮膚準確曝光（點(diǎn)測光），環(huán)境暗下來(lái)并無(wú)大礙，因為我們想要的就是一種有明暗交替的效果，這樣的照片看起來(lái)就更有攝影的味道。

　　三、濾鏡的使用不可小覷

　　許多接觸攝影的朋友都不喜歡購買(mǎi)一款或多款濾鏡，一來(lái)他們覺(jué)得這方面的費用支出還不如在鏡頭上有所強化，二來(lái)他們認為濾鏡完全是可以用后期功夫取代。關(guān)于濾鏡的爭議確實(shí)有太多，而筆者的觀(guān)點(diǎn)卻是不玩濾鏡，你的攝影之路會(huì )缺少一種色彩。

　　濾鏡應該買(mǎi)相機的時(shí)候商家都會(huì )跟你介紹。最常見(jiàn)的濾鏡是UV鏡，純保護功能。我們的《真相俠系列攝影教程》就給大家科普過(guò)，劣質(zhì)UV鏡是會(huì )對畫(huà)質(zhì)有損耗的。只要是愛(ài)惜攝影器材的朋友一般都不會(huì )加上去，因為如果鏡頭真的砸壞的時(shí)候，取出UV鏡的難度可能令你畢身難忘。

　　圖片來(lái)自互聯(lián)網(wǎng)

　　任何一個(gè)攝影玩家必備的兩種無(wú)可取代的濾鏡是中灰鏡以及偏振鏡。中灰鏡是用來(lái)玩慢速快門(mén)的，對于大光圈鏡頭在大日光下非常實(shí)用。偏振鏡就是平時(shí)聽(tīng)到的CPL濾鏡。就算是霧霾天氣極為嚴重的北方地區也總有藍天白云的時(shí)候。并且，攝影大師的高飽和戶(hù)外風(fēng)光照片，CPL濾鏡的使用率極高，因為它可以消除光線(xiàn)中的偏振光，色彩鮮艷就是王道。所以如果你認為你的風(fēng)光照片比不上大師的作品，也許你們之間就差一塊CPL濾鏡了。

　　于是有人會(huì )說(shuō)，我不需要濾鏡，因為PS什么都能做到。筆者無(wú)法否認這個(gè)觀(guān)點(diǎn)，只是覺(jué)得，前期功夫能做好的事情，就盡量不要用后期去處理。你若言PS強大當然強大，完全只是用像素點(diǎn)制作一張無(wú)中生有的CG大作的人都有，還有什么事情PS做不到。只是這樣的話(huà)，攝影的意義又在哪里了呢。

　　擴展：戶(hù)外攝影的十忌

　　一、忌陽(yáng)光直射

　　亮麗的陽(yáng)光提供良好的照明條件，使景色有生氣，色彩飽和，并為使用高速快門(mén)和小光圈提供了條件。但是強烈的陽(yáng)光也會(huì )帶來(lái)問(wèn)題，最為突出的是它那耀眼的光線(xiàn)會(huì )使被攝人物睜不開(kāi)眼，同時(shí)，高角度的直射陽(yáng)光還會(huì )在人物臉上造成濃重的陰影，顯出皮膚皺紋，損害人物的形象美。所以在戶(hù)外拍 照，應多讓陽(yáng)光從側面照射被攝者，忌臉部 直接面向太陽(yáng)。

　　二、忌人物與有色環(huán)境過(guò)近

　　在明亮的光線(xiàn)照射下，物體的反光會(huì )增強，在這種情況下，人物應盡量遠離那些色彩明艷的景物（如新油漆好的建筑物的外墻、 大型遮陽(yáng)棚等）。

　　三、忌頂光時(shí)人物站在水泥地上拍照

　　因為水泥地表面較平整，且顏色淺淡，會(huì )形成較強的反射）亡，這種自下而上的“腳光”，往往造成一種恐怖效果，應盡量避免。

　　四、忌立于樹(shù)旁拍照

　　光與影相輔相成，光愈強，影愈深。當人物站在樹(shù)旁拍照時(shí)，陽(yáng)光時(shí)常會(huì )把樹(shù)葉投影到人物身上、臉上，造成斑駁的陰影，有損于畫(huà)面的美感。

　　五、忌忽視濾光鏡

　　在戶(hù)外無(wú)云的藍天下，所有避光處都帶上藍色色罩；而在暮日的輝光映照下，所有的景色都染上了一層橙紅色。在如此環(huán)境中，若想讓攝得的景色保持原有的色彩，就必須在鏡頭前裝上相應的濾光鏡，在前一種情況下可選用淡紅或琥珀色的濾光鏡，在后一種情況下可選用淡藍色濾光鏡。

　　六、忌采用高速片

　　在晴空烈日下，光線(xiàn)強度已很高，若再采用高速片，往往會(huì )迫使光圈收到極小，或無(wú)法使用較慢的快門(mén)速度。這些情況都會(huì )給攝影創(chuàng )作帶來(lái)某些方面的限制。

　　七、忌胡亂補光

　　明亮的日光照射下，景物會(huì )有很強的反差。為避免反差過(guò)大，運用輔助光進(jìn)行輔助照明是有效的，但要掌握好分寸，既要避免輔助光過(guò)亮，也要避免露出輔助光的痕跡（如出現與主光相反的投影）。

　　八、忌完全依賴(lài)自動(dòng)曝光檔

　　不少攝影愛(ài)好者在戶(hù)外拍照喜歡使用自動(dòng)曝光檔，殊不知這種自動(dòng)曝光檔只能處理一些普通的情況，而遇到陰陽(yáng)面各半或逆光等情況便會(huì )變“傻”，所以還得見(jiàn)機行事，根據具體情況進(jìn)行適當的曝光調整。

　　九、忌逆光直沖鏡頭

　　在光線(xiàn)很強的情況下拍攝逆光照，要防止光線(xiàn)直沖鏡頭，否則很容易產(chǎn)生光暈現象。

　　十、忌穿反光過(guò)強的服裝

　　在強光下拍照，被攝者如穿反光強的服裝（如白襯衫、發(fā)光尼龍做的服裝等），會(huì )變得雪白一片或產(chǎn)生大塊輝斑，使衣服質(zhì)感難以表現。

　　戶(hù)外攝影的基礎知識普及

　　一、構圖原則

　　必須學(xué)會(huì )通過(guò)鏡頭在取景框中觀(guān)察被攝的景物及周?chē)�的環(huán)境，選擇最佳的拍攝點(diǎn)，以得到最為滿(mǎn)意的構圖。在取景、構圖時(shí)，需要注意以下幾點(diǎn)：

　　突出主體

　　在拍攝之前，心里要像繪畫(huà)前那樣首先“立意”，考慮照片畫(huà)面中，主要表現什么，被攝主體安排在什么地方。然后通過(guò)光線(xiàn)、色彩、線(xiàn)條、形態(tài)等造型手段，來(lái)達到突出主體的目的。

　　視覺(jué)平衡

　　一幅構圖達到視覺(jué)平衡的照片、能給人以穩定、協(xié)調的感覺(jué)。平衡有對稱(chēng)平衡及非對稱(chēng)平衡兩種、非對稱(chēng)平衡的構圖，往往比對稱(chēng)平衡的構圖更富有動(dòng)感。景物的大小、形狀、重量和方向、以及色彩等都對視覺(jué)平衡有重要影響。

　　虛實(shí)相映

　　虛實(shí)是指被攝主體與空間前、后景的清晰、模糊的程度。運用的手法不外乎藏虛露實(shí)、虛實(shí)相間、虛賓實(shí)主、以虛托實(shí)。其目的是為了突出主體，渲染氣氛，增強空間縱深感。實(shí)，主要是表現被攝對象的主體；虛、主要是表現被攝對象的陪體，以襯托主體，它是構成畫(huà)面意境的重要環(huán)節。

　　講究節奏與旋律攝影構圖，被攝對象以相同或近似的形式交替出現，有條理地重復，便形成節奏；節奏如果表現出線(xiàn)條、舒暢、和諧、起伏等動(dòng)態(tài)變化，就成為旋律，從而使畫(huà)面優(yōu)美、抒情而流暢。節奏與旋律是深化主題的重要環(huán)節，它們包含在線(xiàn)條、色彩、光線(xiàn)的反差與色調中。

　　二、光線(xiàn)運用

　　攝影的成功與否、在很大的程度上取決于對光線(xiàn)的運用結果。光線(xiàn)直接影響色彩和影調，影響線(xiàn)條和形態(tài)。因此，在同一景點(diǎn)，拍攝同一景物，如果光線(xiàn)不同，就會(huì )產(chǎn)生不同的構圖意境和不同氣氛的照片。

　　順光

　　光線(xiàn)來(lái)自景物的前方，景物不會(huì )有陰影，反差小，其色彩、線(xiàn)條、形態(tài)、氣氛都能得到真實(shí)的表現。

　　側光

　　光線(xiàn)來(lái)自被攝景物的一側，景物便會(huì )產(chǎn)生陰影，形成反差，使形態(tài)、線(xiàn)條、質(zhì)感得以突出，從而產(chǎn)生多變的構圖。這是攝影時(shí)所經(jīng)常采用的。

　　逆光

　　光線(xiàn)來(lái)自被攝景物的背面，景物大部分處在陰影之中，而強烈的輪廓光可勻勒出物體的清晰形狀，從而創(chuàng )造出鮮明而簡(jiǎn)潔的畫(huà)面。

　　漫射光

　　在這種光線(xiàn)下，景物沒(méi)有明顯的反差，色調平淡而變化少。因而景物的形態(tài)、線(xiàn)條和質(zhì)感都不太明顯。

　　三、線(xiàn)條運用

　　線(xiàn)條是構圖的骨架。任何形象化的作品，都離不開(kāi)線(xiàn)條。通常起線(xiàn)條作用的有樹(shù)、草、電線(xiàn)桿、河流、波浪等，不同的線(xiàn)條能給人以不同的視覺(jué)形象，如水平線(xiàn)能表示穩定和寧靜，垂直線(xiàn)能表示莊重和力量，斜行線(xiàn)則具有生氣，活力和動(dòng)感，曲線(xiàn)和波浪線(xiàn)顯得柔弱、悠閑，富有吸引力；濃線(xiàn)重，淡線(xiàn)輕，粗線(xiàn)強，細線(xiàn)弱，實(shí)線(xiàn)靜，虛線(xiàn)動(dòng)，構圖時(shí)可晃活地加以運用。

　　專(zhuān)家指點(diǎn)

　　在多變的天氣，光線(xiàn)變化的，因而有必要多拍些膠片，以便有足夠的影像供最后選擇，紫外線(xiàn)濾光鏡能保護鏡頭免遭雨和霧氣的侵擾，同時(shí)最大程度地減小沿海地區和山區紫外線(xiàn)的影響。不同色彩的鏡頭濾光鏡能在景物的某些色彩之間產(chǎn)生清晰的色調差別。

　　霧景的拍攝 霧景的風(fēng)光照，畫(huà)面別有一番情趣，清新淡雅，似一幅水墨畫(huà)。在廣闊平坦的田野，霧氣較為穩定，攝影者可以從容構思創(chuàng )作；而山區的霧則飄浮流動(dòng)，變化多端，攝影者要把握時(shí)機，在主體半遮半掩之時(shí)按下快門(mén)。霧中的大自然似有似無(wú)，時(shí)隱時(shí)現，在視覺(jué)給觀(guān)賞者宛若仙境的感受。但是，旅游攝影者應了解的是，如果霧過(guò)于濃厚則不宜攝影。

　　霧天的光線(xiàn)是散射光，物體形態(tài)和畫(huà)面的色彩較難表現出來(lái)，近景較為清晰，景物愈遠愈模糊。旅游攝影者在選景時(shí)，應取具有一定輪廓，色調有明暗對比的景物；處理好前后景的關(guān)系，表現出畫(huà)面的層次。攝影者可以在前景納入色彩鮮艷的花卉，或安排一個(gè)身著(zhù)紅色服飾（或用其它道具）的模特點(diǎn)綴，從而使整幅畫(huà)活躍起來(lái)，營(yíng)造視覺(jué)的強烈對比。在單一色調的景物中，只要有很少的不同色彩的物體在其中，這個(gè)物體就顯得特別顯眼，這就是色彩對比的原理。需要注意的是，在構圖時(shí)，色調突出的景物所占的畫(huà)面比例不宜過(guò)大，否則會(huì )破壞霧景應有的視覺(jué)效果。

　　拍攝霧景，在曝光量要適當增加1EV，如果想拍攝出具有高調效果的風(fēng)光照，拍攝時(shí)的曝光量可增加1.5——2EV。雖然霧天多為散射光，但我們認真觀(guān)察陽(yáng)光的照射方向，還是有逆順之分的。在順光情況下，畫(huà)面宜流于平淡，逆光情況下拍攝霧景，可以增加畫(huà)面的透視效果。

　　順便一提，霧天的濕度大，旅游者注意為嬌貴的相機防潮，應到需要拍攝時(shí)再從包內取出使用，旅游回家后要及時(shí)放入干燥箱內吸濕。霧天氣候是有季節性的，那么攝影者在無(wú)霧的天氣就無(wú)法創(chuàng )作這一題材的內容嗎？不是的。在無(wú)霧的天氣，攝影者可以用高堅霧化鏡（150、151）人為模擬霧景效果，在使用時(shí)調整鏡座中的霧化鏡位置可改變前景和背景的清晰度，背景距離愈遠，霧的效果愈自然。

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