踢踏舞的發(fā)展歷史是怎樣的

　　發(fā)展歷史通常指的是一個(gè)國家、民族或組織從產(chǎn)生、發(fā)展到現今的整個(gè)過(guò)程,強調的是歷史的連續性和系統性。下面是小編整理的踢踏舞的發(fā)展歷史是怎樣的，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

　　起源1

　　踢踏舞起源于美國的下層民眾，主要是愛(ài)爾蘭民間舞蹈和非洲黑人舞蹈的結合。這種流派的形式比較開(kāi)放自由，沒(méi)有很多的程式化限制。舞者不注重身體的舞姿，而是炫耀腳下打擊節奏的復雜技巧，他們常常聚在街頭互相競技。其整體舞風(fēng)比較樸實(shí)、散漫。后來(lái)在長(cháng)期的發(fā)展中，這種流派不斷受到諸多因素的影響。

　　比如說(shuō)美國西部牛仔的影響，比如說(shuō)黑人傳統吉鼓節奏的影響等等，其中最重要的影響可能算是爵士樂(lè )的影響，踢踏舞吸收了爵士樂(lè )音樂(lè )節奏、即興表演等元素，更具自?shī)市�，也更加開(kāi)放而具有挑戰性。這樣就逐漸形成了十分豐富的舞蹈形式，并且成為代表美國的、“黑人味”濃厚的踢踏舞流派。

　　起源2

　　歷史應該從蓋爾特人（Celtic），也就是蘇格蘭高地的蓋爾人（Gaels）開(kāi)始說(shuō)起。這些散布在西歐，包括法國、西班牙北部、和英國小島的民族們，在西元前三世紀時(shí)移入了愛(ài)爾蘭。他們有共同的語(yǔ)言—蓋爾語(yǔ)（Gaelic），且建立了一些小王國。羅馬人和日耳曼民族后來(lái)在歐洲大陸征服了蓋爾人，但卻沒(méi)有征服愛(ài)爾蘭地區，使蓋爾文化在這里得以保存。雖然在這個(gè)時(shí)期舞蹈還不盛行，但藝術(shù)品被保存了下來(lái)，且影響了愛(ài)爾蘭舞蹈的服裝及風(fēng)格。

　　歷史記載，英國在1170年時(shí)攻占了愛(ài)爾蘭，并且在接下來(lái)的兩百年里，持續禁止愛(ài)爾蘭的文化。但在十五世紀中期的愛(ài)爾蘭，有許多種類(lèi)的舞蹈都在此時(shí)被創(chuàng )作出來(lái)，它充滿(mǎn)特色，并以快速的節拍以及側面行進(jìn)的舞步風(fēng)行整個(gè)愛(ài)爾蘭，同時(shí)，愛(ài)爾蘭的音樂(lè )也有相當多的作品產(chǎn)生。英國到了此時(shí)仍舊禁止愛(ài)爾蘭的文化，例如：他們禁用笛子并且逮捕吹笛子的人。盡管如此，卻愈禁愈使其充滿(mǎn)神奇的誘惑力，甚至，伊麗莎白女王也曾多次說(shuō)過(guò)“非常地喜愛(ài)”愛(ài)爾蘭的曲調和鄉村舞蹈。

　　愛(ài)爾蘭與英國的權力之爭持續到了16世紀。這個(gè)嚴厲的壓迫時(shí)期持續了超過(guò)100年，這就是愛(ài)爾蘭的踢踏舞教學(xué)為什么一開(kāi)始是秘密進(jìn)行的。即使這樣，舞蹈的風(fēng)氣到了17世紀還是很風(fēng)行，通常是在假日、婚禮、受洗或是守靈的時(shí)候才會(huì )跳舞。此時(shí)愛(ài)爾蘭舞蹈發(fā)展出多種不同的形態(tài)與風(fēng)格，為愛(ài)爾蘭踢踏舞扎下穩固的基礎。

　　發(fā)展1

　　踢踏舞歷經(jīng)近百年的發(fā)展，形成了不同的風(fēng)格，最主要的兩大分支，就是愛(ài)爾蘭風(fēng)格的踢踏舞和美國風(fēng)格的踢踏舞。歷史最悠久的踢踏舞要算發(fā)源于美國本土的，被稱(chēng)為HOOFING的流派。HOOFING本身就有踢踏、跳舞的意思，因此當時(shí)跳踢踏舞的人也被叫做HOOFER，HOOFER這個(gè)詞還有黑人的意思，這說(shuō)明了當時(shí)的踢踏舞者多為黑人，同時(shí)也說(shuō)明了踢踏舞與黑人舞蹈的淵源。

　　1921年融合了歌舞等的百老匯表演形式開(kāi)創(chuàng )，使踢踏舞得到了進(jìn)一步的發(fā)展。踢踏舞的發(fā)展在近代更是發(fā)生了巨大的飛躍，它被廣泛地運用到俱樂(lè )部娛樂(lè )、巡回演出、百老匯歌舞以及好萊塢電影等各種場(chǎng)合，成為代表美國的“傳統民間舞”，成為具有世界影響的舞蹈。而且它更是反過(guò)來(lái)影響了最初來(lái)源的一些民間舞蹈，比較典型的例如愛(ài)爾蘭舞蹈，反過(guò)來(lái)吸收了踢踏舞的技術(shù)和表演形式，形成了娛樂(lè )性很強的，傳統與現代相結合的舞臺表演形式。

　　這種類(lèi)型的踢踏舞演出比較突出地體現了現代娛樂(lè )業(yè)的發(fā)展與包裝作用，它充分利用了舞臺燈光、布景、音樂(lè )以及整體策劃與情緒煽動(dòng)，形成了更具觀(guān)賞性與娛樂(lè )性的演出。比較成功的還有澳大利亞的踢踏狗舞團。

　　踢踏舞與音樂(lè )有著(zhù)非常緊密的聯(lián)系，甚至有一種說(shuō)法認為一位偉大的踢踏舞家更是一位音樂(lè )家。一般的舞蹈教學(xué)在老師示范時(shí)主要是模仿動(dòng)作，然后合音樂(lè )。而在踢踏舞的教學(xué)中，老師做示

　　范時(shí)經(jīng)常會(huì )說(shuō)：IT LOOKS AND SOUNDS LIKE（看起來(lái)和聽(tīng)起來(lái)是這樣的），這說(shuō)明不僅僅要看，而且聽(tīng)節奏、感覺(jué)節奏更為重要。學(xué)會(huì )了舞姿不會(huì )節奏是不行的，節奏對了舞姿是可以不必完全模仿準確的。

　　有了好的音樂(lè )修養，還可以完全即興地隨音樂(lè )表演。另一位踢踏舞大師BABY LAURENCE可以在16小節中打出32種甚至更多類(lèi)型的節奏。

　　隨著(zhù)踢踏舞的發(fā)展，舞蹈演員可以用各種方法發(fā)出更多的不同的聲音。最早的舞鞋是整體的木制鞋底和后跟，后來(lái)將其分成了前后兩個(gè)部分，再后來(lái)又出現了鐵制的鞋掌。有的人還故意將鐵掌的螺絲擰松，以發(fā)出更多的聲音。手段就更多了，有的在撒了沙子的地面上跳，有的在電子鼓上跳，追求更多的音響效果。

　　發(fā)展2

　　從1893年蓋爾民族聯(lián)盟（Gaelic League）成立開(kāi)始，進(jìn)入了另外一個(gè)時(shí)期。這個(gè)團體鼓勵?lèi)?ài)爾蘭文化的復興，英語(yǔ)系的文化在這個(gè)世紀是被打壓的。1929年，愛(ài)爾蘭舞蹈委員會(huì )（Irish Dancing Commission）成立，制訂了關(guān)于教學(xué)、裁判、競賽的規則。在1929年之前，許多地方的舞蹈、音樂(lè )、服裝都已經(jīng)存在，委員會(huì )帶給愛(ài)爾蘭舞蹈的影響，有一部分就是將這些既有的規則與習慣標準化。舞蹈老師或裁判必須通過(guò)職務(wù)考試并且合格，還要向委員會(huì )登記，才能真正執教。

　　在20世紀，愛(ài)爾蘭舞蹈的地點(diǎn)、服裝、舞蹈技巧都有發(fā)展。舉個(gè)例子，以我們之前所提到的舞蹈老師時(shí)期來(lái)說(shuō)，舞臺小了很多。有人想要展示他們的舞蹈技能時(shí)，甚至在大桶子的頂端就可以跳起舞來(lái)！而到了此時(shí)，舞臺有越來(lái)越大的趨勢。舞者穿越舞臺的水平也提高了許多，有個(gè)評判的方法是減少腳碰觸舞臺的點(diǎn)數，甚至可以說(shuō)是“沒(méi)有用到舞臺”！而且這些舞步需要相當的跨越空間（像是飛翔的跳躍）。另一個(gè)改變是，比賽的地點(diǎn)從谷倉或戶(hù)外，換成旅館、學(xué)校、市集場(chǎng)所。此外，講授課程的人變得更年輕，而且從多數是男性變成多數是女性。在1920年代之前的競賽中，女性舞者可以說(shuō)是非常地少見(jiàn)。

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