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影視表演與戲劇表演有什么區別？
影視表演和戲劇表演有哪些不一樣的地方么?YJBYS小編為你介紹!
影視表演與戲劇表演有所不同。影視主要是依靠畫(huà)面來(lái)表現的。由畫(huà)面構成的藝術(shù)語(yǔ)言是它們的第一要素，如果在戲劇中演出中導演單獨用這些道具去表現是不可能的，必須通過(guò)演員的行為與解說(shuō)同時(shí)表現，而且主要的是看演員的表演，而在影片中導演則可用這些道具、銀幕造型來(lái)敘述故事，它們本身實(shí)際上就在那里“表演”了，由此可見(jiàn)，在電視與電影中“景物”已經(jīng)改變了它們的從屬地位，而是和演員的表演一樣是屏幕與銀幕造型中的重要元素，和演員結合在一起，共同完成塑造屏幕與銀幕形象的任務(wù)。
電影和表演藝術(shù)如戲劇等，都需要同時(shí)占有一定的時(shí)間與空間來(lái)完成形象的展示，而且也要求表現空間與時(shí)間的自由性。
例如戲劇，在一幕或一場(chǎng)之中，總要演出一段在一定場(chǎng)合、一定時(shí)間內發(fā)生的故事。但是劇情的發(fā)展往往涉及不同的時(shí)間和地點(diǎn)，這就需要在舞臺上表現出時(shí)間與空間的轉換。
電影與電視則不然，運動(dòng)的畫(huà)面隨時(shí)可以跨越空間與時(shí)間的界限。只要內容需要，天南地北、晝夜古今可以在瞬息之間相繼出現在畫(huà)面上。這種全新的時(shí)空現象，專(zhuān)業(yè)界稱(chēng)為“電影新時(shí)空”。影視實(shí)現時(shí)空自由轉換主要依靠蒙太奇。
影視的時(shí)空轉換主要有兩種結構形式：順序式結構與交錯式結構。順序式結構是依照故事情節發(fā)生、發(fā)展的順序，以時(shí)間的先后來(lái)組織不同的畫(huà)面，自然地表現出生活的流程。交錯式結構打破了時(shí)間的先后次序，讓有關(guān)的場(chǎng)景互相穿插，出現交替、倒敘、閃回等等。
其次，戲劇表演與影視表演在分寸把握的問(wèn)題上，還存在著(zhù)一定的區別，演員在舞臺上與觀(guān)眾的距離是不可變的。
觀(guān)眾總是以一定的視點(diǎn)去觀(guān)賞舞臺，話(huà)劇演員為了使自己的表演與臺詞讓在場(chǎng)的全體觀(guān)眾真、聽(tīng)清，就必須在舞臺上找到突出而引人注目的地位，選擇鮮明的舞臺動(dòng)作，強調一定的形式和表演，包括化妝和耳語(yǔ)的夸張等。
而銀幕上則不同，攝影機得近距離和麥克風(fēng)前的錄音使電影或電視演員常常自放大鏡與擴音器下進(jìn)行表演。它容易暴露虛假、最忌諱程式化，過(guò)火的表演，它要求演員非常自然的在鏡頭前表演，它需要的不是舞臺上所必要的那種強調與夸張，恰恰是生活與逼真，是含蓄與抑制，而且，電影或電視特寫(xiě)鏡頭善于攝錄極其細小的動(dòng)作，極其微妙的細節、細微變化的面部表情，包括眼睛的閃動(dòng)，睫毛的顫抖，甚至眼神等。
因此演員在舞臺表演中在真實(shí)合理的情況下要比影視表演中夸大，這樣才能使遠處的觀(guān)眾聽(tīng)清看清。
在戲劇舞臺上和影視表演中，演員的舞臺感與鏡頭感是有很大的區別的，話(huà)劇演員在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng )作時(shí)要掌握舞臺形式的規律，即要有“舞臺感”。如熟悉舞臺形式，舞臺的各個(gè)表演區，上下場(chǎng)，關(guān)閉幕，虛擬的布景與道具，舞臺下觀(guān)眾的距離，角度以及舞臺上不存在的“第四堵墻”與觀(guān)眾的“交流”掌握好舞臺的調度和節奏等等。
影視表演是活動(dòng)的造型藝術(shù)。演員在無(wú)限的現實(shí)表演區里要考慮到攝影機鏡頭里構圖的要求。表演時(shí)要適應攝影師、燈光師從攝影技巧上對演員的要求。不同攝影技巧的處理，推拉搖移、俯仰升降、長(cháng)焦距、變焦距等對演員的表演有不同的要求和限制。
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