低成本電影的制作寶典

　　國產(chǎn)低成本電影就試圖走出一條“以小博大”之路。因此，在此種形勢之下，探討低成本電影對于了解和改善中國電影具有極其重要的意義。以下僅供參考！

　　何謂低成本電影

　　低成本電影并非某種類(lèi)型化電影，在早期主要是有別于大制作大投入的商業(yè)電影的一種影像產(chǎn)品定位，及至當下，低成本電影又被引入到電影創(chuàng )制范疇，成為與獨立電影、藝術(shù)電影及電視電影、微電影、小眾電影、新視頻影像等概念相關(guān)聯(lián)的電影產(chǎn)品類(lèi)別。

　　對于低成本電影，最關(guān)鍵的問(wèn)題是：在有限投資的前提下，如何保證低成本電影的創(chuàng )制品質(zhì)？

　　低成本電影的創(chuàng )作策略

　　低成本電影的創(chuàng )制,需要具備“戴著(zhù)鐐銬跳舞”的智慧與能力。電影作為一門(mén)視覺(jué)造型藝術(shù)，其美學(xué)結構是通過(guò)空間造型表意和時(shí)間敘事傳情兩個(gè)維度的交融關(guān)系得以實(shí)現。大制作電影依靠高級的科技平臺制作出攝人心魄的特效奇觀(guān)，依靠強大的美工團隊打造出美輪美奐的規定情境，而這正是低成本電影難以企及的。但在電影100分鐘左右的物理時(shí)間敘事領(lǐng)域，兩者卻是大致平等的，甚至后者在劇情建構、情節編排方面更具備超越前者的潛力。

　　美國獨立電影導演約翰塞爾斯對電影青年們提出了這么一個(gè)建議，革命的成功必須從小米加步槍開(kāi)始：“如果你要講故事，就要琢磨出一個(gè)200萬(wàn)元以?xún)鹊呐臄z方案�！钡统杀居捌�注定了創(chuàng )作時(shí)必須因陋就簡(jiǎn)。創(chuàng )作者必定得一邊掂量手里可支配的資金一邊在電腦上敲打文字，腦海一直在思索：這個(gè)故事要怎么講述才最合理？怎樣使這個(gè)場(chǎng)景既能達到預期的效果又使制片主任不為難？這又是一個(gè)很鍛煉創(chuàng )作者的過(guò)程，它會(huì )逼迫創(chuàng )作者從不同常規的角度思考這個(gè)世界，并且找到一個(gè)最合適的表述方式。這的確是一個(gè)艱難的工作，它需要創(chuàng )作者極高的創(chuàng )作智慧。

　　對于《瘋狂的石頭》的創(chuàng )作，寧浩自己有這么一段話(huà)：“導演是一個(gè)木匠，每拍一部電影要先搞清楚自己做的是把椅子還是張桌子。像《瘋狂的石頭》這種，相當于我做把椅子，我所有的問(wèn)題就是考慮怎么讓人坐得舒服�！�

　　低成本電影敘事審美可另辟蹊徑

　　強化電影故事精彩度，強化電影敘事傳情交織關(guān)系，是世界上大多數受眾的首要心理期待。當今商業(yè)大片過(guò)于強調、炫耀特效鏡頭帶來(lái)視聽(tīng)感官的直接刺激，反而弱化了影視時(shí)間敘事藝術(shù)的更多可能。

　　中國傳統美學(xué)相較于客觀(guān)物象的描摹技法，更看重主觀(guān)精神注入的表現手法。低成本電影創(chuàng )作可以另辟一條標桿異立的電影審美新蹊徑，類(lèi)似國畫(huà)中的簡(jiǎn)筆構景、留白言志的美學(xué)風(fēng)格。

　　賈樟柯憑借低成本電影《三峽好人》奪得了63屆威尼斯電影節金獅獎，評審團主席、法國演員凱瑟琳德納芙如此評價(jià)此片：“這是一部非常特別的電影，聚焦了當今中國的社會(huì )現實(shí)和民眾所遭遇的問(wèn)題，非常有力量，也很感人。評審團成員都被吸引住，并很快達成一致意見(jiàn)將金獅大獎授予《三峽好人》�！�

　　《三峽好人》這部影片放置的背景是龐大的。不管從空間，還是經(jīng)濟，亦或歷史、文化的角度看三峽，這都是一個(gè)重要事件，還牽涉到政治的敏感性。而《三峽好人》的敘述采取了賈樟柯一貫的小人物、大視野的方式。兩條情感線(xiàn)結構起了這部政治、文化意味強烈的片子，而這兩個(gè)情感故事各自的歸宿還是讓我們看到背景中的三峽、背景中的中國。最終這個(gè)情感故事背后敘述的還是創(chuàng )作者一貫的主題：“個(gè)人動(dòng)蕩的成長(cháng)經(jīng)驗和整個(gè)國家的加速發(fā)展如此絲纏般地交織在一起”。

　　低成本電影的藝術(shù)化時(shí)空造型意識

　　意境的構筑離不開(kāi)“虛”字，從美學(xué)角度講，“虛”并非無(wú)，而是一種“藏”的功夫。在影像造型形式創(chuàng )作中，“藏”的功夫主要體現在影像時(shí)空假定性和鏡頭轉喻的創(chuàng )意構思上。影視理論中，常提到的蒙太奇思維，其本質(zhì)就是對影視時(shí)空主觀(guān)性、假定性、心理性、自由性、虛擬性架構的認可。

　　對于低成本電影創(chuàng )制而言，充分運用時(shí)空假定性思維、發(fā)揮影像假定性創(chuàng )意進(jìn)行時(shí)空架構，不僅會(huì )有效降低投資成本，更能提升電影文化品質(zhì)，營(yíng)造電影規定情境所需的藝術(shù)時(shí)空張力和氛圍。

　　《瘋狂的石頭》成功的原因在于它的美學(xué)與本土趣味的成功結合。有人認為《石頭》并無(wú)新意，因為它不論鏡頭的剪輯方式，還是敘事的結構手法均模仿了九十年代以來(lái)英美兩國的那些黑色經(jīng)典電影，如蓋里奇的《兩桿煙槍》《偷搶拐騙》，昆汀塔倫蒂諾的《低俗小說(shuō)》等等。然而據此邏輯，默片時(shí)代之后，可以說(shuō)所有導演都在抄襲格里菲斯、愛(ài)森斯坦、茂瑙，因為這些大師將電影的時(shí)間、空間、敘事結構、蒙太奇剪輯等表現方式幾乎窮盡。這些批評者所推崇的昆汀塔倫蒂諾更是直言：“其實(shí)我每部戲都是這兒抄點(diǎn)，那兒抄點(diǎn)，然后把他們混為一體。如果不喜歡的話(huà)，觀(guān)眾大可不看，我就是到處抄襲橋段的。偉大的藝術(shù)家總要偷橋段，是偷，不是什么他媽的致敬�！�

　　《瘋狂的石頭》的多線(xiàn)索非線(xiàn)性的立體敘事模式又決定了影片的剪輯方式——平行蒙太奇、交叉蒙太奇的運用。簡(jiǎn)潔流暢、從容不迫的剪輯手法令齊頭并進(jìn)的多條線(xiàn)索顯得一絲不亂，這充分顯示了創(chuàng )作者駕馭敘事的出色能力。

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