木偶戲的造型藝術(shù)

　　木偶戲是漢族傳統藝術(shù)之一，在中國古代又稱(chēng)傀儡戲，中國木偶戲歷史悠久，下面小編給大家介紹木偶戲的造型藝術(shù)，希望對大家有所幫助，歡迎閱讀!

　　木偶戲的由來(lái)

　　中國木偶藝術(shù)，古稱(chēng)傀儡戲，是中國藝苑中一枝獨秀的奇葩。歷史悠久源遠流長(cháng)、品種繁多、技藝精湛。中國木偶真正成為藝術(shù)，還在它的戲劇特征人以木偶為媒介，"以歌舞演故事"。

　　木偶藝術(shù)是借助木偶為表演媒介的。木偶是如何產(chǎn)生的?迄無(wú)定論。河南安陽(yáng)殷墟出土了奴隸陶俑(商代，前16世紀初棗前11世紀)，春秋、戰國(前770-前221)有了木俑(其中包括部分“樂(lè )俑”)。長(cháng)沙馬王堆西漢墓發(fā)掘出的樂(lè )俑、歌舞俑，工藝、種類(lèi)和造型水準較前朝又有很大進(jìn)步。這便是最初的木偶，它經(jīng)歷了一個(gè)由工藝到表演的變化過(guò)程：由祭儀而成了喜慶娛樂(lè )活動(dòng)的一種方式。

　　1979年，山東萊西縣院里鄉岱墅村發(fā)掘的一具高193厘米的大木偶，肢體由13段木條組成，關(guān)節可活動(dòng)，坐、立、跪兼善。它的發(fā)現，一則體現了木偶自喪葬而娛人的過(guò)渡;再者表明，木偶制作已達到與真人無(wú)二、活動(dòng)裕如的境地，這為木偶戲的萌芽奠定了堅實(shí)的物質(zhì)基礎。因而多數人認為，中國木偶藝術(shù)“源于俑”(服侍木俑、木樂(lè )俑、可活動(dòng)的木歌舞俑)。中國木偶真正成為藝術(shù)，還在它的戲劇特征棗人以木偶為媒介。

　　木偶戲的“演員”是雙重的，真正當眾演出的是“木偶”，木偶造型既是由人雕繪成的戲劇角色，又是為人操縱的戲具。元、明、清以來(lái)，木偶戲由城入鄉，多種風(fēng)格、流派形成木偶的造型藝術(shù)，也因地域不同，出現多種多樣的造型特色：福州串頭戲，泉州嘉禮戲，漳州布袋戲，廣東杖頭，潮州鐵枝，合陽(yáng)線(xiàn)戲，吳橋扁擔戲，四川大木偶，花樣翻新�；蛐挟旪R備(生、旦、凈、丑俱全)，或工藝精良，或精雕細琢，或曠達寫(xiě)意，風(fēng)韻各異，出現了江加走、徐子清這樣聞名于世的雕刻大師。民國以后，尤其近幾十年，木偶戲由民間走向專(zhuān)業(yè)化，演出由露天走入劇場(chǎng)，木偶造型逐步現代化，雕繪工藝達到了相當高度，就整體而言，當今中國木偶造型藝術(shù)的水平，是與時(shí)代同步的。中國木偶造型藝術(shù)的軌跡，大體分三個(gè)階段：

　�、湃�雕七畫(huà)階段。由藝人先雕頭形，再畫(huà)臉譜，以區別人物，造型主要靠畫(huà)臉。

　�、频窭L結合階段。造型、雕刻、繪畫(huà)并重，講求創(chuàng )造性和技法性，出現了專(zhuān)業(yè)偶頭藝人和作坊。明清以前均屬這兩個(gè)階段。

　�、强伤苄耘c隨意性階段�，F、當代木偶造型藝術(shù)家，充分利用現代科技產(chǎn)品，根據戲劇內容的需要和時(shí)代審美趨向，設計、制作木偶，使之更富夸張性，更具木偶藝術(shù)特點(diǎn)，不僅擺脫了單純戲曲化的傳統，而且以各自不同的藝術(shù)追求，構成了絢爛多姿的木偶造型世界。這是中國木偶造型藝術(shù)前所未有的繁榮時(shí)代。

　　木偶戲“以物象人”的表演特性，決定了木偶舞臺的功能：遮蔽操縱者，分隔觀(guān)、演區，突出木偶和吸引觀(guān)眾。

　　傳統傀儡戲舞臺，很長(cháng)時(shí)間承襲戲曲舞美特征，甚至演出場(chǎng)所亦與戲曲合一。提線(xiàn)戲舞臺，多數是露天舞臺，背部設有遮擋操縱者的帷幕，以及“出將”、“入相”的木偶上下場(chǎng)門(mén)，演員持線(xiàn)板立于幕后操縱木偶表演，觀(guān)眾可從三面欣賞。布袋戲舞臺具中國殿閣建筑風(fēng)格，木雕金飾，組合靈活，空間自由，典雅玲瓏，堪稱(chēng)工藝絕品。近幾十年來(lái)，成為劇場(chǎng)藝術(shù)的木偶，承前啟后，借鑒現代戲劇藝術(shù)之長(cháng)，采用新材料，聲、光、電一體化，營(yíng)造氛圍，加設幕位、景別，強調舞臺布局的全方位效果，形成了框式結構的多功能木偶戲舞臺，突出其藝術(shù)的綜合性。七、八十年代以來(lái)，木偶變革突飛猛進(jìn)，突出“偶性”成為觀(guān)念更新和探索的焦點(diǎn)。強調動(dòng)作的假定性，打破框式結構，撤去遮擋物，人偶同臺甚至走出舞臺，一個(gè)作品中同時(shí)出現提線(xiàn)、杖頭、布袋等幾個(gè)木偶品種，“黑絲絨木偶”的使用，多景區的空間調度，大舞臺手段的運用，無(wú)一例外地深化著(zhù)木偶藝術(shù)的獨立品格，同時(shí)也極大地吸引了觀(guān)眾的注意力。傳統戲《金鱗記》、《大鬧天宮》、《嫦娥奔月》，現代戲《英雄小八路》和兒童劇《馬蘭花》，均屬木偶舞美的上乘之作。

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