演唱京劇如何正確運用“氣口”

　　“氣乃聲之源”，欲發(fā)聲必先具(儲存)氣，無(wú)氣則聲不鳴。小編整理了關(guān)于正確運用“氣口”的技巧，歡迎欣賞與借鑒。

　　Tip1

　　(一) 吸氣最好要讓別人看不出來(lái)，用鼻吸為主，嘴可以微張，切忌張大門(mén)拼命吸氣。這不是個(gè)外形問(wèn)題，因為那樣是吸不深的，只能將氣吸在肺尖部(人的肺形狀是上尖下圓呈橢圓形)是怎么也吸不多的。吸氣當然不宜過(guò)多，但太少了也不行。

　　把氣吸在肺尖的人，還常常自以為吸得很滿(mǎn)。其實(shí)，這是滿(mǎn)而不多。猶如用小酒杯盛水。吸在上部，吸得滿(mǎn)滿(mǎn)的(相對於肺尖的空間來(lái)說(shuō))，不僅憋得慌，并且一張嘴，氣很快就會(huì )全部跑光。所以，我們唱戲也是主張深呼吸的。用鼻微吸，就能吸得深。要做到鼻微微一吸，腰圍和橫膈膜即有膨脹感覺(jué)，但千萬(wàn)別去下死勁膨脹它。

　　Tip2

　　(二) 要把氣穩在下面。即在吸氣使腰圍微微膨脹以後，唱時(shí)不能馬上松掉;在聲樂(lè )上叫“保持”。我對保持這個(gè)兩洋聲樂(lè )說(shuō)法持一點(diǎn)保留意見(jiàn)。

　　我認為這個(gè)提示不完整、叫人家把氣吸進(jìn)去，保持住，那你還用不用氣，還唱不唱戲。其實(shí)我理解它也不是啟發(fā)人家去把氣保持住不動(dòng)，而是提示歌唱者，悠著(zhù)點(diǎn)用氣，下面保住一點(diǎn)，別一下子用光、可是我的確見(jiàn)過(guò)不少人，由於誤解而過(guò)份保持氣息發(fā)僵、所以我認為把氣吸下去以後，既不要有意識往上提(那就會(huì )用氣過(guò)多，把氣堵在上面)，也不必拼命使勁把氣壓住，不讓它上來(lái)(那就無(wú)法唱戲)。而是讓其自然地沉在底下，不去理它。只要在用氣發(fā)聲時(shí)，能做到用多少拿多少就行、既不能把隊伍都集結到門(mén)口，準備向外街出去，也不能用繩子拴起來(lái)，一個(gè)也出不去。要自然沉穩按需供氣。供者去，不供者留，體會(huì )一下梅蘭芳先生說(shuō)的“唱戲要心平氣和地唱”就能理解到沉氣保持的自然狀態(tài)了。

　　Tip3

　　(三) “保持”無(wú)非是攢氣。我們對“保持”除了不能產(chǎn)生誤解為講保持就盡量屏住不能動(dòng)用外，還要看到它只是“攢氣”(節約用氣，留有余氣)的一個(gè)部份。它是管下面的，上面還有一個(gè)部份，對節約用氣也有很大關(guān)系。例如：聲帶、嘴唇等上部器官，也有攢氣的作用。

　　它們的任務(wù)是擋。如果一個(gè)演唱者上下配合好，那麼門(mén)口(上面)擋，裹面(下面)拽，那將能很輕松地做到攢氣。有的人單靠下面拽，拽的力量倒是很大，可惜上面漏氣，更談不上擋氣。尤有甚者，由於對戲曲演唱聲樂(lè )技巧掌握得不夠正確，為了追求藝術(shù)效果(諸如噴口、口勁之類(lèi))有意識地把大門(mén)敞開(kāi)不算，還推波助瀾地送它一把，這不但和保持在唱反調，并且單靠下面保持，常常也是保持不住的。這種人如果專(zhuān)練氣息保持，一般是很難練好的。時(shí)間長(cháng)、進(jìn)度慢，即使練好以後，下面力量大了，大到你上面怎么折騰也很難拽得動(dòng)，這時(shí)，當然能唱得好些，但這種人唱出來(lái)的聲音，顯得沉重費力，藝術(shù)效果也不夠靈活。它的原理是，盡管上面沖的力量大，但下面拽(保持)的力量更大。依我看，這都是學(xué)了京戲的上面(指唇、舌、齒、牙，喉)等肌肉的動(dòng)作而出的毛病。因為戲曲除了講要用丹田氣外，對用氣不會(huì )講出別的什麼要求來(lái)了，到是上面花樣很多，而這些花樣裹面，有很多極易破壞氣息的平衡沉穩。

　　所以，要攢氣，要保持足夠的氣息，不使一次用光，除了下面拽的力量，還要注意上面擋氣能力的培養。要培養擋氣的能力，可以從歌唱時(shí)氣息的感覺(jué)入手。當氣息從氣管通過(guò)聲帶擋氣(第一關(guān))上來(lái)以後，主觀(guān)上不要把它就往口腔前面送出去，而是讓它通過(guò)咽管上升，形成空氣柱進(jìn)入頭腔，這樣一來(lái)氣息不僅不會(huì )“磕桶兒倒”，能夠保存，使下面不需要花那麼大的力氣去拽住(就用不著(zhù)把腰圍繃那麼死)，而且聲音馬上有了竪著(zhù)的感覺(jué)，就會(huì )有戲曲傳統中所講的“立音”。這時(shí)你再用噴口也好，加強口勁也好，就會(huì )噴而不漏(氣)了。這樣說(shuō)，大家可能還不太理解，即噴了怎麼能不漏呢。介紹你做一個(gè)練習，用手掌放在你的嘴前方適當的距離，別太遠也不要太近，你唱時(shí)如果覺(jué)得有熱氣呵出，使手掌發(fā)熱，就是你在漏氣。你的聲音就進(jìn)不了頭腔，也立不起來(lái)。如果沒(méi)有發(fā)熱的感覺(jué)，你的聲音馬上就會(huì )集中。功夫越深，你手就能靠得越近。西洋聲樂(lè )理論中曾說(shuō)過(guò)，一個(gè)好的歌唱家，面對著(zhù)一支點(diǎn)燃的蠟燭歌唱時(shí)，燭光是不會(huì )晃動(dòng)，就是這個(gè)道理。從上所述，有了上面擋氣的感覺(jué)功夫，下面保持的負擔要輕得多。但也不能反過(guò)來(lái)全靠上面，而下面保持的力量一點(diǎn)也沒(méi)有。如果下面毫不保持，任聽(tīng)氣磕桶兒上街，單靠聲帶來(lái)?yè)鯕�，作為大門(mén)口糾察的聲帶，是會(huì )不勝負擔的，這樣很容易使聲帶發(fā)生病變。

　　Tip4

　　(四) 唱戲的呼吸應有兩種感覺(jué)。一是提，一是沉。方才不是說(shuō)不要提和沉嗎!那是從穩氣的角度來(lái)說(shuō)。也是為了防止練唱的人去使濁勁。唱戲的用氣在客觀(guān)上來(lái)說(shuō)，的確是有提和沉兩種技巧和感覺(jué)的。不然，不成固定不動(dòng)了嗎?但這種技巧是必須在氣息穩定的情況下才能進(jìn)行。

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