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京劇旦角的分類(lèi)
京劇旦行扮演各種不同年齡、性格、身份的女性角色。旦行又分為正旦、花旦、花衫、刀馬旦、 武旦、老旦等專(zhuān)行。你喜歡京劇嗎？你知道京劇旦角的分類(lèi)嗎？下面就跟小編一起來(lái)了解吧！
京劇被稱(chēng)為是我國國粹，代表中華傳統文化走向世界，京劇中的行當分為很多，旦角就是其中之一，京劇旦角中正旦的知識有哪些？
京劇旦角的分類(lèi)：正旦
俗稱(chēng)“青衣”，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演莊重的青年、中年婦女，表演特點(diǎn)是以唱功為主，動(dòng)作幅度較小，行動(dòng)比較穩重，念韻白，唱功繁重。例如《三擊掌》中的王寶釧、《二進(jìn)宮》中的李艷妃等角色。
京劇旦角的分類(lèi)：花旦
大多扮演青年女性。身著(zhù)短衣裳，如褂子、褲子、裙子、襖；有時(shí)穿長(cháng)衣裳，也繡著(zhù)色彩艷麗的花樣。人物性格大都活潑開(kāi)朗，動(dòng)作敏捷伶俐。表演以做功、說(shuō)白為主，說(shuō)白主要是京白，韻白較少。例如《棒打薄情郎》中的金玉奴、《烏龍院》中的閻惜嬌等角色。
京劇旦角的分類(lèi)：刀馬旦
刀馬旦：大都扮演擅長(cháng)武藝的青壯年婦女，武打不如武旦激烈，不用“打出手”（即拋、擲、踢、接、武器的特技表演），較重唱、做和舞蹈。
京劇旦角的分類(lèi)：武旦
扮演擅長(cháng)武打、勇武的女性。表演上著(zhù)重武打，特別是使用特技“打出手”。武旦穿短衣裳，重在武功，不重唱念。
京劇旦角的分類(lèi)：花衫
是本世紀20年代以后，綜合青衣、花旦、刀馬旦的藝術(shù)特點(diǎn)，發(fā)展而成的新的旦角類(lèi)型。
京劇旦角的分類(lèi)：老旦
主要扮演老年女性，用本嗓唱念，多重唱功。例如《紅娘》中的老夫人、《釣金龜》中的康氏等角色。
此外，京劇旦角還有梅派、程派、荀派、尚派等四大流派，每個(gè)流派都有其獨特的表演風(fēng)格和藝術(shù)特色。這些分類(lèi)和流派使得京劇旦角在戲曲舞臺上展現出豐富多彩的藝術(shù)魅力。
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旦角腳步的走法與用法:
一、旦角腳步:
基本上可分為青衣腳步、花旦腳步、彩旦腳步、老旦腳步、圓場(chǎng)步。如果再細分一點(diǎn)，還可有閨門(mén)旦腳步、刀馬武旦腳步和花衫腳步( 彩旦腳步和老旦腳步,在此就不談了)。
1、青衣腳步:
“旦角腳步要學(xué)孔雀的美” ,這就形象地說(shuō)明所有旦角腳步的基本步法要求，也叫基礎腳步。開(kāi)蒙時(shí)就用，它的要領(lǐng)口訣是: “頭正眼平肩放松，收腹立腰不挺胸,邁步要穩不提胯，壓掌勁在腳脖中”。
要求是:走起來(lái)脖頸直立，眼睛平視前方，兩肩松弛,腰部直立撐住勁，收小腹，閉住胸，起步腳邁出離主力后腳尖最多半步，開(kāi)步時(shí)，身子要穩不出胯，不提胯，落腳時(shí)腳跟徐徐著(zhù)地，身子隨同前移，隨腳跟落地腳掌用力壓下( 也叫壓著(zhù)步)，全腳落地，這時(shí)起步落地的腳似鯉魚(yú)打挺狀( 頭仰身有彎)，關(guān)鍵是腳腕撐住勁，這樣走起來(lái)上身穩，不會(huì )忽高忽低，腳下輕而有力，訓練時(shí)需從慢到快的進(jìn)行。
另外，略談一下醉步: 其基本步法仍是青衣腳步，醉步的起步時(shí)上步交叉應大些,如上右腳，要往左前方邁出半步，步檔要大一些，上步時(shí)上身右后斜一些，和上步的方向正相反，主力腿( 指沒(méi)上步的腿) 撐住勁,在壓步落前腳時(shí)，身子要隨之往左前斜，身子雖是后起的，但要比先起的右腳先落，緊接后腳馬上跟半步，落在起步腳的中間，分量應稍重些，支撐住上身，身子搖擺，使人有站不穩的感覺(jué)，這種腳步是酒醉的專(zhuān)用腳步。
2、花旦腳步:
它的要領(lǐng)口訣是: “基礎腳步還要走，腰柱扭擺稍動(dòng)頭，松肩垂臂如彎柳，肘臂擺動(dòng)蘭花手”。
走起來(lái)要求是: 以青衣腳步為基礎，節奏上需輕快一些，腳下的步子要和頭、眼、腰、臂、手密切配合協(xié)調,腰撐住勁，柱骨扭動(dòng)，指使頭部微微擺動(dòng),眼睛提神抬上眼皮，面頰骨上提( 這樣才能產(chǎn)生笑眼) ，雙膀自然下垂，兩肘外撐有彎圓度，兩腕稍翹，蘭花手指或蘭花拳，或一手作卡腰狀，一手搖擺也可，不論單臂或雙臂的擺功都要在身子的前方橫擺，幅度不易過(guò)大( 這里講的擺動(dòng)是一般花旦的擺臂，不包括派別擺臂法) 。
3、圓場(chǎng)腳步:
口訣是: “頭拔立腰線(xiàn)一條,開(kāi)步小腿要緊例，膝蓋夾緊步要小，猶如帆船水上漂”。
圓場(chǎng)是哪一行當都要使用的，基本步法仍來(lái)源于青衣的基礎腳步，要領(lǐng)是:走時(shí)頭心向上拔，眼看正前方，上身要穩,提上中下三氣，邁步檔矩要小，起步腳落在主力腿的腳心處( 也就是半腳) ，大腿帶動(dòng)小腿緊邁，這樣圓場(chǎng)才能快、平、穩，跑起來(lái)似腳下有車(chē)輪在轉動(dòng)著(zhù)前進(jìn)，腳掌用力壓步行走起來(lái)又如帆船在水面上順流而漂，從而顯示出圓場(chǎng)的美感。
4、刀馬、武旦腳步:
這一行當沒(méi)有專(zhuān)用腳步，只談兩點(diǎn)：
�、倨浠静椒ㄈ噪x不開(kāi)青衣腳步，但必須熟練自如。在文場(chǎng)戲中走起來(lái)腳步速度應加快，有力，手勢一般是掐腰，按掌提甲式: 在舞蹈和武打時(shí)用圓場(chǎng)步，腳下需熟練輕快，上身和雙臂要舞動(dòng)自如。
�、趥b客腳步: 這種特用腳步與青衣腳步有區別,它采取了一些男性腳步的特征，走法是: 起步時(shí)腳尖向外斜，踹腳后跟，邁步稍開(kāi)胯,落腳步檔大，相當于自己的一腳距，落于自身斜前方，壓步下腳要快而有力，上身隨起步的腳要斜擺開(kāi)一點(diǎn)，開(kāi)步的腳略有小畫(huà)圈的意思，走起來(lái)瀟灑。
這種腳步只能起著(zhù)點(diǎn)綴的作用，不能在全劇中老用。如: 《悅來(lái)店》一劇中，十三妹自報家門(mén)一場(chǎng)，再接三勒馬前的一句唱后面可以走幾步。又如:何玉鳳到悅來(lái)店找安公子上場(chǎng)的“大鑼水底魚(yú)”時(shí)也可走幾步，用這種特殊腳步來(lái)展現人物性格。
5、 閨門(mén)旦腳步:
這個(gè)行當也沒(méi)有專(zhuān)用的腳步，此行當是在青衣和花旦行當之間的一行，應以青衣為基礎的腳步再運用花旦的頭、腰、臂的配合，要注意雙臂擺動(dòng)不能過(guò)高，幅度不要過(guò)大，都要低于花旦的擺動(dòng)幅度，在起步時(shí)要把起步腳稍高提一點(diǎn)，讓彩鞋的穗頭輕輕踢起衣裙。
6、 花衫腳步:
這個(gè)行當路子較寬，基本可屬青衣、花旦、刀馬旦之間的行當，因此它的腳步的路子不死板且寬，可根據劇中不同情節運用各種不同腳步。
二、練法:
我們專(zhuān)業(yè)藝術(shù)學(xué)校在訓練腳步方面，應采取上大課集體訓練基本步法( 青衣腳步、花旦腳步、圓場(chǎng)功) ，其它幾種腳步需根據劇目角色的要求，由排戲主教老師教授。
三、用法:
不應死板套用，也不應只限于派別劇目才能運用派別腳步，而應根據劇情和人物的需要和要求出發(fā)，恰到好處地吸取各種派別腳步的精華。如演身分高貴的人物或千金小姐類(lèi)型的人物，就可采用梅派步法; 如演小姑娘和一般少女類(lèi)型的人物，就可以運用荀派的步法; 如演悲苦貧困之類(lèi)的,人物角色，便可多采用程派的腳步走法; 如演的人物角色舞蹈和武打動(dòng)作較多，就可用尚派的腳步。假如演員身體較胖而又需扮演少女之類(lèi)的角色時(shí)，就可根據自身條件，用程派的側身蹲( 音cun ) 腿的方法結合荀派的腳步走法，這樣即能彌補不足又能達到較為完美的效果。
具體舉一例: 如《白蛇傳》一劇白素貞是青衣花衫應工的角色，此角色表演上涉及面較寬，所以在腳步的運用上也就比較多,劇中前幾場(chǎng)(“游湖”、“結親”) ，就可以用閨門(mén)旦和荀派后拉腿的步法; “端陽(yáng)酒變”和“合缽”兩場(chǎng)戲。就可使用梅派的步法，即可體現白素貞婚后的幸福美滿(mǎn)，也能表現端莊、大方的形態(tài); 在“斷橋”一場(chǎng)中可以采用程派的步法，能夠表明白素貞不顧艱難困苦追求幸福自由及身懷有孕、柔腸寸斷的情景。柔中帶剛的腳步能夠為表現人物處境、心情起烘托作用，增強和充實(shí)表演手段; “盜草”、“金山寺”兩場(chǎng)是全劇的武打、舞蹈場(chǎng)面，可使用尚派的快步走法和熟練的圓場(chǎng)步，即能體現出白素貞舞蹈動(dòng)作的優(yōu)美和武打招數的敏捷，也能表現她有經(jīng)過(guò)千年修煉的一身好武藝。
由此可見(jiàn)，只有熟練地掌握各種腳步的走法，在表演各種不同的人物時(shí)，才能自如地運用，為塑造人物所用。
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