糾正京劇發(fā)聲問(wèn)題的方法和建議

　　關(guān)于糾正不正確的發(fā)聲方法，好像我國的中醫開(kāi)藥方，即復雜又變化多端，但同時(shí)卻又相當辯證。在討論如何糾正之前必須要說(shuō)明的是，沒(méi)有包醫百病的藥方。一個(gè)人的心理對藥物的治療很有關(guān)系，更何況歌唱心理和大腦神經(jīng)的支配作用了。因此我們提供的一些方法，與其說(shuō)是糾正之方，還不如說(shuō)是提供大家注意、給予參考和建議而已。

　　糾正京劇發(fā)聲問(wèn)題的方法和建議

　　一、從音區上來(lái)糾正

　　未經(jīng)訓練的人常常是不能注意和理解不管唱高低音都要有一定的位置，而且最好是高位置。所以有時(shí)會(huì )本能地為適應音區而改變聲音位置。在這種情況下，無(wú)形中使調門(mén)成為一種引導位置的手段。這時(shí)我們就可以利用他們這種特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行引導。一般來(lái)說(shuō)，嗓音條件好唱低音會(huì )出毛病;嗓音條件差的偏高會(huì )形成不良習慣。因此聲樂(lè )上的從中音開(kāi)始向兩頭擴展的方法對京劇也是適用的。但是這個(gè)方法對嗓子不良積習較深的朋友作用不大

　　二、從呼吸上來(lái)糾正

　　聲樂(lè )上贊成這種方法，而且方法多種各有千秋，前輩藝術(shù)家也為我們積累了不少經(jīng)驗。

　　一般說(shuō)來(lái)碰到老是氣浮上胸的我們就叫他沉氣，當他不懂什么沉與浮時(shí)，就打比方說(shuō)一個(gè)人生悶氣的時(shí)候時(shí)氣總是比較沉在底下的，而當一個(gè)人特別高興或驚訝發(fā)出聲音時(shí)，氣就是浮起來(lái)的。以此可見(jiàn)慌張是沉不住氣的。出現了這樣的問(wèn)題首先要鍛煉大腦的抑制能力，如果本來(lái)就吸不深的就可以使用聲樂(lè )中“聞花”的.辦法�；蛘咦寣W(xué)唱的人體會(huì )躺著(zhù)的時(shí)候呼吸(躺著(zhù)基本是用腹部深呼吸的)。當氣引導到腹部就可以要求練習的人在歌唱過(guò)程中逐漸增長(cháng)腹部的力量，要讓他感到用什么地方，靠什么地方來(lái)運動(dòng)，地方找對了，有力只不過(guò)是個(gè)時(shí)間問(wèn)題了。另外一種是向外大量沖氣的朋友，最好要從根本上改變氣息運行的方向的概念來(lái)糾正。要求他們在唱的時(shí)候保持吸氣的感覺(jué)，也可以把聲音當吃的東西一樣往里吞，用手在空中撈食物作向口腔里扔進(jìn)去的姿勢，同時(shí)發(fā)音，聲音會(huì )立刻豎起來(lái)直到頭腔。還有如練習斷音或氣泡音來(lái)體會(huì )腹部用氣等方法也都有用。

　　三、從共鳴位置上來(lái)糾正

　　在京劇中如果發(fā)聲不好的人，首先讓他暫時(shí)放棄口腔共鳴。因為口腔共鳴雖然在發(fā)聲中是極為重要的一種共鳴，但是如果掌握不好將會(huì )對嗓子帶來(lái)很大的危害，因為它離開(kāi)喉嚨太近。這種方法并不是絕對地不用口腔，而是一種感覺(jué)或重點(diǎn)的轉移，目的是使被糾正的人發(fā)音位置升高。因為對京劇來(lái)說(shuō)，常常會(huì )在學(xué)唱不久就形成把注意力集中到嘴上的習慣，致使除了很小的一塊共鳴外幾乎不能發(fā)聲。對于這樣的朋友，就要求他把嘴巴搬家，搬到頭頂上去，使上部共鳴打開(kāi)直至貫通。這樣的方法雖然很抽象，但是只要你去感覺(jué)去想象，聲音通過(guò)大腦指揮就會(huì )到上面去。

　　糾正京劇發(fā)聲問(wèn)題的方法和建議

　　從節奏上來(lái)糾正

　　節奏本身并不能糾正發(fā)聲，但是有意識的利用它的不同情況，完全可以影響發(fā)聲，例如唱快速、中速和慢速，發(fā)聲的要求就不能完全一樣。一般來(lái)說(shuō)快速和慢速都不大好唱，而中速較為自然。但在糾正時(shí)，根據不同情況，一種速度均可運用。所謂不同的情況是指對象、缺點(diǎn)、進(jìn)度和時(shí)間。比如由于功力不夠一唱到快的和慢的就會(huì )出毛病�？斓膩�(lái)不及，慢的又拖不到頭，像這樣的情況就適宜用中速訓練。鞏固了以后，可以像音區訓練一樣向兩頭漸次伸展。而對于發(fā)聲上有缺陷的人來(lái)說(shuō)用中速練習作用就不大。適宜用放慢尺寸的方法來(lái)演唱，這種慢不是一般的慢，而是像電影慢鏡頭一樣，看看發(fā)聲動(dòng)作的全過(guò)程，就可以發(fā)覺(jué)那些該使勁的地方?jīng)]使上，從字的角度來(lái)講，也可以看到它的全貌是否每個(gè)音素都用準確的口型咬出，轉換過(guò)程是否圓潤自然�？焖倏梢葬槍σ恍┒�得聲樂(lè )道理的人，又過(guò)于注意自己聲音而不大敢唱的`朋友。因為演唱需要思想放松，過(guò)分注意自己的聲音是無(wú)論如何也唱不好的。這時(shí)給予一些快速練習反而會(huì )有好處，但是不能過(guò)于快，只要使唱的人來(lái)不及過(guò)多的考慮聲音就行了。經(jīng)過(guò)以上訓練糾正了一些毛病后不但要適當地鞏固，還必須引伸到各種速度包括恢復正常的速度。

　　總的說(shuō)來(lái)，應該看到糾正習慣比培養習慣困難得多。因為它有舊的習慣干擾，所以首先必須有信心毅力和決心，其次要看到光有積極性還不行，還要有科學(xué)性，特別是思想方法上的科學(xué)性。

　　發(fā)聲時(shí)是不能緊張的，如果用不應有的緊張來(lái)代替原來(lái)的不正確的某些肌肉的緊張，那就得此失彼了。因此練習時(shí)要一絲不茍毫不留情的糾正錯誤，而一旦開(kāi)口演唱就不要想得太多，想多了思想就會(huì )有負擔，有負擔就唱不好，也不利于糾正毛病。

　　有錯誤發(fā)聲習慣的人，只要按照辯證的方法來(lái)努力糾正最后總是會(huì )改善的。

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