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小夜曲的基本知識點(diǎn)
小夜曲是一種常見(jiàn)的特性樂(lè )曲。所謂特性樂(lè )曲，就是為特定的目的創(chuàng )作，或是在特定的場(chǎng)合演出，在體裁上有鮮明特征的樂(lè )曲。例如小夜曲、夜曲、搖籃曲、船歌、幻想曲、即興曲、隨想曲、狂想曲等等。這些樂(lè )曲大都是器樂(lè )曲，但其中也有些體裁既有聲樂(lè )曲又有器樂(lè )曲。這里要講的小夜曲，就屬于后一種情況。以下是小編為大家整理的小夜曲的基本，僅供參考，歡迎大家閱讀。
小夜曲的基本知識
小夜曲原是中世紀歐洲行吟詩(shī)人在戀人的窗前所唱的愛(ài)情歌曲，流行于西班牙、意大利等國家。演唱時(shí)常用吉他、曼陀林等撥弦樂(lè )器伴奏，歌聲纏綿婉轉，悠揚悅耳。后來(lái)器樂(lè )獨奏的小夜曲，也和聲樂(lè )小夜曲同樣流行。奧地利作曲家莫扎特的歌劇《唐璜》第二幕里的小夜曲，是在少女的窗前彈著(zhù)曼陀林歌唱的典型小夜曲。
莫扎特在這首歌曲中真實(shí)地再現了行吟詩(shī)人演唱小夜曲的情景。唐璜是歌劇中一個(gè)放蕩不羈的西班牙貴族．他在農家姑娘采琳娜的窗前唱這首小夜曲，想用歌聲來(lái)勾引她。這首歌曲是歌劇中的反面人物所唱的，含有諷刺的性質(zhì)。但曲調仍?xún)?yōu)美淳樸，帶有民間歌曲的特點(diǎn)，由曼陀林和弦樂(lè )器撥弦伴奏。曼陀林是梨形的撥弦樂(lè )器，有四對弦，空弦象小提琴一樣。這首歌曲分為兩段，構成二段式，每一個(gè)段落后面都有短短的過(guò)門(mén)，然后整個(gè)兩段再反復一遍。
小夜曲通常是黃昏或夜晚所唱的歌，但也包括早晨在愛(ài)人窗前所唱的情歌。例如奧地利作曲家舒伯特的�！堵�(tīng)，聽(tīng)，云雀》，就是一首早晨唱的小夜曲。這是在莎士比亞的戲劇《辛白林》中，克洛頓向伊摩琴唱的情歌�？寺孱D是英國國王李白林的王后和前夫所生的兒子，伊摩琴是國王和前王后所生的女兒。清晨，克洛頓帶了一群樂(lè )工來(lái)到和伊摩琴的閨房相連接的前室，為她奏樂(lè )，并唱著(zhù)這首歌，來(lái)打動(dòng)她的心。這首歌曲用分節歌的形式寫(xiě)成，音樂(lè )分兩段，第一段在C大調上。旋律生動(dòng)明快，描寫(xiě)了“云雀在天空歌唱，太陽(yáng)之神升起”的美麗景色；第二段從C大調轉為降A大調，產(chǎn)生了鮮明的調性對比，為“迷人的金盞花，開(kāi)始睜開(kāi)金色的眼睛”兩句渲染出瑰麗的色彩。唱到“這一切多么美麗，我親愛(ài)的姑娘醒來(lái)”，又轉回C大調，調性色彩由暗而明，寫(xiě)出了晨光催人，小樓夢(mèng)回的意境。
舒伯特根據雷爾什塔布的詩(shī)所寫(xiě)的另一首小夜曲，是一首臉炙人口的名曲，被收集在他的歌曲集《天鵝之歌》中。旋律輕盈婉轉，伴奏模仿?lián)芟覙?lè )器的聲音，時(shí)而和歌聲相應和，給歌曲創(chuàng )造了一種優(yōu)美恬靜的意境。
法國作曲家古諾為雨果的詩(shī)所作的小夜曲，也是一首一百多年來(lái)流傳不衰的名曲。旋律象一縷青煙，在晚風(fēng)中飄蕩。伴奏中貫穿著(zhù)上下擺動(dòng)的節奏，具有搖籃曲的風(fēng)格；并不時(shí)以?xún)?yōu)美流麗的曲調，和歌聲相呼應。
器樂(lè )小夜曲也象聲樂(lè )小夜曲一樣，有一個(gè)歌唱性的旋律，其伴奏部分往往有模仿?lián)芟覙?lè )器的效果。奧地利作曲家海頓的《F大調弦樂(lè )四重奏》第二樂(lè )章“如歌的行板”，就是一首典型的器樂(lè )小夜曲，整個(gè)四重奏也因此而有“小夜曲四重奏”的稱(chēng)號。弦樂(lè )四重奏是由兩個(gè)小提琴、一個(gè)中提琴和一個(gè)大提琴演奏的樂(lè )曲。這個(gè)樂(lè )章所特有的小夜曲格調，表現在第一小提琴演奏抒情的曲調，象人聲在歌唱；第二小提琴、中提琴和大提琴撥弦伴奏，模仿著(zhù)曼陀林的聲音。這首曲子用奏鳴曲式寫(xiě)成。奏鳴曲式是奏鳴曲、交響曲、協(xié)奏曲等器樂(lè )套曲中第一樂(lè )章常用的曲式，分為三個(gè)部分：第一部分是呈現出兩個(gè)互相對比的主題的部分，叫呈示部。兩個(gè)主題中間有個(gè)起橋梁作用的段落，叫連接部。第二個(gè)主題的后面有一個(gè)補充性質(zhì)的段落，叫結束部。奏鳴曲式的第二部分是發(fā)展呈示部各個(gè)段落的音樂(lè )成分的部分，叫展開(kāi)部。展開(kāi)部在結構上和調性上都是不穩定的。奏鳴曲式的第三部分是重復呈示部的部分，叫再現部。但這不是簡(jiǎn)單的重復，最明顯的變化，就是在呈示部中分別出現在主調和屬調上的兩個(gè)主題，到了再現部，就都在主調上出現，從而獲得了調性的統一�！洞笳{弦樂(lè )四重奏》的第二樂(lè )章是小型的奏鳴曲式，它的規模接近于二段式。第一部分是呈示部，第二部分是非常短小的展開(kāi)部和縮短了的再現部，所以展開(kāi)部和再現部加起來(lái)，成為一個(gè)和呈示部保持平衡的部分。
以上所講的小夜曲，都是歌曲和小型的器樂(lè )曲。另外還有一種器樂(lè )組曲。由于最初是夏天晚上在戶(hù)外演奏的，所以也叫小夜曲。這種小夜曲都是比較輕松活潑的樂(lè )曲，有的由管樂(lè )器演奏，有的由弦樂(lè )器演奏，有的由管樂(lè )器和弦樂(lè )器一起演奏。樂(lè )章的數目沒(méi)有一定，通常都在四個(gè)樂(lè )章以上。有時(shí)可以多至七、八個(gè)樂(lè )章。例如莫扎特的D大調小夜曲又稱(chēng)《哈夫納小夜曲》，就有八個(gè)樂(lè )章，其中第三、第五和第七樂(lè )章都是小步舞曲。
捷克作曲家德沃夏克的《d小調小夜曲》。是由木管樂(lè )器、圓號和低音弦樂(lè )器演奏的組曲，共分四個(gè)樂(lè )章，描寫(xiě)鄉村管樂(lè )家演奏音樂(lè )的情景。第一樂(lè )章是一首具有幽默情趣的進(jìn)行曲，描寫(xiě)一群富于風(fēng)趣、逼人喜愛(ài)的鄉村音樂(lè )家在路上邁步行進(jìn)。去開(kāi)一場(chǎng)音樂(lè )會(huì )。整個(gè)樂(lè )章用三段式寫(xiě)成。第一段是一個(gè)小調式的主題，表現鄉村音樂(lè )家們豪爽而淳樸的性格。第二段在大調上，表現出一種比較含蓄的、優(yōu)美親切的感情。第一三段又回復到第一段的音樂(lè )。第二樂(lè )章是小步舞曲，這是鄉村音樂(lè )家到達目的地后開(kāi)始演奏的第一個(gè)節目。這個(gè)樂(lè )章是用大型的三段式寫(xiě)成的，每一大段各自包含幾個(gè)小段落，這種曲式叫做復三段式。第一大段有“蘇塞德什卡”舞曲的性格。蘇塞德什卡是波希米亞一種緩慢的三拍子民間舞曲。這一大段包含五個(gè)小段落，按“一、二、一、二、一”的次序交替著(zhù)兩個(gè)不同的主題。第二大段速度很快，帶有“富里安特”舞曲的性格。富里安特是波希米亞一種快速的三拍子民間舞曲。音樂(lè )富于節奏上的變化。這一大段的節拍雖然也是三拍子，但中間包含著(zhù)切分節奏。也就是把二拍子放在三拍子的節拍里。這種節拍的變化，是富里安特舞曲的特征。第二大段包含三個(gè)小段落，其中第三個(gè)小段落是第一個(gè)小段落的變化反復。第三大段是第一大段的反復。
俄羅斯作曲家柴可夫斯基的《弦樂(lè )小夜曲》也分四個(gè)樂(lè )章，這里介紹其中的第二和第四樂(lè )章。第二樂(lè )章是一首優(yōu)美的圓舞曲，用復三段式寫(xiě)成。第一大段的音樂(lè )以抒情歌唱性的旋律，表現出一種真摯親切的感情。波狀起伏的旋律線(xiàn)和旋轉舞的律動(dòng)，對于圓舞曲是有典型意義的。第一大段分三個(gè)小段落。第三小段是第一小段的反復，但增加了新的流動(dòng)聲部，其中包含著(zhù)一個(gè)跳蕩的節奏型。輕松活潑的第二大段的音樂(lè )。就是以這個(gè)節奏型為基礎的。第三大段是第一大段的變化反復，最后加上一個(gè)尾聲，音樂(lè )由強而弱，漸漸消失。
第四樂(lè )章是用俄羅斯民歌主題寫(xiě)成的終曲——終曲就是最后一個(gè)樂(lè )章的意思。這個(gè)樂(lè )章的結構是奏鳴曲式，但要比海頓的F大調弦樂(lè )四重奏第二樂(lè )章的規模大得多。引子的速度是行板，也就是步行的速度。引子的主題是俄羅斯民歌《沿著(zhù)草地》。從第一主題開(kāi)始，變成了快板。第一主題采用一首俄羅斯民歌《長(cháng)著(zhù)青枝的蘋(píng)果樹(shù)下》。這個(gè)主題連續變奏了三次。（變奏就是變化反復。）每次變奏的時(shí)候，剛才的旋律移到不同的音區和不同的樂(lè )器上演奏。第二主題不是真正的民歌，但也具有一些民歌的風(fēng)格。第二主題的結構是三段式，第一段旋律在第三段中變化反復，第二段是第一段的繼續發(fā)展。接著(zhù)是奏鳴曲式的展開(kāi)部。在展開(kāi)部中，先發(fā)展第一主題，再把第一主題和第二主題結合起來(lái)發(fā)展，然后再用模仿復調的手法發(fā)展第一主題。所謂模仿復調，就是一個(gè)旋律先由一件樂(lè )器演奏出來(lái)，然后隔開(kāi)一定的距離，先后由第二件樂(lè )器和第三件樂(lè )器依次模仿這個(gè)旋律。在呈示部中，第一主題在C大調上，第二主題在降E大調上。到了再現部，兩個(gè)主題都在C大調上出現，并且增加了一個(gè)結束部，也就是補充第二主題的部分。最后是尾聲，雄健有力的尾聲，以強烈的音響先后變化再現了引子的主題和第一主題，也就是兩個(gè)民歌主題，全曲在節日歡慶一般的熱烈氣氛中結束。
樂(lè )理知識:大調的轉調
1，大調的近關(guān)系調的應用情況
每一個(gè)大調都有五個(gè)近關(guān)系調，以下是對每個(gè)近關(guān)系調的相互關(guān)系與應用情況的歸納：
屬大調
最常用的近關(guān)系調，與原調是上方五度音程關(guān)系，聯(lián)系性強，色彩較明亮，多用于樂(lè )曲的前半部分，有時(shí)也作為中間部分的調性。
下屬大調
下屬大調的調性色彩較為莊重，經(jīng)常作為與屬調相對比的調性運用;一般出現在樂(lè )曲的后半部分或中間部分。
平行小調
平行小調與原調有特殊的親密關(guān)系，亦稱(chēng)“關(guān)系小調”，與原調的調式色彩有明顯的對比，可用與樂(lè )曲的前半部分和中間部分。
上中音小調
上中音小調是屬大調的平行小調，有抒情的表現作用。一般用于樂(lè )曲的前半部分，或作為變化展開(kāi)的調性。
上主音小調
上主音小調是下屬大調的平行小調，色彩較為暗淡。一般用于樂(lè )曲的后半部分，或者作為移調模進(jìn)的調性。
2，大調向下屬功能系統近關(guān)系調轉調
大調的下屬功能系統調有：平行小調(下中音小調)、下屬大調、下屬大調的平行小調(上主音小調)。
大調向下屬大調轉調時(shí)，可用原調的I、II、IV、VI作為共同和弦，在引入將VII級音，即新調的IV級音，即可轉向新調。
大調向它的平行小調(下中音小調)轉調時(shí)，一般常用原調的II、IV、VI、VII等各級和弦做為共同和弦，引入新調導音，進(jìn)入新調的屬和弦，接新調的終止式。
大調向上主音小調(下屬調的平行小調)轉調時(shí)，可用原調II級作為共同和弦，它等于新調的主和弦。它后面接新調的下屬功能系統和弦或屬功能系統和弦。
3，大調向上中音小調的轉調
大調向上中音小調(屬調的平行小調)的轉調可用原調的I級、VI級、III級作為共同和弦。
原調的I級等于新調的VI級
這個(gè)和弦做共同和弦時(shí)，后面可接新調的屬和弦或II級和弦，原調I級可重復三音(新調的主音)。
原調的VI級等于新調的I級
這個(gè)和弦做共同和弦時(shí)，后面可接新調的屬和弦或II級和弦。
原調的V級是新調自然音的III級
這個(gè)和弦做共同和弦時(shí)，在聲部進(jìn)行上可采取兩種方法：一種是按照旋律小調式自然VII級音下行進(jìn)行的方法;一種是半音上行進(jìn)入導音的方法。
4，大調向屬調轉調
大調向屬大調轉調時(shí)，可用原調的I、VI、V、III作為共同和弦，這些和弦在新調中有不同的功能意義。
原調的I級和弦為共同和弦時(shí)，它等于屬調的下屬和弦
這個(gè)共同和弦可以接新調的屬和弦，再接新調的終止式。
原調的VI級和弦作為共同和弦時(shí)，它等于屬調的II級
這個(gè)共同和弦后面可以接新調的V級、VII級等和弦。
原調的V級作為共同和弦時(shí)，它等屬調的I級
這個(gè)和弦可接新調的屬功能組和弦或和聲大調式的下屬功能組和弦。
原調的III級和弦作為共同和弦時(shí)，它等于新調的VI級
這個(gè)共同和弦可接新調的下屬功能和弦
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