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演唱技巧和發(fā)聲方法
導語(yǔ)：唱好歌的前提：給自己足夠的信心!這是任何唱歌技巧和發(fā)聲方法都彌補不了的!下面就由小編為大家帶來(lái)演唱技巧和發(fā)聲方法，希望對大家有所幫助!
演唱技巧和發(fā)聲方法
很多人認為嗓子的好壞是天生的，樂(lè )感更是天生的，覺(jué)得自己的嗓子條件不好，聲音不好聽(tīng)等等，這種觀(guān)點(diǎn)無(wú)疑是給歌唱愛(ài)好者頭像了心理上的陰影，這種觀(guān)點(diǎn)的危害性首先子啊于它否定了歌唱者的主觀(guān)能動(dòng)性，第二是扼殺了歌唱者可能存在的潛在能力，自從卡拉OK興起以來(lái)，革命隊伍日益壯大，原先被判為“五音不全”，“缺乏音樂(lè )細胞”的人也敢一試歌喉，歌唱愛(ài)好者都有一個(gè)很關(guān)注的問(wèn)題，那就是自己的嗓子究竟是好是壞?朋友們：在這里我可以真誠的告訴大家，不要被表面的“好聽(tīng)”和“難聽(tīng)”的現象所迷惑，嗓子是可以改造的，可以通過(guò)方法來(lái)改變，只要把自己的嗓音潛能發(fā)揮出來(lái)，條件就不是絕對的了。
下面是我摘錄“新藝聲傳媒”的資料，那里有很多免費唱歌資料的，對唱歌技巧感興趣的朋友不能錯過(guò)了。
聲樂(lè )藝術(shù)是一門(mén)技術(shù)性和實(shí)踐性非常強的學(xué)科，僅憑理論知識和文學(xué)資料去進(jìn)行學(xué)習是非常困難的，它主要是通過(guò)正確的發(fā)聲訓練和不斷的歌曲演唱來(lái)逐步完成的。 每位歌唱者必須通過(guò)發(fā)聲練習的途徑，掌握科學(xué)的歌唱發(fā)聲的基本方法，使歌聲美妙動(dòng)人。
一、歌唱發(fā)聲練習的目的和要求
歌唱發(fā)聲練習的目的，簡(jiǎn)要地說(shuō)，就是將歌曲演唱中對聲音所需求的各種技術(shù)環(huán)節，通過(guò)有規律、有步驟的發(fā)聲練習，逐步提高歌唱發(fā)聲的生理機能，調節各歌唱器官的協(xié)作運動(dòng)，養成良好的歌唱狀態(tài)，使歌唱發(fā)聲的技術(shù)成為歌唱表現的有力手段，為達到聲情并茂的演唱服務(wù)。我們練聲的目的是要調整鞏固科學(xué)的發(fā)聲狀態(tài)，把良好的歌唱狀態(tài)保持到歌唱中去，改變平時(shí)生活中自然的發(fā)聲習慣，使之成為符合歌唱發(fā)聲的習慣和狀態(tài)，所以必須明確我們練聲的目的，而不是簡(jiǎn)單的“開(kāi)開(kāi)聲”而已。
歌唱發(fā)聲練習要求每個(gè)歌唱者首先要了解和熟記歌唱發(fā)聲器官的生理部位及其功能，掌握歌唱發(fā)聲的基本原理，全面理解其精神實(shí)質(zhì)，通過(guò)反復的練聲及歌唱實(shí)踐來(lái)消化和驗證其歌唱規律。因此在發(fā)聲訓練過(guò)程中應注意以下幾點(diǎn)要求：
1)每位歌唱者一定要充分理解和運用氣息發(fā)聲和氣息控制的方法(即橫隔膜的呼吸方法)，因為在整個(gè)聲樂(lè )功能系列中，歌唱呼吸是最重要的一環(huán)，是整個(gè)歌唱建筑的基礎，因此必須明確呼吸的重要性，重視練好歌唱呼吸的基本功。
2)打開(kāi)喉嚨，穩定喉頭，是歌唱基本功訓練的核心，這是歌唱者聲樂(lè )技巧能否順利發(fā)展的關(guān)鍵之一，很多歌唱者聲音上的毛病，多是由于歌唱時(shí)喉頭不找開(kāi)、不穩定造成的，而正確的喉頭位置是協(xié)調呼吸器官的運動(dòng)，獲得穩定、流暢聲音效果的關(guān)鍵。
3)要恰當地運用好歌唱的共鳴，要使聲音傳得遠，充滿(mǎn)劇場(chǎng)，且圓潤，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，這是要經(jīng)過(guò)專(zhuān)門(mén)訓練的，對于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，是比較難掌握的課題。由于共鳴訓練常常與其它發(fā)聲基礎要求分不開(kāi)，因此要求歌唱者通過(guò)母音的轉換，穩定喉頭打開(kāi)口腔，調節氣息等手段，把聲音振響在鼻咽腔以上的高位置頭腔共鳴點(diǎn)上，來(lái)增大音量，擴展音域，美化音色，統一聲區，使高、中、低三個(gè)聲區的聲音協(xié)調一致，天衣無(wú)縫，走動(dòng)自如靈活。
4)正確的發(fā)聲要與正確的咬字、吐字相結合。通過(guò)字、聲結合的練習來(lái)提高唇、齒、舌的靈活 運動(dòng)能力，使之更完美而生動(dòng)地表現歌曲和情感和內容。
5)在歌唱發(fā)聲時(shí)，還要注意對音準、節奏的訓練，通過(guò)發(fā)聲練習，逐步掌握連、頓、強、弱等全面的歌唱發(fā)聲技巧，豐富歌曲的表現手段，增強歌曲演唱能力。
6)在每次練習時(shí)，都要保持正確的歌唱姿勢，正確的歌唱姿勢是進(jìn)入良好歌唱狀態(tài)的前提。
7)在練聲、唱歌前，一定要摒除一切雜念，穩定情緒，要有非常好的心理狀態(tài)，要有良好的歌唱欲望，要充滿(mǎn)信心、放松自如地進(jìn)入歌唱狀態(tài)，否則是唱不好歌的。
8)從開(kāi)始練聲起，就要同音樂(lè )結合起來(lái)，即練聲也要有良好的樂(lè )感。音程、音階一方面是肌肉、音準、氣息、共鳴等方面的技術(shù)練習，同時(shí)它們又都是樂(lè )曲的組成部分，要給它們以音樂(lè )的活力和生命。因此練聲一開(kāi)始，要求每個(gè)歌唱者把音程、音階、練聲樂(lè )句也唱得悅耳、動(dòng)聽(tīng)。以上我們可以領(lǐng)悟到，在歌唱發(fā)聲的過(guò)程中，呼吸、共鳴、吐字、表現缺一不行，它們是相互聯(lián)系、相互促進(jìn)、相輔相成的，這就是我們所要求的“整體歌唱”的涵義。
二、歌唱發(fā)聲練習的步驟 歌唱發(fā)聲基本功的練習，一般按音域進(jìn)展的規律，可分為三個(gè)階段進(jìn)行。
第一階段
以中聲區訓練為基礎，掌握基本的發(fā)聲方法，調節和鍛煉肌肉以適應歌唱技術(shù)的需要。無(wú)論哪一個(gè)聲部，都應該從中聲區開(kāi)始訓練。練中聲區的音相對鞏固后再逐步擴大音域，要知道聲樂(lè )學(xué)習要從基礎入手，中聲區是歌唱嗓音發(fā)展的基礎，基礎必須打得扎實(shí)，要記住“欲速則不達” 的.道理。
第二階段
是中聲區的基礎上，適當擴展音域，加強氣息與共鳴的配合訓練，練好過(guò)渡聲區(即換聲區的訓練)，為進(jìn)入頭聲區的訓練打好基礎。第二階段的練習是關(guān)鍵的一環(huán)，需要花費的時(shí)間相對也比較長(cháng)，但千萬(wàn)要有耐心和信心，不要急于唱高音，要沉得住氣，等這段音域鞏固后，再進(jìn)入高聲區的練習。
第三階段
即高聲區的練習可以在比較鞏固上兩個(gè)階段的基礎上加強音量音高的訓練，進(jìn)一步擴大音域， 做較復雜的發(fā)聲練習，使各聲種達到理想的音高范圍。這了階級的練習要特別注意高、中、低三個(gè)聲區的統一，音的過(guò)渡不要發(fā)生裂痕和疙瘩，重點(diǎn)是加強頭聲區的訓練，獲取高位置的頭腔共鳴，從而達到統一聲區的目標。這樣我們歌唱發(fā)聲的樂(lè )器基本制造完畢，可以唱一般難度較大的歌曲了。
三、歌唱發(fā)聲練習的起音
發(fā)聲練習開(kāi)始的時(shí)候，必然會(huì )遇到如何起第一個(gè)音的問(wèn)題，我們稱(chēng)它為歌唱時(shí)的“起音”或 “起聲”。歌唱的起聲可分為激起聲、軟起聲、舒起聲。
1、激起聲
是當吸氣完畢后，胸腔保持不動(dòng)，聲帶先自然閉合，然后，再以恰當的氣息沖擊聲帶使之振動(dòng)發(fā)聲，這樣發(fā)出來(lái)的聲音結實(shí)有力，我們在發(fā)聲訓練如頓音、跳音的練習中常常使用，也用這種方法糾正聲帶漏氣的毛病。此時(shí)與之相應的呼吸方法往往采用急吸急呼。
2、軟起聲
軟起聲是聲帶在開(kāi)始閉合的動(dòng)作時(shí)，氣息也同時(shí)往外送，開(kāi)聲門(mén)與氣息振動(dòng)聲帶同時(shí)進(jìn)行。這種方法氣息的沖擊力比較“激起聲”要柔和，發(fā)出的聲音比較平穩、舒展。我們發(fā)聲訓練中也常常在練連音和長(cháng)音中采用，同時(shí)也用“軟起聲”的發(fā)音方法來(lái)糾正喉音的毛病，與之相應的呼吸方法往往采用緩吸緩呼法。
3、舒起聲
舒起聲是聲門(mén)先開(kāi)，然后氣息再振動(dòng)聲帶，它的特點(diǎn)是先出氣而后發(fā)聲，像嘆氣一樣。在 勞動(dòng)號子中，常常用到這種起聲法。在發(fā)聲訓練中，這種方法可用來(lái)糾正聲音過(guò)于僵硬的毛病， 在通俗唱法中使用較多，較口語(yǔ)化�？傊�，歌唱的起音首先要精神飽滿(mǎn)，全身協(xié)調，根據不同類(lèi)型的練聲曲例來(lái)確定起音的方法，注意起音的音量不要過(guò)分強，以舒適的mf或mp音量為合適。
四、歌唱發(fā)聲練習曲
練習曲的練習，是發(fā)聲歌唱的重要的基礎訓練。練聲曲可以用各個(gè)母音或混合母音或子母音混合音，也可以用音階的音名1234567等等來(lái)練唱，也可以在練聲曲上安排歌詞來(lái)練 習叫帶詞練習。發(fā)聲練習過(guò)程中，是以聲音效果和發(fā)聲器官肌肉適度的標準去調整發(fā)聲器官的機能和狀態(tài)的，每個(gè)人的發(fā)聲器官的構造、嗓音條件、聲音類(lèi)型、發(fā)聲習慣各不相同，因此，并不是每一種類(lèi)型的練習都必須唱，而是有計劃、有針對性地進(jìn)行選擇練習，而且不同的學(xué)習 階段，選擇的發(fā)聲練習也是不同的，但一般情況下，開(kāi)始的練習總是選擇元音和比較平穩的音階開(kāi)始練聲。一般來(lái)說(shuō)選擇“o”或者“u”之類(lèi)的比較圓潤的元音開(kāi)始著(zhù)手練習，因為這些元音容易形成需要的空間，比較容易保持喉嚨打開(kāi)的基本狀態(tài)，也比較容易形成喉嚨空間的狀態(tài)。但這也不是絕對的，唱歌者應根據自己的感覺(jué)找到最適合自己的母音來(lái)練習。我們在練習中要 多動(dòng)腦子，善于思考這些唱歌技巧和發(fā)聲方法的精髓，千萬(wàn)不能一個(gè)勁地傻唱。
1、“哼鳴”的基本練習
一般在開(kāi)始練聲時(shí)，先練練“M”是有益的，因為發(fā)這個(gè)音容易達到高位置和靠前、明亮、 集中的效果。練習哼鳴時(shí)首先上下唇自然地閉上、口腔內部要打開(kāi)，好象閉口打哈欠的感覺(jué)， 感到聲音向高位、額竇、鼻竇處擴展，但切勿把聲音堵塞在鼻腔里，否則會(huì )發(fā)出鼻音。
2、母音的練習
除進(jìn)行哼鳴練習外，更多地是進(jìn)行母音的練習，如a，i，o，u，e等單母音練習，也可用混 合母音練習如ma，me，mi，mo，mu等等。
3、連音練習
人們常說(shuō)：“不會(huì )連貫就不會(huì )歌唱�！备璩曇舻闹饕憩F力就在于聲音的連貫優(yōu)美，只有 連貫的聲音才能唱出動(dòng)人的旋律線(xiàn)來(lái)。為了使聲音有更多的連貫性，可以將練習的音域相對拉寬
些，練習也可以隨之難度更大些。
4、頓音練習
頓音唱法又稱(chēng)為斷音唱法。要求唱得清晰，短促，靈活，富有彈性，集中感強。練習時(shí)要注 意一字一音的靈活性和一字一音的連貫性。
5、連音和頓音結合的練習
在基本掌握了連音和頓音唱法的基礎上，可以加連音、頓音結合在一起的練習，這樣有利于 歌唱狀態(tài)的統一，頓音好象是一個(gè)“點(diǎn)”，連音像是一條“線(xiàn)”，這樣以點(diǎn)帶線(xiàn)，便聲音的位置 統一，并保持氣息均勻流暢。
6、保持共鳴位置不變的練習
在“哼鳴”練習中我們已經(jīng)講了找共鳴位置最好的辦法就是體會(huì )“哼鳴”感覺(jué)，如果這個(gè)共 鳴焦點(diǎn)找準了，那么其它所有的音都應該向這個(gè)哼鳴位置靠攏，這樣才能達到歌唱的高位置，使 聲音上下統一。
7、聲音靈活性的練習
這種練習主要是為了適應歌曲演唱中快速、流動(dòng)的要求，以達到更積極的身體、喉嚨、氣息 的配合。
8、結合字聲練習(帶詞練習)
要求根據詞意富有想象，有意境，有畫(huà)面，語(yǔ)氣有表現，聲音有樂(lè )感，有感情地去唱。力求 做到字準腔圓，以情帶聲，聲情并茂，慢慢地向歌唱歌曲作品過(guò)渡。
9、練聲注意事項
1)要注意保護好自己的嗓子，適當地練唱，發(fā)聲練習的時(shí)間，初學(xué)時(shí)20分鐘一次為宜，以 后逐漸地加至半小時(shí)或一小時(shí)，堅持每天練習最重要，絕對避免用全音量來(lái)練習。大聲地亂唱， 容易使歌唱器官受損。
2)在沒(méi)有能力唱高音之前，切勿作高音練習，經(jīng)常唱一組你最滿(mǎn)意的音，選擇曲目更要謹慎，不要唱不適合自己的曲目。
3)每次練習應有新鮮感，精神集中，感興趣地練習。
4)練習時(shí)要多用慢的、短的樂(lè )句作為最初的練習。 聲樂(lè )訓練特別需要時(shí)間，奇跡是沒(méi)有的�！鞍俜种闹腔�，百分之九十的努力�！备嗦�(lián)系唱歌技巧和發(fā)聲方法去“”下載。希望能幫助大家唱好歌!
<1> 呼吸
唱歌的大部分技巧都是基于呼吸技巧之上的。
呼吸的方法大致分為3種：腹式呼吸、胸腔呼吸和混合呼吸。
腹式呼吸就是靠小腹的收縮來(lái)呼吸，吸氣的時(shí)候小腹會(huì )鼓起來(lái)。腹式呼吸可以幫助你的運氣下沉，發(fā)展你的丹田。如果你在唱歌的時(shí)候聲音非常尖、細你可以運用這種呼吸的方法。
胸腔呼吸就是靠胸腔的收縮來(lái)呼吸，吸氣的時(shí)候胸腔會(huì )打開(kāi)，并會(huì )伴隨著(zhù)出現輕微聳肩的動(dòng)作。胸腔呼吸是最常用的呼吸技巧，優(yōu)點(diǎn)是換氣速度快，唱快歌或是非常高的音的時(shí)候可以保證你不會(huì )窒息。
混合呼吸就是結合上述兩種的方法來(lái)呼吸。
呼吸是十分有技巧性的，看似簡(jiǎn)單但是很少有人能夠正確而高效地運用。吸氣時(shí)不要吸得太滿(mǎn)，大概八成就足夠了，吐氣時(shí)不要一下放完，要伴隨著(zhù)語(yǔ)氣均勻而有規律地吐氣。還有一點(diǎn)也是最重要的一點(diǎn)就是把握歌曲段落間的呼吸點(diǎn)，在菜鳥(niǎo)級的樂(lè )譜中會(huì )有換氣記號，這個(gè)換氣記號就是最佳換氣點(diǎn)，但是卡拉OK里沒(méi)有換氣記號，所以一般人們在唱歌時(shí)就會(huì )亂了方寸，很多人是把氣唱完再換而有些是唱幾個(gè)字換一下，這些都是錯誤的，每一首歌都有特定的最佳換氣點(diǎn)，要抓住最佳換氣點(diǎn)不是一兩天就能掌握的，多聽(tīng)原唱，自己再多加練習是掌握技巧的關(guān)鍵，因為最佳換氣點(diǎn)是有規律可尋的，一般都是出現在段尾，難的就是一個(gè)要分兩次唱的長(cháng)句，自己慢慢體會(huì )吧。。。
<2> 發(fā)聲
發(fā)聲的方式有三種：腹部發(fā)聲、胸腔發(fā)聲和喉部發(fā)聲。
有些人看了會(huì )覺(jué)得奇怪，腹部、胸腔怎么會(huì )發(fā)聲?腹部和胸腔不會(huì )發(fā)聲(傀儡木偶師除外)，發(fā)聲還是靠聲帶震動(dòng)，其實(shí)我這里說(shuō)的發(fā)聲是有兩個(gè)含義，一個(gè)是指運氣點(diǎn)，另一個(gè)是指共鳴發(fā)聲。
腹部發(fā)聲是最正規而且氣息最穩的發(fā)聲運氣方式，聲音強勁有力，你可以用腹式呼吸來(lái)驅動(dòng)她。
胸腔發(fā)聲可以使聲音變得渾厚，唱低音時(shí)你可以把胸腔打開(kāi)把聲帶放松，胸腔會(huì )產(chǎn)生共鳴感。BOYZ II MEN唱低聲部的那個(gè)就是用這樣的方法。胸腔發(fā)聲并不是由胸腔呼吸驅動(dòng)，而是需要混合呼吸方式。
喉部發(fā)聲
通常這種發(fā)聲的方法會(huì )被專(zhuān)業(yè)的音樂(lè )人嗤之以鼻，但是隨著(zhù)搖滾樂(lè )的發(fā)展，歌手們越來(lái)越追求更高的音域，所以使用也越來(lái)越普遍。發(fā)聲的方法是擠壓胸腔，拉緊聲帶。如果體會(huì )不到的話(huà)就去聽(tīng)聽(tīng)GUN N’ROSES的主唱。驅動(dòng)的呼吸方式是胸腔呼吸。
<3> 情感線(xiàn)
有的人會(huì )奇怪，為什么自己唱歌總是唱不好，明明不會(huì )走調，節拍也壓得很好。其實(shí)這個(gè)問(wèn)題很簡(jiǎn)單，一個(gè)演員的朗誦表演和一個(gè)小和尚念經(jīng)有什么區別。在一般感情上沒(méi)有缺陷的人肯定說(shuō)得出原因。所以再反過(guò)來(lái)看上面的問(wèn)題就很明顯了，唱歌時(shí)不走調，節拍壓得準是必要的，但是感情也是非常重要的，說(shuō)得絕對一點(diǎn)，你去唱卡拉OK就算不唱出調來(lái)，單是把歌詞深情地朗誦出來(lái)，也是會(huì )感染大家的。
每一首歌都是一篇散文，歌曲的詞曲作者把自己的感情加到了他的作品中，所以你先得理解歌詞，(不能理解歌詞的話(huà)，比如：唱外語(yǔ)歌時(shí)，可以理解曲子)然后根據你自己體會(huì )到的情感起伏來(lái)唱。具體在唱的時(shí)候你得放得開(kāi)，不要讓周?chē)氖挛镉绊懩�，這樣才能真正唱出感情來(lái)。對于菜鳥(niǎo)來(lái)說(shuō)，模仿原唱歌手的唱腔也是不錯的方法，這樣在練習時(shí)可以避免走許多彎路，但是會(huì )比較沒(méi)有自己的個(gè)性。
<4> 簡(jiǎn)單的技巧運用
掌握上面所講的3點(diǎn)，你基本上已經(jīng)可以脫離菜鳥(niǎo)的群體了，但是唱歌的技巧實(shí)在是太多了，下面跟你們講一些基本的簡(jiǎn)單的唱歌技巧。你掌握這些之后就可以去專(zhuān)業(yè)歌手里濫竽充數了。。。
顫音：這是被普遍運用的唱歌技巧，如果運用得體，唱起歌來(lái)會(huì )顯得很專(zhuān)業(yè)，而且還有個(gè)最大的好處就是保護聲帶，避免因為聲帶疲勞。這么好的方法為什么不用呢。顫音大致可以分為3種：高低音交替式、斷流氣息式、硬折式。高低音交替式是比較傳統的顫音方式，具有代表性的歌手是羅文、劉德華。方法是放松聲帶，氣息平穩從聲帶穿過(guò)，聲帶在兩個(gè)音之間做正弦波運動(dòng)。斷流氣息式是通過(guò)氣息的短促斷流來(lái)實(shí)現顫音的效果，而音高基本維持在一個(gè)高度，具有代表性的歌手是張信哲、麥克杰克遜。硬折式經(jīng)常在地方戲曲里可以聽(tīng)到，特別是京劇，屠洪剛唱的〈中國功夫〉就是用硬折式顫音，具有代表性歌手日本的前田亙輝(TUBE主唱)，硬折式比較適合用在高音部分。顫音是很難體會(huì )出來(lái)的，我一直到15隨才開(kāi)始掌握(要知道15歲時(shí)我已經(jīng)唱了10多年的歌了)，不過(guò)我發(fā)現了顫音快速掌握的捷徑，就是學(xué)救護車(chē)的聲音，具體方法可以這樣做，找到MI調再找到SO調，然后由慢到快反復地用“啊”或“哦”音來(lái)唱MI SO MI SO。。。的音調。只要勤練幾天，就可以大致掌握。在具體運用中還需要注意顫音的頻率。
假聲：BOYZ II MEN的和聲，宇多田光的深情R N’B，玉置浩二那風(fēng)靡一代人醉人的唱腔，都離不開(kāi)假聲。假聲的發(fā)聲方法是，放虛聲帶，加強氣息。假聲不象顫音那么難體會(huì )，一般人都會(huì )發(fā)假聲，但是要運用自如就不那么簡(jiǎn)單了，經(jīng)常會(huì )出現聲音過(guò)虛的現象。出現過(guò)虛了就應該減小氣息，不過(guò)這個(gè)需要經(jīng)驗，其實(shí)說(shuō)到底還是需要自己的勤加練習。說(shuō)起梁詠琪大家肯定不會(huì )把她更唱歌唱得好聯(lián)系起來(lái)，但是她的假聲運用確是十分強的，聽(tīng)聽(tīng)她的〈膽小鬼〉就知道了，她的音域不寬，但是真假聲自如的轉換不僅為她彌補了音域和唱功上的不足，而且聽(tīng)來(lái)確有一番風(fēng)味。
氣聲：氣聲也不難掌握，關(guān)鍵就是運用得當。蘇永康就是氣聲運用大戶(hù)，他竟然在他的歌曲里每一句都用上氣聲，不過(guò)效果也是比較明顯的，他的歌曲聽(tīng)起來(lái)非常深情。但是我并不提倡每句話(huà)都用氣聲，如果你沒(méi)有很強的肺活量會(huì )唱到暈厥。在某些深情的細節部分或是結束部分可以運用氣聲來(lái)增強情感色彩。
<5> 麥克風(fēng)全功略
唱卡拉OK麥克風(fēng)的運用技巧十分重要。
先來(lái)講一下麥克風(fēng)角度對音質(zhì)的影響。麥克的頭朝天，這樣采集的音色會(huì )強調低音，如果你的聲音比較尖就可以用這樣的方法拿麥克風(fēng)。平著(zhù)拿麥克風(fēng)，這樣麥克采集的音色最為豐富，音質(zhì)也會(huì )很棒，但是壞處是，你在發(fā)B P 等爆破音時(shí)會(huì )“噴”話(huà)筒。麥克頭朝下，這樣采集的音色會(huì )強調高音，聲音低沉或是高音很有特色的人可以用這樣的方法持麥。錄音棚里經(jīng)�？梢钥吹�，麥克風(fēng)是頭朝下吊著(zhù)的，還有楊錕現場(chǎng)拿麥克也是麥克頭朝下拿的。在唱歌時(shí)麥克頭朝下拿會(huì )比較奇怪，可以用一些折中的方法，比如朝右邊或右上。
接下來(lái)再講麥克的距離，持麥克的距離的變化無(wú)非就是音量的變化，所以你拿起麥克后不知道音控師打的音量是大是小的情況下，最好先講幾句客套話(huà)來(lái)試試音量，找到合適的距離，跟朋友在KTV玩的時(shí)候就直接“喂”幾聲就行了。在唱歌的時(shí)候通常發(fā)高音時(shí)要把話(huà)筒稍稍拉遠，這個(gè)要根據個(gè)人音量大小來(lái)調整距離，像韋唯在唱高音的時(shí)候把話(huà)筒已經(jīng)拿到褲襠下了。。。唱假聲的時(shí)候就把話(huà)筒貼近嘴邊，因為假聲音量很小。對于固定在支架上的話(huà)筒，你可以改變自己的位置來(lái)達到同樣的效果。如ASKA在臺北演唱會(huì )唱〈LOVE SONG〉的最高音時(shí)，就用向下彎腰來(lái)改變話(huà)筒距離。
不過(guò)也不要總變，唱一句話(huà)變3、4次距離會(huì )給人感覺(jué)很怪。還有一點(diǎn)要注意，唱民族唱法不需要這樣的技巧，因為民族唱法演唱時(shí)就要那種聲音漸強的感覺(jué)，這也是為什么在現場(chǎng)聽(tīng)民族唱法會(huì )比較刺耳的原因，這個(gè)是行內的規矩，唱民族的千萬(wàn)記住。
<6> 卡拉OK比賽的注意內容
臺風(fēng)是很重要的一環(huán)，包括著(zhù)裝、發(fā)型、站姿、演唱時(shí)的動(dòng)作。所以上臺不要生硬，盡量放松，在演唱時(shí)或者在間奏時(shí)可以自由走動(dòng)一下，唱歌時(shí)的動(dòng)作要根據歌詞內容來(lái)發(fā)揮，不要總是重復幾個(gè)動(dòng)作，這些都很重要，因為光是歌唱得好不見(jiàn)得一定可以得高分，反之，好的臺風(fēng)可以為你贏(yíng)得更多的支持。
還有一點(diǎn)就是唱歌的習慣一定要好，特別是句尾的音符，一定要唱全，音的時(shí)間要拖到。這個(gè)是那些專(zhuān)業(yè)評委特別在意的，也是其他業(yè)余參賽歌手最容易忽視的。
<7> 其他
關(guān)于在練聲的時(shí)候應該注意幾點(diǎn)，空腹練聲效果最好，練聲或唱歌時(shí)最好是采用站立的姿態(tài)，坐姿其次，如果采用坐姿一定不要靠背，后背要挺直。
先張大嘴巴，盡量張到最打，這樣會(huì )使牙關(guān)打開(kāi)，要想知道牙關(guān)是否完全打開(kāi)，只要用手指點(diǎn)住太陽(yáng)穴下方，靠近耳邊，張嘴時(shí)會(huì )發(fā)現手指向下凹進(jìn)去，這就說(shuō)明牙關(guān)打開(kāi)了，而且凹得越深越好，盡量放松自己，然后一手點(diǎn)住牙關(guān)，一手按在丹田處，全身挺直，略向前傾，然后按音階練習發(fā)聲，若坐著(zhù)唱，則屁股只能做凳子的三分之一。唱的時(shí)候要有意識的把聲音向后靠，這樣一來(lái)，聲音就不會(huì )徘徊在喉嚨里，聲音就放開(kāi)了。記住，站姿和坐姿最重要。
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