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常見(jiàn)的鋼琴音樂(lè )體裁
為了便于學(xué)習或欣賞鋼琴音樂(lè )，下面把常見(jiàn)的鋼琴音樂(lè )體裁做一介紹。
常見(jiàn)的鋼琴音樂(lè )體裁
前奏曲
小型器樂(lè )曲。17世紀前，前奏曲是指在聲樂(lè )曲前用古鋼琴伴奏的一個(gè)引子。17世紀初前奏曲成為獨立的小型樂(lè )曲，但還安排在其他樂(lè )曲之前，保留著(zhù)起引子的作 用。]8世紀的前奏曲才真正成為一個(gè)獨立的帶有即興性質(zhì)的小型器樂(lè )曲，其中以鋼琴曲居多。肖邦在大小二十四個(gè)調上寫(xiě)了24首各自獨立的鋼琴小品——《前奏 曲》，比較著(zhù)名。不少作曲家常把一些情緒、風(fēng)格較一致而結構上各自獨立的短小器樂(lè )作品取名前奏曲。
協(xié)奏曲
原名“競奏曲”，一種獨奏樂(lè )器和樂(lè )隊協(xié)同演出的技術(shù)艱深的大型樂(lè )曲，其形式、結構為莫扎特所確立。協(xié)奏曲通常分三個(gè)樂(lè )章：第一樂(lè )章用奏鳴曲式，富有戲劇性；第二樂(lè )章大多為抒情性的慢板，富于歌唱性；第三樂(lè )章常用回旋曲或奏鳴曲式；二、三章中有時(shí)也插人較短的華彩段：亦有單樂(lè )章的協(xié)奏曲始于李斯特的兩首鋼琴協(xié)奏曲。還有為兩三種獨奏樂(lè )器而寫(xiě)的協(xié)奏曲，如貝多芬的鋼琴、小提琴、大提琴協(xié)奏曲。此外，尚有結合人聲與樂(lè )隊而寫(xiě)的協(xié)奏曲，如格里愛(ài)爾的聲樂(lè )協(xié)奏曲。
奏鳴曲
奏鳴曲16世紀至17世紀泛指一切器樂(lè )曲。17世紀后，奏鳴曲則指類(lèi)似采用古奏鳴曲式的樂(lè )曲。18世紀起奏鳴曲指一種由三、四個(gè)各具特色的樂(lè )章組成的器樂(lè ) 獨奏曲，如鋼琴奏鳴曲等。也包括獨奏樂(lè )器與鋼琴伴奏的器樂(lè )曲，如小提琴奏鳴曲等。白海頓、莫扎特以后奏鳴曲一般由三四個(gè)樂(lè )章組成，各樂(lè )章的基本特點(diǎn)與形式如下：第一樂(lè )章貫用奏鳴曲式的快板，第二樂(lè )章為慢板，用奏鳴曲式，三段式或變奏曲式：第三樂(lè )章(有時(shí)略去)為小步舞曲或詼諧曲，第四樂(lè )章為快板或急板，用 奏鳴曲式或回旋曲式、也有用變奏曲式。
海頓、莫扎特、貝多芬乃至舒伯特的鋼琴奏鳴曲在世界鋼琴文獻中具有永恒的價(jià)值。
敘事曲
敘事詩(shī)是歐洲12、13世紀一種抒情的敘事的，通常具有民間傳奇風(fēng)格的文學(xué)作品的詩(shī)歌片段。19世紀起，人們把敘事詩(shī)作為歌詞，譜寫(xiě)成有鋼琴伴奏的獨唱曲 稱(chēng)“敘事曲”。如舒伯特的《魔王》，肖邦最早創(chuàng )作的4首鋼琴敘事曲，此后，李斯特、勃拉姆斯等亦采用此體裁，內容常富有敘事性，戲劇性，有的取材于文學(xué)作 品或民間傳說(shuō)。
波洛涅茲
名稱(chēng)取法語(yǔ)的音譯，也叫波蘭舞曲，原屬宮廷舞曲。]8世紀起成為獨立的器樂(lè )曲，在鋼琴作曲家肖邦的創(chuàng )作中，波洛涅茲已成為具有世界意義的藝術(shù)作品。結構屬復三段式，氣氛威嚴，常結束在第三拍上。
隨想曲
指西洋17、18世紀時(shí)用模仿對位寫(xiě)成的鍵盤(pán)樂(lè )曲。實(shí)即一種結構較自由的賦格，與當時(shí)的幻想曲相似。常指一種富于幻想的即興性器樂(lè )曲，如門(mén)德?tīng)査�、勃拉姆斯的鋼琴隨想曲。某些隨想曲(如柴可夫斯基的《意大利隨想曲》)與幻想曲并無(wú)嚴格區別。
狂想曲
一種技術(shù)艱深并帶有幻想性質(zhì)的器樂(lè )曲。大多數的狂想曲，以緩慢的民間歌曲曲凋為基礎，經(jīng)過(guò)變奏和主題發(fā)展的手法，與快速突進(jìn)的`民間舞曲相交錯，造成最高潮后結束全曲，多數狂想曲屬鋼琴獨奏曲，如李斯特的《匈牙利狂想曲》19首，就是始于19世紀后的一種史詩(shī)性器樂(lè )曲。前15首屬一組、后4首屬一組。但每首 個(gè)性又有不同。
創(chuàng )意曲
一種復調結構的鋼琴小品。類(lèi)似前奏曲或小賦格曲，德國作曲家巴赫始用此名稱(chēng)，并作有二聲部和三聲部的《創(chuàng )意曲》各15首，在許多國家被廣泛地采用為鋼琴教 材。巴赫在三部創(chuàng )意曲中運用了模仿、卡農、二重對位甚至近似賦格的多種寫(xiě)作技法，主題和對題包含的不同材料并具有不同的音樂(lè )性質(zhì)，它們在不同的聲部出現和發(fā)展，造成樂(lè )句縱橫起伏及各自獨立的節奏特征。
詼諧曲
也稱(chēng)諧謔曲。一種節奏活潑、速度較快的三拍子的器樂(lè )曲。一般都用復三段體，自貝多芬起，將詼諧曲加人奏鳴曲、交響曲和四重奏曲等套曲內，替代小步舞曲而成為第三樂(lè )章。自19世紀肖邦的三首鋼琴詼諧曲又以獨立作品的器樂(lè )曲，其篇幅、結構更為龐大，段落間的對比也更為強烈。
瑪祖卡
18世紀波蘭舞曲之一。以后逐漸流行于歐洲各地。具有非常明顯的節奏，三拍子、重音町落在小節的任何一拍，終止和弦常結束在第二拍。情緒熱烈，速度自中速至急速均可。19世紀瑪祖卡舞曲在許多國家極為流行，并作為正式舞會(huì )舞曲以及音樂(lè )會(huì )演奏用的藝術(shù)作品。波蘭鋼琴作曲家肖邦曾為此體裁寫(xiě)有52首《瑪祖卡》 鋼琴獨奏曲。
夜曲
一種流行于19世紀三段體的器樂(lè )曲，這一曲式由愛(ài)爾蘭作曲家菲爾德創(chuàng )造，它形式自由、格凋高雅，充滿(mǎn)浪漫色彩的樂(lè )器短曲，通常以鋼琴居多，偶爾也有合奏曲或聲樂(lè )曲。它的第一、三段緩慢或中等速度，旋律平靜、抒情、夢(mèng)想般地且具有沉思的情調；第二段轉激動(dòng)，富有幻想性、熱情奔放，速度較快。鋼琴詩(shī)人肖邦寫(xiě)有 19首由鋼琴演奏的《夜曲》，用交響性的手法，發(fā)展各種音樂(lè )，使小型體裁的夜曲，具有深刻的心理內容，使夜曲提高到高度的藝術(shù)水平。它和小夜曲不能茍同。
即興曲
帶有即興創(chuàng )作性質(zhì)的抒情器樂(lè )曲。結構完整、形式簡(jiǎn)潔，曲調細膩動(dòng)聽(tīng)，充滿(mǎn)深刻動(dòng)人的抒情性是即興曲的特點(diǎn)。即興曲大多為鋼琴獨奏曲的名稱(chēng)，最早由舒伯特和肖邦創(chuàng )用。近代音樂(lè )史中許多鋼琴家、作曲家都是鋼琴即興演奏的佼佼者。
圓舞曲
圓舞曲又名華爾滋，也是一種三拍子的舞曲。起源于奧地利的一種民間舞蹈。起初流行于維也納的舞會(huì )上，19世紀風(fēng)行歐洲。以斯特勞斯佳作《藍色多瑙河》最為 著(zhù)名。它有快步和慢步兩種。與同樣也是三拍子的瑪祖卡不同，它的重音一般都落在小節的第一拍上。也與同樣是三拍子的小步舞曲不同。圓舞曲的特點(diǎn)是節奏鮮明，旋律流暢，不像小步舞曲那么溫文爾雅。不過(guò)必須明確，音樂(lè )不是數理，不是邏輯，這種區別只是就一般情況而言，并非是絕對的。
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